Каталог
  

Фабрика кузнецова фарфор история


Клейма Кузнецовского фарфорового завода с 1810 по 1917 года

В XIX веке после введения «запретительных тарифов» в России возросла потребность в фарфоровой и фаянсовой продукции. Это послужило стимулом для возникновения целой империи фарфорового производства – товарищества Кузнецова. Предприятие начинало свою деятельность в 1832 городу в городке Дулеве и уже через несколько десятков лет этот завод становится ведущим фарфоровым производителем в России. Семья Кузнецовых, постепенно увеличивая объемы выпускаемых изделий, всегда старалась следовать модным веяниям, и повышали качество продукции, ориентированной на широкий круг потребителей. Таким образом, уже к концу XIX века, Кузнецовы превратили свое предприятие в крупнейшую в Европе сеть заводов, расположенных по всей стране.

Кузнецову удалось существенно расширить рынок сбыта за счет производства товаров ориентированных на восточного потребителя: большие расписные блюда, кальянные чаши, пиалки и чайники. Эти товары выпускались гарднеровским и гжельским заводами и декорировались в восточном стиле.

Вся остальная продукция украшалась одноцветной печатью, которую на последних этапах производства дорисовывали вручную. В начале ХХ века ручную роспись начали имитировать многоцветной печатью. Сюжетами для росписей служили в основном пейзажи, романтические сцены, цветочные орнаменты. Известна целая серия сервизов и блюд с изображениями сцен Отечественной войны 1812 года, выпущенной по случаю столетия победы.

Широким спросом пользовались кузнецовские статуэтки, вазы, шкатулки и коробочки.

Товарищество Кузнецова включало в себя несколько заводов и фабрик, каждое предприятие имело свое клеймо и специализацию. Клейма раннего периода Кузнецовского фарфора (1810—1860-е годы) имели различную конфигурацию, чаще всего заключались в круг или виньетку. Обычно они выполнялись путем вдавливания в тесто и последующей прорисовкой синей или зеленой краской. Довольно часто в этом периоде встречаются клейма с орфографическими ошибками.

Клейма Дулевского завода (1832—1917)

Дулевский завод был первым заводом семьи Кузнецовых. В 1832 году его основал Терентий Яковлевич Кузнецов. Практически сразу предприятие вышло в лидеры по производству фаянса и фарфора, пика своего развитие завод достиг при управлении внука Терентия Яковлевича – Матвея Сидоровича Кузнецова. В 1918 году завод был национализирован. Продукция завода отличалась исключительным качеством и технической безукоризненностью. Марки периода управления заводом Сидора Терентьевича были кобальтовые.


При Матвее Сидоровиче изделия маркируют синими надглазурными красками. Для восточных товаров добавлялась арабская надпись.


Подробнее про Дулёвский фарфоровый завод: клейма, выпускаемую продукцию.

Клейма завода в деревне Короткой - 1840-е — начало 1850-х гг.

В 1851 году Т.Я. Кузнецов арендовал завод Сафронова в деревне Короткой. Известно всего одно клеймо этого завода, которое встречается довольно редко.


Клейма Рижского завода (1843—1917)

Рижский завод, основанный в 1841 году, придал фамильному делу Кузнецовых настоящую силу. Завод развивался стремительными темпами вплоть до революции и после нее единственный не был подвергнут национализации. В 1937 году была выпущена серия товаров с юбилейной надписью «Кузнецов -125». Обычные клейма Рижского завода представляют самую разнообразную группу, отличительная черта этих марок большое количество изобразительных элементов, пышность обрамления. Выполнялись надглазурными голубыми красками.

Обычные клейма Рижского завода представляют самую разнообразную группу, отличительная черта этих марок большое количество изобразительных элементов, пышность обрамления. Выполнялись надглазурными голубыми красками.


Клейма Тверского завода (б. Ауэрбаха) - 1870—1917 гг.

Сам завод был основан в начале XIX века Ф.-Х. Бриннером, потом его выкупил А.Я. Ауэрбах. Завод пользовался успехом и даже получал заказы от императорской семьи, но после смерти Ауэрбаха завод обанкротился и его выкупил Матвей Кузнецов. На заводе производили самые разнообразные фаянсовые и фарфоровые изделия, а также майолику. После прихода к власти Советов завод был национализирован в «Завод имени М.И. Калинина».

Клейма Тверского завода разделяются по периодам - до и после образования Товарищества. До образования Товарищества ставилась надпись «Фабрики М. С. Кузнецова Тверской губернии», в период Товарищества на товарах писали «Товарищества М. С. Кузнецова в Твери».

Клейма завода в Будах - 1894—1917 гг.

Завод в Будах начал работу в 1887 году и стал четвертым заводом империи Кузнецова. Сначала на заводе изготавливали полуфаянсовые изделия, товары для домашнего хозяйства, декоративную керамику широкого потребления, в 1894 завод начал выпускать фарфоровую продукцию. Клейма этого завода выполнялись зелеными надглазурными красками.


Клейма Дмитровского завода - 1891 — 1917 гг.

Дмитровский завод стал первым частным предприятием по производству фарфора в России. Был основан обрусевшим англичанином Ф. Гарднером в 1766 году. Фабрика производила великолепный фарфор, а сам основатель был удостоен аудиенции у императрицы Екатерины II. Однако к концу века фабрика начала сдавать позиции и вскоре была выкуплена Матвеем Кузнецовым. Как дальновидный предприниматель Кузнецов понимал, что гарднеровский фарфор известная торговая марка, и не желая терять заказчиков, ставил на изделиях знаменитое клеймо Гарднера, по возможности сохранял ассортимент и общий облик вербиловской продукции. На фабрике выпускались столовые сервизы, люстры, лампады, вазы и статуэтки животных. После революции был переименован в Дмитровский фарфоровый завод и национализирован.


Клейма Рыбинского завода (б. Рахманова и Карякина) - 1894—1917 гг.

Рыбинский завод был основан в 1884 году купцом Никитиным. Изначально предполагалось, что это будет завод по производству кирпича, но впоследствии на нем производили фарфоровую и фаянсовую посуду. В 1886 году «Фабрика фарфоровой и фаянсовой посуды Павла Андреевича Никитина и К в Рыбинске» была продана торговой компании «Карякин и Рахманов», а 1894 году перешло в руки монополиста Кузнецова. На заводе выпускались только фарфоровые сервизы, декоративные фарфоровые вазы и товар для продажи в страны Востока. Сам завод был известен высоким качеством росписи изделий.


Клейма Волховского завода и завода в Грузино

Завод в Волхове новгородской губернии был основан 1878 году. Предприятие выпускало фарфор, фаянс, майолику и огнеупорную посуду. Отличительной чертой клейм этого завода было изображение медалей и орденов. Волховские клейма с прибавлением букв «Г» и «Ф» использовала фабрика в Грузино.

Клейма Товарищества - 1889—1917 гг.

Также известны марки Товарищества Кузнецова без указания завода. Иногда под клеймом предприятие сокращенно обозначалось буквами – Т.Ф., Р.Ф. и т.д. Чаще всего это клейма позднего периода Товарищества.

клейма Кузнецова, особенности чайных сервизов, история и развитие завода в России по годам

Среди множества предметов и вещей, ассоциирующихся сегодня с Россией, стоит выделить некоторые виды посуды. К категории всемирно известных сервизов и других изделий из фарфора следует отнести изделия талантливого Терентия Кузнецова, чье мастерство принесло ему посмертную славу, а кузнецовский фарфор считается предметом роскоши и по сей день.

Немного истории

Товарищество, которое занималось изготовлением фарфоровых и фаянсовых изделий, было открыто в 1889 году. Однако первооткрывателем в этом деле все же считают предка Кузнецова – Якова Васильевича, поскольку именно под его началом в Гжели зародилось первое производство. Его дело, а также секреты и мастерство передавались по мужской линии, что и обусловило возможность создания в XIX веке «Товарищества производства фаянсовых изделий».

Работа в данном направлении стремительно развивалась за счет увеличения количества заводов и мануфактур, специализирующихся на разных направлениях производства, что позволило существенно расширить ассортимент изготавливаемой продукции. Важным моментом в истории кузнецовского фарфора стал перенос фабрики из Гжели в Дулево, где впоследствии возникло крупнейшее предприятие, специализирующееся на фарфоровых изделиях высочайшего качества. В настоящий момент всю продукцию принято называть дулевской.

В 1841 году была открыта Рижская фабрика, управление мощностями передавалось по кузнецовской линии.

Заводы открывались во многих областях, уездах и губерниях. Среди самых крупных стоит выделить завод бывшего предпринимателя Ауэрбаха, предприятие в селе Буды. Ряды заводов по работе с фарфором и фаянсом пополнила знаменитая фабрика Гарднера (с. Вербилки).

В свете объединения мануфактур, предприятий и фабрик Кузнецов к XX веку стал владельцем крупнейшей производственной сети в России, в составе которой присутствовало около двух десятков заводов. Однако с приходом советской власти все предприятия были национализированы, исключением стал Рижский завод.

В свете подобных изменений многие секреты и разработки, касающиеся изготовления сервизов и других фарфоровых предметов интерьера, были утеряны. Для возрождения техник работы потребовалось очень много времени и сил отечественных художников и мастеров по изготовлению продукции из керамики.

В частности, были снова применены на практике основные нюансы, обуславливающие высокое качество кузнецовского фарфора, такие как подготовка глины и содержание материала в помещении с определенной влажностью воздуха, а также использование специального торфа для обжига изделий в печах.

Сегодня фарфоровое дело Якова Кузнецова и его семьи возродилось в дулевском фарфоре. В 2012 году предприятие по производству продукции по утерянным технологиям было продано в частную собственность. Это положительно сказалось на восстановлении и модернизации основных цехов и линий.

В данный момент ассортимент производимых изделий имеет классическую направленность в плане внешнего вида, в свете чего узнаваем не только на отечественном, но и на зарубежном рынке керамических изделий.

Плюсы и минусы

Сегодня специалистами выделяются основные характеристики старинного кузнецовского фарфора, среди которых присутствуют сильные и слабые стороны изделий. Так, к достоинствам продукции стоит отнести следующие моменты:

  • отличное качество всех изготавливаемых товаров за счет высокой квалификации работающих на производстве мастеров;
  • большая часть продукции изготавливается ручным способом, что особо ценится для антиквариата;
  • кузнецовский фарфор представляет собой практичные и долговечные изделия;
  • в ассортименте присутствует множество эксклюзивных вещей;
  • посуда, включая чайные сервизы и даже тарелки, признается многофункциональной, поскольку может использоваться для украшения или ежедневной эксплуатации;
  • все материалы, используемые на производстве, являются экологичными и безопасными для здоровья человека;
  • ассортимент продукции предлагает потребителю товары в разном ценовом сегменте, что делает фарфор доступным для любого покупателя.

Среди минусов фарфоровых изделий стоит выделить:

  • хрупкость даже высококачественной керамики, в свете чего изделия требуют бережного обращения и ухода;
  • элитные и антикварные вещи выделяются своей высокой стоимостью.

Разновидности

Существует огромное количество марок (клейм), по которым можно определить подлинность кузнецовского фарфора. Их условно разделяют на основные группы.

  • Ранний период. Клейма имеют разную конфигурацию, в основном отнесены к новохаритоновскому периоду. Встречаются круглые клейма, а также оформленные виньеткой. Марки представлены вдавленными вариантами, которые в дальнейшем прорисовывались синими или зелеными красками.
  • Клейма дулевского периода. К этой группе относят самую многочисленную коллекцию марок, поскольку изделия делались на крупнейшем предприятии всего товарищества. Большинство из них прорисованы красным, синим и зеленым тонами. Цветом в то время определялась сортность изделий.
  • Марки завода в д. Короткая. К этой категории относят всего одну марку, однако она считается самой редкой.
  • Клейма Рижского завода. В этой группе представлено множество марок, они выделяются своими разнообразными формами и прорисованными элементами. Самые ранние относят к периоду с 1853 по 1863 гг.
  • Клейма Тверской фабрики. В категории происходит деление марок на периоды до организации товарищества и эпоху его функционирования.
  • Марки Будянского завода. Специалисты выделяют три вида марок – печатный вариант, зеленая марка и надглазурная.
  • Клейма Дмитровского завода. Производство выпускало большое количество фарфоровых изделий, но клеймились они ограниченным количеством марок. Сегодня известно только 3 варианта.
  • Марки Рыбинского завода. Специалисты, изучающие данный период, зафиксировали лишь одной клеймо фабрики с указанием названия производства.

Как выбрать?

Чтобы приобрести действительно качественную фарфоровую продукцию, следует учитывать ряд основных моментов, касающихся внешнего вида и качества изделий. Характеристики, указывающие на высокое качество посуды, будут следующими.

  • Цвет. Продукция высокого качества должна быть нежного белого оттенка с невыразительным голубоватым отливом. Отличить изделия низкого качества можно по серому и блеклому цвету поверхности, который в сравнении с настоящим фарфором составит разительный контраст.
  • Прозрачность. Все предметы интерьера или же посуда из хорошего материала должны немного просвечиваться. Такой нюанс укажет на применение безопасного природного сырья в процессе производства. Искусственные добавки не позволят изделию просвечиваться. Кроме того, подобная особенность укажет на соблюдение всех важных нюансов технологического процесса изготовления.
  • Звук. Определить качество понравившегося изделия удастся по характерному звуку, который будет слышен при простукивании края изделия. Для этих целей нужно использовать небольшую палочку из бамбука. От касания с качественным изделием будет воспроизводиться чистый и звонкий звук.

В ходе контакта с низкокачественным материалом звук будет глухим и притупленным. Такое звучание также возникает от касания к изделию, содержащему дефекты.

  • Состояние края и поверхности. Определить второсортную продукцию удастся по неровному краю, бугристому днищу, а также поверхности с «плавающим» основанием. У качественных фарфоровых изделий поверхность и края окажутся идеально ровными.

Особое внимание необходимо уделить дну посуды: если поставить ее на стол, то края днища должны плотно соприкасаться с поверхностью со всех сторон.

  • Декор. Привлекательность фарфоровых и фаянсовых изделий во многом обуславливается используемыми вариантами украшения. Заинтересованному покупателю следует знать, что настоящую, оригинальную продукцию мастера никогда полностью не покрывают узором или рисунком.

Именно большое количество украшений на посуде может натолкнуть на мысль о том, что на витрине представлена подделка или же изделие низкого качества, изъяны которого производитель попытался скрыть под дополнительными украшениями поверхности.

Особенности ухода

Несмотря на натуральность сырья, используемого для производства фарфоровых изделий, подобная продукция требует особого подхода к последующей эксплуатации и уходу.

Соблюдение описанных ниже рекомендаций позволит продлить жизнь красивой посуде и предметам декора.

  • Любую посуду из фарфора следует мыть исключительно ручным способом, избегая совместной очистки с металлическими вилками, ложками и другими столовыми приборами. Губки для обработки поверхностей не должны иметь абразивную сторону. Перед мытьем лучше всего снять с пальцев кольца и другие украшения, которыми можно повредить поверхность посуды. Если планируется использование посудомоечной машины, то нагрев воды в устройстве должен быть минимальным, также следует избегать применения агрессивных моющих составов.
  • Если на изделиях присутствуют металлические элементы декора, то их не стоит использовать в микроволновой печи.
  • Чтобы поверхности изделий из фарфора оставались блестящими и без царапин, в процессе ухода за емкостями следует отказаться от применения порошкообразных составов для удаления загрязнений. В продаже можно найти специальные щадящие составы и мыло для ухода за фарфором.
  • Нельзя оставлять фарфор надолго в воде. После мытья или влажной обработки нужно насухо вытереть изделия с наружной и внутренней стороны.
  • Вода для мытья должна быть комнатной температуры, слишком горячая жидкость может повредить декор на изделии, привести к образованию трещин на глазурованном покрытии.
  • Не исключены варианты, когда с течением времени и в свете активной эксплуатации посуда может изменить свой цвет на более темный. Выглядят такие изделия нереспектабельно, поэтому специалисты рекомендуют применить одно действенное средство для возвращения поверхности привлекательного внешнего вида. Для этих целей используется небольшое количество винной кислоты или скипидара. Несмотря на запрет использования абразивных средств, для возвращения белизны фарфоровой поверхности можно воспользоваться обычной содой или солью со столовым уксусом.
  • Удалить пятна с фарфоровой поверхности удастся при помощи слабоконцентрированного раствора нашатырного спирта и воды.
  • Хранить чашки и тарелки, сложенные друг на друга, не следует, есть риск повредить ручки от чрезмерного давления и нагрузки. Специалисты рекомендуют тарелки и другие емкости из фарфора хранить, переложив их между собой обычными белыми салфетками.

Об истории кузнецовского фарфора смотрите далее.

Фарфоровое производство Кузнецовых —

Фарфоровое производство Кузнецовых

Фабрика Кузнецовых  была основана в Риге в 1841 году, сперва производила только фаянсовые изделия, с 1851 года - стала выпускать и фарфор. Фабрика успешно работала до 1940 года, до ее национализации. В советское время на основе бывшей Кузнецовской фабрики работал Рижский завод фарфорово-фаянсовых изделий. В начале 1990-х годов завод был закрыт.

Кузнецовская фабрика в Риге

Ул. Маскавас (Московская), 257

Корпуса фабрика Кузнецова в начале 2000-х годов. Фото А. Беденко

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Сейчас уже невозможно представить историю русского фарфора без почти двухвековой деятельности кузнецовских предприятий, вошедших в нее масштабами производства и широким разнообразием продукции. Огромная фирма в XIX веке имела филиалы по всей России, была поставщиком большинства королевских дворов Европы. После 1917 года у рода Кузнецовых остался только один опустошенный войной рижский завод, который и в межвоенный период успешно продолжал производство посуды. В советское время он стал Рижским фарфоро-фаянсовы заводом, именуемым в народе «фарфоркой» или по-прежнему, «кузнецовским». Многими поколениями передавались навыки управления производством, секреты технологии, предпринимательское чутье. Реформы конца прошлого века поставили крест на этом уникальном производстве, как и полностью уничтожили ремесло изготовления фарфоровой и фаянсовой посуды в Латвии.

Фирма Кузнецовых вела свое начало с 1810 года, когда в деревне Новохаритоново Бронницкого уезда (Подмосковье) кузнец Яков Васильевич открыл небольшой заводик. Памятный для страны 1812 год считается и годом официального основания предприятия. Родственники и наследники складывавшейся династии по мере сил строили и приобретали профильные предприятия в разных концах Российской империи. Первая фабрика Кузнецовых в Прибалтийском крае была построена в Дрейленгсбуше (Дрейлини) под Ригой в 1841 году. Одним из главных побудительных мотивов строительства завода именно здесь стало желание наладить экспорт товара через местный порт. Имелась и другая причина такого выбора. Кузнецовы были старообрядцами, а именно в лифляндской столице к тому времени сложилась одна из самых крупных и влиятельных старообрядческих общин. Большинство рабочих также были старообрядцами внутренних губерний Российской империи - из Гжели, Дулева, сел Коломенской губернии, известных кустарным производством фарфора. О набожности всех членов фамилии Кузнецовых, можно судить по одной из публикаций в рижской газете того периода. Она рассказала о таком эпизоде. Всем, кто поступал на завод, хозяева дарили Библию и требовали уважения к вере от своих рабочих. Зайдя как-то в дом к одному из них, и желая проверить религиозное рвение, хозяин фабрики Сидор Кузнецов спросил его: «А, читаешь ли Писание». «Читаю», – отвечает тот. «И много ли прочел?», – вопрошает хозяин. Рабочий показывает ему страницу, а Кузнецов незаметно между страницами вкладывает 25-рублевую ассигнацию. Через месяц приходит снова, берет Библию, а деньги на месте. «Соврал ты мне, сынок, если б читал – так и деньги бы нашел», и забрал хозяин купюру.

Хотя фабрика и называлась фарфоро-фаянсовой, первоначально здесь производили только фаянсовую посуду. Только с 1851 года, когда были построены два кирпичных здания для цехов нового производства, стали выпускать и фарфоровые изделия. В 1859 году на фабрике установили паровой двигатель, что подняло производительность труда и вызвало сокращение рабочих мест. Всего на предприятии было восемь горнов и две паровые машины. Имелась больница на четыре койки. В середине XIX века здесь работали 242 человека. После того как в 1864 году умер основатель производства Сидор Терентьевич Кузнецов, фабрика перешла к его сыну Матвею, но название «Фабрика С.Т.Кузнецова» не менялось до 1872 года. Сырье поступало из внутренних губерний России, а также из Германии, Голландии, Франции, Скандинавии, уголь — из Англии. Часть готовой продукции продавали на месте и в других губерниях империи, остальное вывозили в Англию, Голландию и другие страны. 29 сентября 1887 года на базе фабрики было основано «Товарищество фарфоровой и фаянсовой посуды М.С.Кузнецова». Сын расширил унаследованное от отца производство и владел уже семью заводами. В признание заслуг фирмы, Кузнецовы получили от императорского двора исключительное право использовать в своем торговом знаке государственную символику – двуглавого орла.

Приучая детей с малых лет к производству, Матвей Сидорович поручал сыновьям управление отдельными заводами. В рижский филиал фирмы после женитьбы был отправлен самый младший из его отпрысков – Михаил. В 1908 году фабрика выпускала более 22 миллионов единиц посуды в год. При этом число занятых здесь возросло до 2500 человек. Для того чтобы дети рабочих могли получить образование, Кузнецовы финансировали строительство школы (возле Стахановского моста), которая так и называлась - «Кузнецовской». Ее перед Первой мировой войной возвели по проекту архитектора Р. Шмелинга. Много жертвовали Кузнецовы и на нужды старообрядческой общины. На фабрике работали кружки: рабочих обучали грамоте, латышскому языку, танцам, игре на баяне. Для самых смышленых открыли кружок учета (так раньше называли бухгалтерское дело). Была здесь и еще одна хорошая традиция - дарить сотрудникам посуду на праздники, в дни рождения, на именины. Только в отличие от той, что шла в продажу, на ней клейма не ставили, чтобы не возникало соблазна продать.

Фабричный люд селился компактно, на территории нынешнего Кенгарагса (район Риги). Рабочие жили в бараках, а служащие в отдельных домах. У многих были огороды, они держали домашний скот и птицу. Смена на производстве растягивалась на 10 часов, но и перерыв на обед длился четыре, чтобы можно было восстановить силы. В горячих цехах люди надевали ватники и ушанки, спасаясь от жары.

После революции 1917 года рижская фабрика осталась единственной у семьи Кузнецовых, избежавшей национализации. Но состояние ее было крайне запущенным, так как фактически все оборудование, что можно было вывезти, отправили в 1915 году в Россию. От предприятия оставались лишь корпуса, да чудом, сохранившаяся полу готовая продукция. Ее довели до нужного состояния и с успехом продали. Употребив вырученные средства как начальный капитал, М.М.Кузнецов с группой бывших рабочих возобновил производство посуды. В 1920 году, когда предприятие запустили вновь, здесь было занято лишь 458 человек. На покупку специального оборудования денег не хватало, поэтому практически все операции делали вручную.

В 1921 году в Ригу перебрались и другие члены рода Кузнецовых. По сравнению с дореволюционными временами, большая семья жила скромно, и все были заняты на производстве. Так, Георгий Матвеевич работал коммерческим директором, Сергей Матвеевич – заведующим массово-заготовительным цехом. Георгий Александрович стал административным директором, Матвей Николаевич – химиком, а Александр Матвеевич выполнял обязанности технолога. На заводе были созданы две спортивные команды: футбольная и волейбольная. Сами Кузнецовы - Николай Николаевич и Георгий Александрович были известными в Латвии теннисистами. Хозяева старались разнообразить жизнь персонала. На фабрике снова работали различные кружки по интересам, в библиотеке проводились литературные вечера.

С Кузнецовской фабрикой межвоенного периода связаны имена двух известных латвийских художников: Александры Бельцовой и Романа Суты. Бельцова воплотила в росписи керамики идеи кубизма. Сегодня тарелки работы этого мастера имеют большую художественную ценность. Изделия кузнецовского завода неоднократно представляли Латвию на различных международных выставках. В 1937 году была выпущена большая партия посуды с юбилейным клеймом «Кузнецов – 125».

Фабрика работала и в годы Второй мировой. Правда, по некоторым сведениям ею руководили немцы. Известен такой факт: во время оккупации гитлеровцы приказали снять позолоту с купола храма Гребенщиковской общины. Чтобы предотвратить осквернение святыни рабочие отдали немцам свои золотые украшения.

В послевоенный период производство тоже действовало, но уже не под маркой «Кузнецовская», а как известный на весь Союз Рижский фарфоро-фаянсовый завод. В 1968 году здесь наладили выпуск тонкостенного фарфора. Когда затевалась фабрика в Риге, ее хозяева не имели большого стартового капитала. Думали, соответственно, не столько о том, чтобы постройки на территории представляли собой единый ансамбль промышленной архитектуры, а о том, чтобы здания, построенные по возможности дешевле, могли давать максимальную отдачу. Новые корпуса возводились по мере накопления средств, без детальной планировки. В советское время наблюдалась та же картина. В результате комплекс заводских построек представляет собой удивительное разностилевое смешение объектов, возведенных здесь, начиная со второй половины прошлого века, и до конца столетия.

В конце 2001 года на фабрике открыли музей фарфора. Коллекция насчитывала более 6000 изделий, выпущенных, начиная с 1841 года в этих цехах и на фирме предпринимателя Я.Ессена, которые впоследствии объединились. После закрытия фабрики уникальное собрание перешло в собственность городского самоуправления, и в том же году в Старом городе открыли Музей фарфора. В одном из сохранившихся корпусов предприятия частная фирма наладила выпуск изоляторов.

Улицу, которая примыкала к фабрике и с 1923 года носила имя ее основателя, в 1989 году переименовали в «Славу» (Славянская).

Олег Пухляк

См.: Прибалтийские русские: история в памятниках культуры (1710-2010). - Рига, 2010.

Дополнение:

Сегодня (2018 год) в Риге не осталось и следов бывшей знаменитой фабрики. Несколько лет тому назад здание фабрики было снесено и на её месте построен торговый центр «Akropole».

Источники информации:

1. Rīga. 1860 – 1917. Latvijas PSR ZA vēstures institūts. R.1978. Lpp.496.

2. Констант З.А. Рижский фарфор. Р. 1975. С.132.

3. Родионов А.М. Марки русского фарфора. Киев. 2005. С.288.

4. О.Н. Пухляк. Сто русских портретов в истории Латвии. Рига, 2008. С.220.

 

Игорь Мейден. Последние стены завода...

Узбекский фарфор - Михаил Книжник — LiveJournal

Вовремя заданный вопрос правильному человеку – известному узбекскому художнику Турсунали Каримовичу Кузиеву – вывел нас на интересную тему. Большая часть снимков и рассказов прислал Кузиев, но и я кое-что накопал. Жалко, что Ташкентского фарфорового завода в прежнем его виде и славе уже нет. МК

Турсунали Кузиев:
ТАШКЕНТСКИЙ ЗЕЛЕНЫЙ ФАРФОР.
Получил в наследство от мамы.
Обратите внимание: до стилизации рисунка "пахта-гуль" ташкентский фарфор украшали более реалистической веткой хлопчатника, гузапая, курак, листья, цветок и наконец, раскрытая коробочка –пятисферная
Гузапая – стебли хлопкового куста, курак – нераскрывшиеся коробочки. МК

Турсунали Кузиев:
ТАШКЕНТСКИЙ  ГОЛУБОЙ ФАРФОР.
Известный узбекский классический "ПАХТА-ГУЛЬ" фарфор (ляганы, косушки, чайники, талинки, пиала)  выпускались вначале совсем другим рисунком, дизайном, и в другой цветовой гамме.
Вот такими были первоначальные образцы ташкентского "пахта-гуль".
Потом уже с прибытием на ТФЗ выпускников "Мухинки", "Строгановки", ХПИ,из Харькова, профессиональная команда художников по фарфору довела стилизацию рисунка хлопковой коробочки до той, классической, которую мы привыкли видеть.

Турсунали Кузиев:
УЗБЕКСКАЯ ПИАЛА
Это путь от греков Македонского, которые принесли в Трансоксиану слово "фиала", через фабрику Кузнецова, борьбу уйгурского фарфора за Туркестан  до история и традиции Ташкентского фарфорового...

МК:
Клейма ТФЗ
60 –е годы

С 73 –го и до конца.

Ну, и за компанию, Самаркандский завод.

Турсунали Кузиев:
"ПАХТА-ГУЛЬ"
Появился кобальт, как подражание "Кузнецову».
Но хлопок пошел тогда красным.
"Кизил пахта» – красный, то есть советский хлопок.

МК:
Это уже 60-е. Нащупывание пути к «синему канону».

Турсунали Кузиев:
ПУТЬ "ПАХТА-ГУЛЬ"
от Македонского, Гарднера, Кузнецова, Песочное, Дулево, и наконец – Ташкентский фарфоровый завод.
Сколько импровизаций , стилизаций, модернизаций прошел знакомый родной для всех узбекистанцев, популярного по всем миру бренда "пахта-гуль"
В одном сервизе соседа я насчитал одиннадцать вариаций пиалушек с рисунком "пахта-гуль"! Говорит, хозяйка не послушалась свекрови, не отметила донышко пиалушки краской.  Вот и результат, вроде все пиалушки "пахта-гюль", но все – разные.
В 1953 голу построили ТФЗ. Всех "цеховиков" и наккашей - художников по росписи собрали на этот завод. Ташкентский художник по фарфору, потомственный наккаш Рауф Арипджанов выполнил в 1961 году последнюю стилизацию "пахта-гуль".
Вот уже 55 лет как весь фарфоровый мир рисует вариации рисунка на фарфоре изобретенного ташкентским наккашем Арипджановым бренда "пахта-гуль"

МК:
Коллекционная вариация.

МК: А это – в израильском рекламном ролике. Первое, о чем вспоминаешь, произнося «узбекская тарелка» – это он, «пахта-гуль».

МК:
На втором месте  по популярности «Золотой олень».

МК: еще коллекционная тарелка. Как сейчас говорят - "винтаж".

Турсунали Кузиев:
«ЧИНАР»
Не получил развитие и популярность дизайн с зелеными оттенками.
У партийной номенклатуры в кабинетах не было ничего зеленого.
Помню, как сдирали старое (досоветское) сукно со стола , оно вызывало "аллергию" у идеологического секретаря партии, которая увидела в этом цвете что-то религиозное. Поменяли на синий бархат ленинабадского производства.
Этот 'Чинар”, производства ТФЗ, найденный Лилией Николенко, хозяйкой узбекской кухни на инете.

МК: Но кое-что зеленое все же было.Сервиз "Кук атлас". Ляган, чайник, тарелка, каса, пиалы. Мирзабаев. Самарканд 1970г. Роспись.

МК:
Сервиз "Ташкентский фарфор". Графин, тарелки, пиалы. Ташкент 1986год.Фарофор, роспись. Последние два - из экспозиции Музея прикладного искусства.

И на десерт интересная ссылка по теме и фотография

Ташкентский фарфоровый завод. 70-е годы. Виден и зеленый, но не "чинар".

Государственный музей художественной культуры Новгородской земли

Чайник заварочный

фарфор, кобальт, позолота, 1970-1980-е гг.

 Название химического элемента кобальт происходит от нем. Kobold — домовой, гном. При обжиге содержащих мышьяк кобальтовых минералов выделяется летучий ядовитый оксид мышьяка. Руда, содержащая эти минералы, получила у горняков имя горного духа Кобольда. Древние норвежцы приписывали отравления плавильщиков при переплавке серебра проделкам этого злого духа.

В 1735 году шведский минеролог Георг Бранд сумел выделить из этого минерала неизвестный ранее металл, который и назвал кобальтом. Он выяснил также, что соединения именно этого элемента окрашивают стекло в синий цвет — этим свойством пользовались ещё в древних Ассирии и Вавилоне.

Хотя кобальт – одна из самых «старых» красок, применяемых для росписи фарфора, он таит в себе много неожиданного. Так пришла мысль о сплошном кобальтовом покрытии изделий. Смоляр Владимир Владимирович (1935-2010 г.г.) обратился к технологам с просьбой приготовить кобальтовую глазурь.

Смоляр В.В. родился в г. Минске. В 1959 г. окончил Пензенское художественное училище им. Савицкого. В 1960 г. поступил в Московский художественный институт им. В. Сурикова на живописный факультет. В 1966 г. начал работать на Бронницком заводе фарфоровых изделий «Возрождение». С 1970 г. член Союза художников СССР. С 1959 г. – участник областных, зональных, республиканских и всесоюзных выставок. Участник выставок ВДНХ.

Чутьё художника подсказало Смоляру, что тёмно-синяя, как бы затаившаяся, краска способна заговорить живым художественным языком на изделиях особой конфигурации, ярко выраженной скульптурности. И появился удивительный чайник – «Новгородский», «патриарх» «синей» бронницкой посуды. Плавные, затейливые формы, необычный объём – всё привлекало в новом образце.

Кстати, идея создания столь знаменитого теперь чайника принадлежит одному из первых художников завода С. Петрову. В. Смоляр подхватил её и довёл до совершенства. На протяжении многих лет этот чайник пользовался необычайной популярностью у покупателей.

Гаврилова Тамара Александровна

Скульптура настольная «На остановке. Рабочее утро»

фарфор, глазурь, роспись, 1987 г.

 Гаврилова Тамара Александровна (1924-1996 г.г.) родилась в Волховстрое. Приехала в Новгород в 1954 году после окончания Ленинградского высшего художественно-промышленного училища имени В.И.Мухиной по специальности «декоративная скульптура». В 1959-1963 г.г. преподавала в студии городского Дворца пионеров.  Скульптор по специальности, она поступила на работу в проектную организацию, затем несколько лет работала в реставрационных мастерских скульптором-реставратором. С 1967 г. Тамара Александровна – член Союза художников СССР. С 1967 г. стала работать  на Бронницком заводе «Возрождение». Она остро почувствовала необходимость выразить себя как скульптор, воплотить свои работы в материале. Среди ее работ тех лет скульптуры «Садко», «Царь морской» и другие, расписанные кобальтом и золотом.

Несколько лет Тамара Александровна была главным художником «Возрождения». С ее именем связано создание новых форм образцов популярнейшей продукции, в том числе и новгородских сувениров.

Чашка с блюдцем

фарфор, роспись, позолота, 1923-1929 гг.

 Изделие изготовлено на Волховской фарфоро-фаянсовой фабрике, основанной Иваном Емельяновичем Кузнецовым в 1878 г. Первоначально техническое оснащение фабрики при 50 рабочих было самым примитивным: глиняные горшки делали вручную на кругах, действовал только один горн. Лишь спустя почти 20 лет, в 1897 году, здесь установили первую паровую машину из Германии, через год – паровой котел, а уже в 1902 году выписали первую точильную машину из Англии. На 1912 год на фабрике действовали 13 горнов и трудились 1680 рабочих.

В 1918 году фабрика была национализирована и не работала до 1921 года. С 1922-го года фабрика именуется «Коминтерн».

В основе ассортимента фабрики были старые кузнецовские формы и рисунки. Изделия декорировались росписью, печатными рисунками с ручной докраской. Модными среди покупателей оказались «китайские» сюжеты – ими оформлялись молочники, чайные пары, розетки с фестончатым краем, а также чашки с блюдцами с цветочным орнаментом. Выпускали столовый фарфор – глубокие и мелкие тарелки, декорированные «букетами», салатники с фруктово-ягодными сюжетами.

В период немецко-фашистской оккупации Чудовского района во время Великой Отечественной войны завод  был разрушен и больше не восстановлен.

Гаврилова Тамара Александровна

Скульптура настольная «Александр Невский»

фарфор, роспись подглазурная, 1973 г.

Скульптура была представлена на выставке произведений художника в 1975 г. Модельщик Рябиков С.Д. изготовил модель скульптуры Гавриловой «Александр Невский». Это одна из любимых работ Гавриловой. Она долго вынашивала замысел, много работала с книгами, готовясь к воплощению образа великого русского полководца. Сергей Дмитриевич не обманул её ожиданий. Получилась не упрощённая, не схематичная, а подлинная скульптура, проникнутая высоким патриотическим пафосом. Александр Невский на коне, меч в руках полководца опущен – это как призыв к миру и добру. Словно поддерживая скульптуру, к ногам коня сбегаются волны, на символическом свитке написано: «Александр Невский».

 Александр Ярославович Невский (1221?-1263 г.г.) — князь новгородский в 1236-1251 г.г., великий князь владимирский с 1252 г. Сын князя Ярослава Всеволодовича. Победами над шведами (Невская битва-1240 г.) и немецкими рыцарями Ливонского ордена (Ледовое побоище-1242 г.) обезопасил западные границы Руси.

В условиях страшных испытаний, обрушившихся на русские земли, Александр Невский сумел найти силы для противостояния западным завоевателям, снискав славу великого русского полководца, а также заложил основы взаимоотношений с Золотой Ордой.

Уже в 1280-х годах во Владимире начинается почитание Александра Невского как святого, в 1547 году он был официально канонизирован Русской православной церковью. В 1724 году Петр I основал в Петербурге монастырь в честь своего великого соотечественника (ныне Александро-Невская лавра). В 1725 году императрица Екатерина I учредила орден Александра Невского — одну из высших наград России, существовавших до 1917 года. Во время Великой Отечественной войны, в 1942 году,  был учрежден советский орден Александра Невского, которым награждались командиры от взводов до дивизий.

С 7 мая 2008 года был запущен проект телеканала «Россия» и Телекомпании ВиD «Имя России», направленный на выбор значимых персоналий путём голосования интернет-пользователей, телезрителей и радиослушателей. 28 декабря было выбрано одно имя – Александр Невский.

 

Сосновских Валентина Александровна

Сервиз чайный «Летний сад», фарфор, роспись подглазурная, 1991 г.

Производство АООТ «Пролетарий».

Изготовлен по эскизам Сосновских В.А., передан в дар музею автором в 1994 г.

 Сервиз был представлен на выставке «Современный офорт» в 1991 г.

 В 1882 году рядом с деревней Новая мельница Петр Казимирович Рейхель построил небольшой гончарный завод, первой продукцией торговой марки «Меркурий» были горшки. Но плохо налаженное производство, невысокий доход вынудил в 1884 году Рейхеля П.К., перестроить производство на выпуск фарфора и фаянса. Многие из них не расписывались и по качеству уступали изделиями Волховской фарфоро-фаянсовой фабрики И.Е.Кузнецова. На производстве было занято 25 работников.

В 1892 году завод выкупил Кузнецов Иван Емельянович. Началось строительство новых корпусов для производства фарфора. С 1893 году на заводе изготавливались кофейники, чайные пары, чашки, столовые и декоративные тарелки.

К началу века число рабочих составляло 1100 человек. Наибольшего развития в этот период завод достиг в 1910 году, когда производство составило 680 тыс. пудов.

В 1913 году фабрика вошла в «Товарищество на паях И.Е. Кузнецова» и принадлежала Кузнецову И.Е. до национализации в 1918 году. В 1922 году фабрика была переименована в «Пролетарий». С 1925 года прекратился выпуск фаянса.

В 1920-1930-е годы на заводе бережно сохраняли формы и виды росписи фарфора, секреты, передаваемые из поколения в поколение. Разрешалось выполнять работы декоративного характера.

В 1940 году завод выпустил 22,5 миллиона изделий, но дальнейшее развитие и переоснащение предприятия приостановила Великая Отечественная война. Завод был остановлен, а оборудование эвакуировано в Красноярск.

В Великую Отечественную войну фарфористы изготавливали для фронта свечи зажигания, изоляторы, абразивные круги, посуду, гипс для госпиталей. В марте 1944 года началось восстановление завода. К январю 1945 года завод полностью перешел на выпуск фарфора.

Следующий этап деятельности начался, когда в 1957 году поселок и завод перешли на централизованное электроснабжение, а в 1961 году были переведены на обжиг фарфора природным газом.

В 1960-е-1970-е годы изготовление, обработка и декорирование изделий стали поточными. В 1980-е годы около 25% продукции шло способом сдвижной деколи.

В 1976 году директором завода назначен Б.М.Купсик. На заводе существовал цех по производству художественных изделий, где производили ручную подглазурную и надглазурную роспись, скульптуру и сувениры.

 В 1976 году завод награжден орденом «Знак Почета», и с этого времени стал именоваться фарфоровый завод «Пролетарий» ордена «Знак Почета».

В 1980-е годы завод «Пролетарий» являлся одним из крупнейших производств СССР по объему выпускаемой продукции. Для росписи сервизов этого времени характерны мягкие тона, нежные краски, спокойные переходы.

В 90-е годы демократические перемены в России отрицательно сказались на работе завода – производительность упала до 26 миллионов изделий в год.

В марте 1993 года Новгородский райисполком зарегистрировал акционерное общество открытого типа «Пролетарий». В 1996 году завод был признан банкротом.

17 декабря 2008 года завод остановился.

 

Гаврилова Тамара Александровна

Скульптура настольная «Садко», фарфор, роспись подглазурная, позолота, 1973 г.

Скульптура настольная «Царь морской», фарфор, роспись, глазурь, 1973 г.

 Садко - герой русского народного эпоса. Былины о Садко уводят нас из княжеского стольного Киева, из южных степей, где происходили богатырские сражения, на север — в средневековый Новгород, республику бояр и купцов, связанную торговыми узами с Европой. У Новгорода были свои герои и свои социальные конфликты. И хотя Садко — персонаж полностью вымышленный и ни о каком историческом его прототипе говорить не приходится, в образе его запечатлелись характерные черты новгородского общества XII—XV веков. В Древней Руси правда жизни нередко раскрывалась через фантастические ситуации и через необыкновенные дела героев.

Садко вначале — гусляр, певец, который живет тем, что его приглашают на богатые пиры. Он беден. Почему-то его перестают звать на пиры, и он идет к Ильмень-озеру и здесь играет на своих гуслях. Бытовая ситуация сменяется ситуацией фантастической: игру Садко слышит морской царь, «хозяин» озера, и решает наградить певца. Садко должен побиться с купцами «о велик заклад», что в озере живет чудесная рыба с золотыми перьями. В споре с гусляром несколько купцов закладывают свои лавки с товарами, а бедный Садко закладывает свою голову. С помощью морского царя Садко трижды вылавливает рыбок с золотыми перьями и становится богатым «гостем» — купцом.

Казалось бы, судьба бывшего гусляра определилась — он вошел в состав новгородского купечества, завоевал себе место под солнцем. Но, согласно былинам, Садко не может жить «как все», в нем есть богатырское начало — только выражается оно не в воинских подвигах. Садко противопоставляет себя Новгороду и бросает ему вызов: он готов на свою «бессчетную казну» выкупить все новгородские товары.
Начинается необычное состязание: новгородские купцы несут и несут Садко свои товары, а он скупает их. Но наступает момент, когда Садко вынужден признать свое поражение. 

Коньячный набор

фарфор, кобальт, позолота, роспись, 1990-е гг.

 В сентябре 1942 года в селе Бронница открылся Мстинский Райпромкомбинат, переименованный вскоре в «Стройфаянс». Он выпускал технический фарфор – изоляторы, втулки, колодки, цоколи, электрические  и кроватные ролики, позднее – и мелкую скульптуру.

С октября 1960 года комбинат перешел на выпуск строительного фаянса – моек, раковин, унитазов.

В июле 1963 года здание было отдано фарфоровому заводу «Пролетарий», разместившему в нем литейных цех. Он просуществовал три года, выпуская простейшие чашки с блюдцами без рисунка, так называемое  «белье».

1 октября 1966 года на базе литейного цеха завода «Пролетарий» был создан завод «Возрождение». История завода начиналась с помещения площадью 100 квадратных метров, а в 1980-е годы его корпуса занимали уже около 4 тысяч квадратных метров.

Перед новым заводом была поставлена задача освоить выпуск сувениров.

Новое предприятие постепенно наращивало производительность и его продукция завоевывала свои позиции на отечественном рынке. Завод выпускал в основном кобальтовую, так называемую «синюю» посуду.

Почти через год после образования завода «Возрождения » пришли сюда В.В.Смоляр и Т.А.Гаврилова. Перед ними, первыми художниками предприятия, стояла сложная задача определения стилевого направления работы нового специализированного предприятия по выпуску сувенирной продукции, его художественных традиций. Художникам и технологам нужно было найти художественный почерк, присущий только заводу «Возрождение».

Чтобы избегать простоев из-за отсутствия сырья, художники стали разрабатывать два варианта изделий – кобальтовый и солевой, а вскоре убедились в том, что последний открывает новые возможности для создания выразительного декора.

Сувениры завода много лет пользовались огромной популярностью у покупателей, но коллектив заводских художников постоянно искал пути достижения новой художественной высоты изделий.

На предприятии внедрили роспись солями металлов, декорирование золотом, люстровыми покрытиями. Среди изделий, выпускаемых в 1970-е-1980-е годы - декоративные тарелки, панно, вазы, скульптура, сувенирные изделия,  кружки, кувшины, карандашницы. В 1980-1990- годы – пудреницы, подставки для яиц, туалетные приборы, скульптура.

В 1988 году был создан участок, специализирующийся на выпуске высокохудожественных тонкостенных, изделий.

В 1990-е годы по всей стране один за другим останавливались фарфоровые заводы. На предприятии сначала сменилось руководство, а к концу 2004 года завод был объявлен банкротом, остановился.

Только время покажет, смогут ли возродиться красота и изящество звенящего чуда – бронницкого фарфора, у истоков которого стояли настоящие таланты, создавшие собственное художественное направление: Гаврилова Т.А., Смоляр В.В., Чуракова О.Н., Андреев Ю.К., Круглов А.С., Андреева М.В. и другие.

 

 

Скульптура настольная «Софийский собор»

бисквит, позолота, роспись, конец 1980-начало 1990-х гг.

Софийский собор в Великом Новгороде—один из самых выдающихся памятников древнерусского зодчества. Древнейший памятник каменной архитектуры на севере Руси, новгородская София лишь на несколько лет моложе Софии Киевской. Построенный в 1045 — 1050 годах князем Владимиром Ярославичем, сыном Ярослава Мудрого, Новгородский Софийский собор уже с 30-х годов XII века стал главным храмом Новгородской вечевой республики: «Где Святая София — тут и Новгород!».

Новгородская София построена под влиянием одноименного киевского храма, но ее величавая лаконичность, стройный массив, монолитность тесно поставленного пятиглавия — это уже свое, новгородское.

 

Скульптура настольная «Звонница Софийского собора»

фарфор

Звонница Софийского собора занимает видное место как в ансамбле Новгородского кремля, так и в силуэте всего города. Возвышаясь из-за кремлевских стен над Волховом, она вместе с Софийским собором создает один из незабываемых архитектурных образов.  Звонница дошла до нас в значительно измененном виде. Исследования, проведенные в послевоенные годы, помогли нам представить облик этого памятника в различные периоды его истории. Первые сведения о звоннице Софийского собора относятся к 1437 году. Летописец упоминает о ней в связи с сильным наводнением, во время которого подмыло каменную кремлевскую стену, и старая звонница, стоявшая или на стене или около стены, обрушилась в Волхов. О том, где стояла эта звонница и как она выглядела, сведений нет.

 

Скульптура настольная «Памятник тысячелетия России»

фарфор, золото, 1966-1971 гг.

Памятник тысячелетия России в 1862 году открыт в центре Кремля в честь празднования тысячелетия Российского государства, в ознаменование огромного вклада Новгорода в дело культурного и государственного строительства России. Авторами проекта памятника являются скульпторы Михаил Микешин, Иван Шредер и архитектор Виктор Гартман. Памятник расположен в новгородском кремле, напротив Софийского собора и бывшего здания Присутственных мест.Памятник представляет собой огромный шар-державу на постаменте в форме колокола. Державу окружают шесть скульптурных групп. Общая высота памятника 15,7 м (высота пьедестала — 6 м; высота креста на державе — 3 м; высота фигур — 3,3 м).

Ваза суповая

фаянс, глазурь, роспись, позолота, 1878-1917 гг.

 

Блюдо столовое с ручками

фаянс, глазурь, роспись, позолота, 1878-1917 гг.

 

Волховская фарфоро-фаянсовая фабрика И.Е. Кузнецова была основана в 1878 г. близ станции Волхов Новгородского уезда Новгородской губернии. После революции предприятие было национализировано. Завод производил фаянс, фарфор, полуфаянс и майолику очень хорошего качества. Предприятие получило большое количество наград на русских и зарубежных выставках.

 Иван Емельянович Кузнецов родился в в 1850 г., купец 1-ой гильдии, родственник московского Матвея Сидоровича Кузнецова. В 1878 году  Иван Емельянович оставляет службу у двоюродного брата и открывает собственное производство в Новгородской губернии, дав начало новой ветви фарфоровой династии Кузнецовых.

На новгородской земле первой была построена в 1878 году Волховская фарфоро-фаянсовая фабрика (до революции – «Фабрика И.Е. Кузнецова на Волхове»).

В 1892 году Иван Емельянович приобретает еще и Бронницкий завод под Новгородом. Это предприятие стало одним из семи крупнейших предприятий фарфорового производства в России.

В 1886 году Иван Емельянович, купив участок заболоченной земли у помещицы Ботановой близ села Грузино, начал строить еще один фарфоровый завод – Грузинскую фабрику. Таким образом, в конце 19в.- 1910-е гг. ему принадлежали Чудовский стекольно-хрустальный (осн. в 1875 г.), Грузинский (1898г.) и Волховский (1878 г.) Бронницкий (1892 г.) фарфоро-фаянсовые заводы.

Вначале выпускали гончарную посуду на местном сырье. С выпуска глиняной посуды Кузнецов переходит к производству фаянса, а затем фарфора. Сырье для производства фарфора было привозное; каолин из Англии, полевой шпат и кварц из Скандинавии. Министерство Торговли и промышленности в 1913 году удовлетворило прошение об учреждении «Товарищества на паях Ивана Емельяновича Кузнецова», пайщиками которого стали исключительно представители семьи фабриканта – жена, четыре сына и три дочери. Директором Чудовского и Волховского заводов был И.Е. Кузнецов; Бронницкой и Грузинской фабрики – Иван Иванович Кузнецов. На всех предприятиях работало 6000 человек. «Товарищество И.Е. Кузнецова» вело обширную торговлю стеклом и фарфором на внутреннем российском рынке и имело торговые склады в Санкт-Петербурге, Москве, Риге, Харькове, Казани, Астрахани, Самаре, Рыбинске, Омске, Ржеве, а также на ярмарках – Нижегородской, Ирбитской, омской, Тюменской, Мензелинской, Уфимской, Волгоградской, Ярославской и Рыбинской.

В 1918 году фабрики были национализированы. «Фабрика на Волхове» была переименована в «Коминтерн», Грузинская - в «Красный фарфорист», Бронницкая – в «Пролетарий». 

История завода

1825 - 1894

Исторический период при Николае I, Александре II, Александре III

В александровскую и николаевскую (1825–1855 ) эпохи были изготовлены сервизы почти для всех резиденций Петербурга. Они отличались различными стилевыми направлениями. В числе других заявило о себе «русское» направление. По проектам ученого-археолога, знатока русских древностей Ф.Солнцева на заводе был сделан сервиз для Большого Кремлевского дворца в Москве и сервиз Великого князя Константина Николаевича (ВККН).

Николаевский фарфор отличался виртуозной живописью. На вазах воспроизводились полотна старых мастеров — Леонардо да Винчи, Рафаэля, Тициана, Корреджо, Мурильо и др., в основном из коллекции Эрмитажа. Копии поражали точностью и тонкостью пунктирных линий. Гамма цветов, чистота и блеск красок в полной мере были адекватны оригиналу. Развитие получили также портретная, иконная и миниатюрная живопись на вазах и пластах. Первенство завода в живописи по фарфору было подтверждено получением дипломов на всемирных выставках в Лондоне, Париже и Вене.

В 1844 году, к столетнему юбилею Императорского фарфорового завода, здесь основали музей, пополненный вещами из кладовых Зимнего дворца (решение изготавливать вещи в двух экземплярах — один для двора, другой — для музея, было принято лишь при императоре Александре III)

В отличие от своих предшественников, Александр II (1855–1881) личного интереса к заводу не проявлял. В 70-е годы производство фарфора сократилось, сохранялись лишь праздничные пасхальные и рождественские поднесения ко двору, установленные еще при Павле I, завод продолжал работать на пополнение сервизов дворцовых кладовых. Размеры изделий были уменьшены, отделка и декорирование стали гораздо скромнее. При всем разнообразии форм, это были в основном копии старой европейской и восточной керамики. Появилась идея о закрытии «бесполезного и убыточного» предприятия.

Спас завод Александр III (1881–1894): «Государю Императору благоугодно…, чтобы Императорский фарфоровый завод был поставлен в самые наилучшие условия, как в отношении техническом, так и в художественном, дабы мог он достойно носить наименование Императорского и служить образцом для всех частных заводчиков по этой отрасли промышленности». На заводе началась работа по созданию крупных сервизов: «Коронационного» и по мотивам Рафаэлевских лоджий в Ватикане, рисунки для которого были лично откорректированы императором. На выбор художественного пути завода влияние оказали личные вкусы и пристрастия самого императора. Он отдавал предпочтение китайским и японским вазам, терракоте, цветным глазурям, подглазурной живописи, которую ввела в моду Копенгагенская королевская мануфактура. Подглазурная живопись получила на ИФЗ широкое применение, еще и потому, что супругой императора была датская принцесса Мария Федоровна.

Кузнецовский фарфор. Тверская фабрика. | Антиквариат

В 1870 году Матвей Кузнецов, следуя своей мечте объединить большинство фарфоровых предприятий России под своим крылом, совершает очередную покупку фарфоровой мануфактуры. На сей раз его выбор пал на владение некогда известного фарфорозаводчика Ауэрбаха, который в свое время выпускал прекрасную продукцию, но со временем производство исчерпало себя, и мануфактура находилась на грани разорения. В это время Матвей Сидорович и решил приобрести этот завод. Он выделил большие средства для закупки недостающего оборудования, расширил производство и максимально оснастил фабрику техническими новинками. Мануфактура располагалась в деревне Кузнецово, которая после прихода советской власти была переименована в Конаково. В течение короткого времени Тверская фабрика превратилась в огромное хозяйство с различными корпусами, водяными турбинами, паровыми машинами. Здесь стали выпускать не только фаянс, но и фарфор. Много художников работало над ассортиментом, постоянно разрабатывались новые модели. Из фарфора изготавливались чайные и кофейные сервизы, различные эксклюзивные изделия. Из фаянса, как более дешёвого материала, выпускалась обиходная посуда: столовые сервизы, блюда, кружки, сухарницы и много чего другого. В 1880 - 1890 годах ассортимент Тверской фабрики достиг внушительных размеров. Продукция поставлялась во многие губернии России. В 1889 году фабрика вошла в Товарищество производства фарфоровых и фаянсовых изделий М. С. Кузнецова.

 

После октябрьской  революции 1917 года Кузнецовы лишились всех своих предприятий за исключением Рижского завода. Национализированная Тверская фабрика перешла под управление новых руководителей и вошла в состав Стеклофарфортреста. Однако за время неумелого нового управления, отсутствия опыта и возможности наладить производство фабрика пришла в удручающее состояние. Большие финансовые задолженности и застой производства негативно сказались на развитии, и путь восстановления был весьма сложным и мучительным. После двух первых пятилеток приоритетной задачей стало восстановление народного хозяйства. Завод постепенно возрождался и приобретал новые формы.

 

Восстановив предприятие после разрухи, руководство принимает решение о полном изменении художественного оформления продукции, а так же о ликвидации большинства старых форм. Это не лучшим образом сказалось на качестве изделий, поскольку ассортимент резко сократился, изделия приобрели очень простые ординарные формы. В 1924 году Тверская фабрика была переименована в Тверскую фарфорово-фаянсовую фабрику имени М.С. Калинина в Кузнецове. В 1931 году село Кузнецово было переименовано в Конаково в честь работавшего на фабрике художника Порфирия Петровича Конакова. С тех пор фабрика стала называться Конаковская фаянсовая фабрика имени М.И. Калинина, a c 1937 - Конаковский фаянсовый завод имени М.И. Калинина. 

 

Послереволюционный период оказался очень сложным временем для Тверской фабрики. Остро ощущалась нехватка сырья, топлива и квалифицированных рабочих. Но спустя некоторое время дела стали налаживаться, сформировался постоянный коллектив художников, был утвержден новый ассортимент продукции, налажены поставки сырья. Грянувшая Великая Отечественная война вновь приостановила деятельность фабрики, а в 41 - 42 годах, когда немецкие войска стояли в 20 км от Конакова,  был отдан приказ о ликвидации завода. Однако разгром фашисткой армии под Москвой изменил ход истории и сохранил жизнь конаковской фабрики.

 

В послевоенные годы на Конаковской фабрике постепенно восстановилось производство. Наибольшего расцвета она достигла в середине 1950 годов, когда в стране возродился интерес к декоративному искусству и возросла покупательная способность населения. С тех пор фабрика активно развивалась и выпускала широкий ассортимент продукции. В это время на ней работали прекрасные художники и скульпторы, такие как В.Г. Филянская, Г.Я. Альтерман, А.И. Хихеева, И.В. Васильев. В 1958 году продукция Конаковского завода была удостоена золотой медали на Всемирной выставке в Брюсселе. Большой ассортимент изделий из фарфора, фаянса, а также майоликовые изделия удовлетворяли спрос ценителей керамики со всего СССР. В советское время предприятие удостаивалось различных наград на всесоюзных, региональных и международных выставках. В конце XX века предприятие пережило серьезный кризис, но всё-таки нашлись инициативные и предприимчивые люди, которые поставили на ноги казалось бы утраченное производство, и в XXI век предприятие вступило обновлённым и переоснащённым.

 

 Открытое акционерное общество “Конаковский фаянсовый завод” сегодня является крупным предприятием, которое знают не только на внутреннем рынке, но и за рубежом. Продукция завод импортируется в большинство стран Западной Европы, Скандинавии и Ближнего Востока.

 

Марки фабрики:

1812-1839, 1812-1839, 1812-1839, 1830-1870, 1870-1880, 1870-1880, 1870-1880, 1870-1880, 1870-1889, 1870-1889, 1870-1889, 1880-е, 1889-1900,  1889-1900,  1889-1900,  1889-1900,  1889-1900,  1889-1900, 1900-е, 1918-1919, 1920-1927, 1920-1927, 1924-1927, 1927-1928, 1928-1929, 1929-1932, 1932-1934, 1934-1940, 1941-1946, 1946-1950, 1952-1959, 1962-1974, 1974.

 

Узнать больше о кузнецовском фарфоре.

История царского фарфора - Галинекс

История завода "Ломоносов"

Первый фарфоровый завод в царской России основан в 1744 году. Идея принадлежит дочери царя Петра I Эльжбете.

До октября 1917 года фабрика называлась Императорской и принадлежала царской династии Романовых в России. Она поставляла фарфор только царскому двору и его ближайшему окружению. В 1925 году заводу было присвоено имя Ломоносова, в честь великого русского ученого.С 1993 года работает как акционерное общество.

"Белое золото Северной Пальмиры. Они белые, как нефрит, мягкие для бумаги, сияют как зеркало, звучат как цимбалы." - Вот что писали об этом фарфоре поэты. Изделия из столь редкого и драгоценного материала можно было увидеть только на столах правящих семей Европы.

Санкт-Петербургские изделия отличает от других истинно белый цвет, тонкий слой глазури и форма, соответствующая старинным китайским традициям – «яичная скорлупа».При легком ударе изделия издают очень мелодичный и приятный звук. Фарфор кажется очень хрупким и ломким, но выдерживает небольшие механические нагрузки.

Сочетание классических форм с филигранным рисунком придает изделию очень благородный вид. Это открывает поле для коллекционеров фарфора.

Фарфор изготовлен из массы фосфатов кальция и костей животных. Вот почему мы называем часть этой фарфоровой костью.

Сегодня Ломоносовский фарфоровый завод единственный в России производит изделия из тонкого костяного фарфора и по старинным образцам русских мастеров.

Ассортимент очень большой. Сервизы, одинарные чашки и блюдца, вазы, фигурки животных. Он постоянно пополняется новыми моделями, но старые продолжаются. Продукция с торговой маркой «ЛФЗ» имеет сертификат качества и изготавливается из экологического сырья и чистых материалов на протяжении всего производственного процесса.


История завода "Кузнецов"

Фарфоровый завод в подмосковном Дулове был основан в 1832 году купцом Кузнецовым, который за 20 лет сделал его крупнейшим фарфоровым заводом в Российской империи.Фарфор этой фабрики всегда отличался изящной простотой.

Ослепительно белый цвет всегда прекрасно сочетается с позолотой и блеском глазури. Для лучшей продажи и отличия от ломоносовского фарфора акцент был сделан на более живые и яркие цвета, с мотивами фольклора и национальной традиции. За 170 лет на заводе произошли большие перемены. Сегодня в нем работает около трех тысяч человек в трехсменном режиме. Это также один из крупнейших фарфоровых заводов в Европе, выпускающий продукцию для более и менее требовательных клиентов.Изделия художников из Москвы отмечены многими наградами. Несколько статуэток, в том числе нынешний логотип «Сокол», получили Гран-при на Фарфоровой ярмарке в Барселоне в 1958 году. Изделия Кузнецова находятся во многих музеях и приобретаются многими коллекционерами по всему миру.

.

Русский История фарфора с фарфоровым производством в России, описание Виноградовского фарфорового и других заводов

содержание

  1. История экземпляра
  2. на производственных предприятиях

Сегодня, в век высоких технологий, все меняется, идет в ногу со временем, но русский фарфор остается неизменным и никогда не выходит из моды, он считается лучшим. Фарфор прочен и может служить своей цели десятилетиями.Маленькие фигурки прекрасно впишутся в любой стиль интерьера. Блюда из него не только красивы, но и имеют замечательную историю.

История экземпляра

Во всем мире существует множество компаний, которые занимаются производством посуды из фарфора. В восемнадцатом веке такие производства были в России, Прибалтике и Украине, и там продолжали выпускать эксклюзивные изделия из фарфора и фаянса.

Пока только в России существует несколько десятков предприятий, занимающихся производством фарфора.включают Гжельский завод, Дмитровский завод, Южно-Уральский завод, Императорский завод и многие другие. Все полученные изделия представлены оригинальными работами, которые будут экспонироваться на известных выставках, и, конечно же, все эти заводы производят общественные блага.

Некоторые из этих заводов происходят от бывших заводов: Кузнецовский фарфор, Поповский фарфор, Императорский фарфор и знаменитый гжельский фарфор.

Вся история началась с А. К. Гребенщикова, именно он открыл первую мануфактуру в Москве, он занимался производством фаянсовых изделий, которые были внушительных размеров и расписывались своими красками. Эти изделия напоминают майолику из Китая и Западной Европы того времени. Гребенщиков производил такие изделия для богатых социальных слоев, но он не был фальшивым фарфором, имел стройную структуру и некий звон.

Только черепки такой посуды были кремового цвета и имели что-то похожее на спеченный фарфор иностранного производства. Сегодня изделия времени нужно увидеть в Сергеево-Посадском музее, и представить их как образцы старинной глиняной посуды того времени.

Д.И. Виноградова 1748 г., он создает собственно фарфор и берет за основу гжельскую глину. И здесь начинается история русского фарфора. Гжельское производство никогда не принадлежало одному месту, существовало множество дочерних предприятий, которые занимались производством столовой посуды широкого потребления. В девятнадцатом веке гжельские мастера изобрели непрозрачную - она ​​считалась разновидностью гончарной посуды, но качественной, а посуда с ней - дающей тонкость.

равно мало влияет на структуру керамики и фарфора: они отличаются по своему химическому составу куда больше, чем каолин.И именно это вещество делает блюда более нежными и звенящими хрустальными изделиями. Посуда имеет более грубую структуру и кракелюр на поверхности, поскольку материал впитывает воду и со временем тонет. Глина - плотный материал, приглушающий звук, в отличие от фарфора, пропускающий свет и красивые кольца.

непрозрачный материал тонкий, очень похож на фарфор: имеет такое же водопоглощение, может давать осколки тонких изделий.

Первая часть истории русского фарфора показана в видео ниже.

на производственных предприятиях

Фарфор

, который изобрел Виноградов, стал производиться на Императорском заводе, завоевал популярность и оказался соперником - Мейсон и Севр. Раньше все предприятия по производству фарфора принадлежали либо царским домам, либо становились самостоятельными компаниями. Производство королевских семей финансируется во всех других странах. А в Великобритании они были представлены как полноценное коммерческое производство, и правящая династия могла заказывать себе только продукцию этого завода.

В России все было на одинаковых условиях, то есть у обоих есть свои преимущества. И они могут быть на короткий период времени, а могут стоять и производиться веками. Но если компания перестала существовать, ее либо сливают с другим заводом, либо закрывают совсем. Есть несколько компаний, которые имеют самостоятельные производства - это фабрики Гарднера, Попова и Кузнецова.

Завод

Гарднера работает за счет своего предыдущего владельца, позже он был передан магнату для производства фарфора Кузнецовым.

Там Кузнецовский фарфор, который является маркой типа Империал. Фабрика Гарднера действует и в наше время, только теперь она называется «Фарфор Вербилка».

Дулевская фабрика по производству фарфора и работ сегодня, наследник Кузнецова появился в 1832 году, и он уже переводил произведения Гжель в Дулево. О том, что этот завод был основным производителем фарфора в России, а его продукция приобретала страны Азии.

Помимо изделий из фарфора, компания производит различные виды изделий из майолики, садовые скульптуры, всевозможную технику и цветочные горшки. В 2000 году на фабрике сменилось руководство, и заводы постепенно модернизировались. Артикул формы этого изделия не изменился, и даже украшение присутствует в формуле прошлого века.

Ауэрбаховский завод — ныне Конаковский — также был приобретен Кузнецовым в 1870 году. Имеет сегодня выпуск посуды и внутренних компонентов глиняного материала. Есть одно огромное предприятие, которое принадлежит семье Кузнецовых — завод по производству фарфорово-фаянсовых изделий в Рыбинске. Этот завод был основан в 1884 году купцом П. А. Никитиным, но сначала этот завод выпускал красный кирпич, а со временем и там же стал производить фарфор.

Пока этот завод будет изменен, он будет называться Первомайский. Вся производимая посуда и русский фарфор поставляются из Туркменистана, Узбекистана и Азербайджана, посуда имеет красивый декор и изготовлена ​​по определенной рецептуре.Вообще, Кузнецов, как творец, тратит много времени на изучение и контроль качества продукции, мы стараемся закупать только качественное сырье, несмотря на его себестоимость. Стал олигархом, объединившим всех производителей фарфора воедино, а позже и стеклопромышленников, тем самым вытеснив иностранных производителей с российского рынка.

В 1913 году олигарх Кузнецов построил империю, которая состояла из 18 заводов, производивших различную продукцию. Это означает, что производитель получил множество наград и отличий на международных выставках.

Кроме Кузнецовского завода были еще Поповских, типа знаменитых - завод производил не только посуду, но и прекрасные скульптуры, которые до сих пор выставлены в музеях. Фарфор завода Попова имел свой тонкий дизайн и мог уверенно конкурировать с другими фарфоровыми заводами России. Изобретатель специального лака А. Г. Попов и его сын Д. А. Попов теперь это исключают, их завод находится в Подмосковье, блюда готовятся для широкого круга потребителей и по большей части на общую гастрономию.

Для этого предприятия была открыта собственная лаборатория по производству фарфоровых красок, единственная и имеющая редкую в России цветовую гамму. Но фабрика прекратила свое существование, когда умерли ее руководители: Все фабричные рабочие подверглись и отмене крепостного права, бежали. Наследник наследия так и не справился с управлением, и завод был вынужден закрыться в 1865 году.

Есть еще один завод по производству фарфора, создан князем Юсуповым в 1818 году. Вся продукция этого завода была рассчитана на аристократию, но просуществовала она недолго, так как владелец умер в 1831 году. У этой компании был некий секрет: князь лично создавал уникальные вещи, и этот завод не в коммерческой гонке. Вскоре князь Юсупов пригласил меня Мастер севрских предприятий Ламберт Работавший только с качественными материалами и по приезду уже имевший свою индивидуальную коллекцию живописи и графики.

История производства русского фарфора очень богата событиями. Заводов по производству много, некоторые давно прекратили свое существование, а некоторые существуют до сих пор и пользуются особой популярностью. Сегодня многие фарфоровые изделия имеют уникальную гравировку, которая используется как семейный продукт, очень ценный фарфор. В музеях можно найти старинный фарфор, изготовленный на протяжении прошлых столетий.

Любой русский фарфоровый или статуэтный сервиз остается в моде и даже через какое-то время будет реликвией, передающейся из поколения в поколение.

Тогда смотрите продолжение сказки об истории русского фарфора.

.90 000 видов фарфора - Фарфор MariaPaula

Фарфор всегда был окружен аурой изысканности и изысканности. На протяжении веков он был показателем богатства и роскоши, а его стоимость сравнивали с золотом. История «белого золота» начинается сотни лет назад в стране, где изобрели порох и открыли чай. Почему фарфор стал так популярен, какие его виды?

Как фарфор попал в Европу?

У большинства из нас фарфор ассоциируется с белой полупрозрачной посудой.Однако самыми древними археологическими находками являются фарфор из селадона. Он напоминает цвет нефрита, зеленого декоративного камня, который ценится китайцами. Благодаря развитию технологии производства фарфора, в 7 веке н.э. стал производиться полупрозрачный материал безупречно белого цвета. Фарфор стал настолько желанным и популярным, что многие люди захотели узнать секрет его производства. Благодаря Марку Поло в 13 веке Европа познакомилась с фарфором. Интересно, что венецианский путешественник также является автором термина «фарфор», который, однако, прижился лишь в XVI веке благодаря Васко да Гаме.

Развитие производства фарфора в мире

Фарфор быстро завоевал сердца многих людей. Первые попытки получить именно этот вид керамики предпринимались алхимиками в Италии, Франции, Нидерландах и даже в Польше. Однако только в 1709 году немецкий фармацевт Иоганн Фридрих Бёттгер изготовил белый фарфор . Ингредиентами для него оказались каолин, полевой шпат и кварц.

Коллекция MariaPaula Moderna Biała

Почему мир «без ума» от фарфора?

Фарфор

так популярен не только потому, что сам по себе является символом качества и класса.Большим преимуществом этого материала является стойкость к химическим и погодным условиям , благодаря чему обеспечивается гигиена и безопасность использования для пользователя. Кроме того, фарфор очень легко чистить благодаря антипригарной гладкой поверхности. Более того, фарфоровая посуда отлично подходит для кухни, так как у нее низкая теплопроводность и блюда, подаваемые в них, остывают медленнее . Все эти элементы в значительной степени способствовали большой популярности фарфора.

Типы фарфора - твердый и костяной фарфор

  • Белый фарфор - это твердый фарфор или мягкий . Характеризуется светлым, белым оттенком, высокой устойчивостью к повреждениям, химическим реагентам, непроницаемостью для жидкостей и газов. Белый фарфор может быть твердым или мягким, в зависимости от процентного содержания сырья в составе изделия (каолин, полевой шпат и кварц). Эти изделия отличаются пластичностью получаемого материала и интенсивностью белизны (степенью прозрачности).
    Традиционный, самый популярный вид фарфора, идеальный для людей, ценящих классику и минимализм. Посуда из белого фарфора включает из коллекции Марии Паулы Класики Бялы.

Коллекция MariaPaula Classic White

  • Кремовый фарфор - это т.н. костяной фарфор . Своим названием он обязан наличию в составе костной пыли животных. В середине 18 века, сразу после начала производства этого вида фарфора, его стали называть «тонким фарфором».Он был тоньше популярного китайского фарфора и в то же время прочный, что произвело революцию на фарфоровом рынке тех лет.
    Правильно подобранные пропорции ингредиентов придают костяному фарфору характерный теплый кремовый оттенок . Современные технологии позволили заменить костную золу химическими ингредиентами, благодаря чему был создан New Bone China — кремовый фарфор, дружелюбный к веганам, и при этом более дешевый, чем оригинал. Стоит подчеркнуть, что этот фарфор ничуть не уступает традиционному костяному фарфору как по прозрачности, так и по эстетике.Прекрасным примером этого типа фарфора является фарфор из коллекции MariaPaula Classic Ecru.

MariaPaula предлагает коллекции как белого, так и светло-кремового фарфора , чтобы каждый мог выбрать услугу с учетом индивидуальных предпочтений.

Коллекция Мария Паула Нова

  • Керамические изделия - это сосуды, визуально похожие на фарфор, но из-за менее строгого отбора сырья их нельзя назвать фарфоровыми.Об этом стоит помнить, принимая решение о покупке посуды.

Любимые виды фарфора

У любителей фарфора есть свои любимые изделия из разных уголков мира. Они часто также являются местными продуктами. Эти предпочтения вытекают не только из свойств отдельных типов, но также — или, может быть, в большей степени — из специфики характерных орнаментов и украшений.

  • Китайский фарфор - бывает двух основных видов. Первый – это твердый фарфор, обладающий высокой устойчивостью к негативному воздействию химических и погодных факторов, а также к сжатию.Второй тип китайского фарфора — мягкий фарфор, отличающийся чрезвычайно тонким и хрупким материалом, что делает его наиболее ценным.
  • Русский фарфор - здесь можно встретить разные направления фарфорового искусства в зависимости от завода. Старейший фарфоровый завод в Ломоносове — единственный в России, выпускающий изделия из тонкого костяного фарфора и по старинным образцам русских мастеров. Завод «Кузнецов» пошел по другому пути. Фарфор этой фабрики имеет яркие и яркие цвета, с мотивами русского фольклора и национальной традиции.
  • Английский фарфор - его характерной особенностью является типично английский стиль украшений, т.е. цветочные мотивы (преимущественно розы). Преобладающими цветами украшений являются оттенки красного, бежевого и розового.
  • Польский фарфор - отечественные производители фарфора предлагают изделия, которые по стилю и декору напоминают традиционный польский фарфор, а также создают совершенно новые, авангардные изделия. Так выглядит фарфор MariaPaula, созданный в духе традиций и адаптированный к сегодняшнему дню.В наших коллекциях вы найдете фарфор пяти разных стилей. MariaPaula Klasyka — это дизайн, полный изящества и идеально очерченных овалов, MariaPaula Nova содержит продукты для любителей авангарда, а MariaPaula Natura по структуре материала отсылает к коре деревьев. Последний дизайн — MariaPaula Moderna — сочетает в себе квадратные формы с классической круглой формой. Благодаря такому большому выбору каждый найдет что-то для себя.

Коллекция MariaPaula Natura Golden Line

Современное "белое золото"

Сегодня фарфор доступен каждому, а не только самым состоятельным.Стоит инвестировать в качественную фарфоровую посуду, которая будет прочной и сохранит свой блеск на долгие годы использования.

.

Дмитровский фарфоровый завод: история, традиции, современность

В Россию царский фарфор завезли из рук Петра I. При нем посуду привозили из Европы, только такие богатые люди были в наличии. Чуть позже в качестве ценного подарка преподнесли фарфоровые сервизы. После китайского фарфора самыми ценными были европейские марки (Севрский, Мейсения), на их приобретение тратились огромные суммы, что было совершенно неоправданно. В 1744 году императрица Елизавета Петровна приказала построить под Петербургом «фарфоровую мануфактуру», так началась эпоха отечественного фарфора.Дмитровский фарфоровый завод вошел в историю как первая частная фабрика.

Франц Гарднер и импортозамещение

Долгое время в госуправлении было только производство фарфора, но всегда найдется частник, который если не захочет конкурировать, то составит компанию для госпредприятий . В 1766 году англичанин Франц Яковлевич Гарднер на базе существующей фабрики Урусова открыл собственную фабрику. Первостепенной целью для предпринимателя была готовность составить конкуренцию европейским образцам фарфора и вытеснить их на рынок, заменив качественной отечественной продукцией.Говоря современной риторикой, он решил «импортировать» европейские товары, и попытка увенчалась успехом.

Для организации дела, сырья и Гарднера, объехав почти всю страну, нашли месторождения глины в Черниговской области (Малороссия). Чтобы не ошибиться и не изобрести велосипед, он нанял для работы специалиста Франца Гаттенберга (профессора Женевского университета). И так хорошо, что в 1777-1783 годах на заводе разместили и подарили ей четыре заказа для императрицы Екатерины II.Опыт удался, владелец фабрики посетил высочайшую аудиенцию в царском дворце, после чего ему было предоставлено право на печать с изображением герба Москвы, что было связано со знаком качества.

Торговый успех

Франц Гарднер начал массовое производство фарфоровой посуды с мелкими деталями. Первыми сотрудниками были специалисты из Европы, а знаменитый Мейсен был технологом. Русский фарфор мало чем отличался от европейского по качеству и художественному исполнению, но был гораздо доступнее.

В России продукцию фабрики и удовольствия покупали все, кому не по карману европейские производители. В 1771 году было занято около семидесяти служащих, а через 10 лет их количество удвоилось. Все работы изъяли русские специалисты, из-за границы выслали только менеджера и художника.

Франц Гарднер смог найти свой стиль изготовления фарфора, количество образцов отливок исчислялось сотнями. Помимо посуды, были отлиты и раскрашены уникальные фарфоровые скульптуры известных художников.

В Кузнецовской общине

После смерти основателя Дмитровский фарфоровый завод был признан лучшим из всех частных заводов России. Дело перешло в руки наследников: недолго, до самой смерти, предприятием занимался старший сын основателя, а затем и его жена. В ее руках фабрика потеряла почти все свои позиции, но потом заработали ее дети, производство возобновилось. Освоена технология производства фаянса.В 1829 году «Продукты» получили золото на Первой промышленной выставке. В 1855 году Мануфактуре было предоставлено право печатать свои изделия с условием двуглавого орла.

На протяжении всего XIX века Дмитровский фарфоровый завод подтверждал качество своей продукции на выставках, с 1856 года стал одним из поставщиков продукции императорскому двору. В конце века наследники продают предприятие Матвея Кузнецова. Он приобрел не только производственные площади, но и целую огромную коллекцию форм, моделей и классических рисунков Гардера.

Кузнецовский период

Дмитровский фарфоровый завод (Вербилки) достался царьку Кузнецова с поблекшей славой, но с солидным оборотом. К моменту приобретения фабрика выпускала продукции на 208 000 рублей в год, а количество работников составляло более 700 душ. Кузнецов использовал все полученные им материальные ресурсы и полуторавековую историю компании, чтобы полностью возродить ее славу.

Дело развивалось, клиентская база полностью сохранена благодаря грамотному подходу к использованию штампа Дмитровского завода на всей продукции.Новый владелец не хотел обновлять ассортимент, что не имело значения. Количество наименований товаров составило более 4000 штук популярной посуды и статуэток. Юбилейные дни на фабрике были отмечены выпуском эксклюзивных коллекций. Так запечатлено 100-летие Бородинской битвы, 300-летие правления Романовых.

Советский фарфор

После национализации завод стал официально называться Дмитровский фарфоровый завод. В послереволюционный период производство было значительно сокращено, а выпускавшееся скромно украшалось наклейками (наклейками) или представляло собой агитационную продукцию.

Большую известность, в 1930 г. Вам достались услуги Дмитровского фарфорового завода "Конек-Горбунок", а также другие работы талантливого скульптора С. М. Орлова с кистью.В годы Великой Отечественной войны выпуск фарфора значительно сократился, но срок был отмечен четкими работами. Служба «Отечественная битва» (А. Чечулина) выпустила коллекцию картин великих полководцев «Суворов», «Александр Невский», «Кутузов», наборы с изображением наград советского военного руководства (авт. Деморрей Т.) был создан.

Современное производство

В 1991 году Димитровский фарфоровый завод становится акционерным обществом, официальное название: ЗАО «Фарфор Вербилок». Дочернее предприятие ДО «Промысловый вербилок» работает с 1995 года. В новой компании администрация и сотрудники заняты восстановлением традиций, заложенных основателями завода.

В 1996 году компания завоевала награды на международных выставках в Бирмингеме, а также в Мексике. С 2007 года фабрика поставляет продукцию в Кремль в рамках членства в Гильдии поставщиков.Сегодня предприятие называется «Мануфактура Гарднера», но старое название Дмитровский фарфоровый завод до сих пор многим известно. Продукция выпускается несколькими коллекционными линиями.

Возрождение коллекции "Франц Гарднер" Фарфоровые формы, традиционные для 19-20 веков. Мастера компании делают именные надписи на подарках (чайных парах, наборах, фигурках). Также производятся семейные сервизы, на которых художники напишут фамильные гербы, монограммы или выбранный рисунок. Компания выпускает наборы различного назначения, чайные и кофейные пары, фруктовницы, вазы, наборы для детей.

.

#Музей Дома - ОБЪЕКТ ДНЯ - Фарфоровая бутылка для молока

Среди многочисленных керамических коллекций Музея Куявской и Добжинской земли во Влоцлавеке насчитывается около 150 предметов, представляющих керамику европейских заводов, произведенных со времен середина 19 века. до середины двадцатого век Небольшую часть этой коллекции составляют изделия популярных на рубеже веков русских фабрик братьев Кузнецовых. Первая фабрика была основана в 1812 году в Новохаритонове. В конце 19 века его многочисленные ответвления были разбросаны по всей России (в т.ч.в. в Дулево, Риге, Волохуве, Харькове, Вербилках). Одним из интересных экспонатов Рижского фарфорового завода им. М.С. Кузнецова, связанных с историей молочной промышленности Польши, является молочная бутылка. Датированный 1870-1880 годами, он был изготовлен по заказу молочного завода Кароля Хеннеберга в Варшаве.

Молочная бутылка, Рижский фарфоровый завод М.С. Кузнецовой, 70 лет. 19 век, высота 18 см, диам. 11 см

Изготовлен из толстостенного белого твердого фарфора.Его форма напоминает типичные сосуды для сбора молока - пузырьки. Он имеет металлический фитинг вокруг носика, крышку и металлическую планку. На бутылке имеется надглазурная надпись на русском и польском языках Mleko/Hygieniczne z Dóbr/Karol Henneberga.

Здесь стоит сказать несколько слов о молочном заводе Хеннеберга. Кароль Ян Хеннеберг основал молочный завод в Варшаве на улице Королевской, 21 под названием «Хеннебергский молочный завод». Революционным для того времени решением стало внедрение компанией Hanneberg прямой доставки бутилированного молока в квартиры в городе Варшаве.Кароль Хеннеберг также создала стационарную сеть молочных бюветов, где также можно было заказать блин или кусок пирога. Молоко доставлялось на перерабатывающий завод с фермы в Нововодже под Минском-Мазовецким, которую также основал К. Я. Хеннеберг. Там была выведена особая порода высокомолочных коров. Производством руководил бактериолог, а весь технологический процесс консультировался с учеными того времени в области молочного производства. Пастеризованное молоко транспортировали в герметически закрытых сосудах, покрытых льдом.Фарфоровые банки и флаконы после стерилизации снабжались вкладышем из стерилизованной гигроскопической ваты, а верхняя часть горлышка обматывалась пергаментом, изолируя его от рук продавцов. Инновационным достижением молочного завода стало внедрение в промышленное производство сухого молока для грудных детей под названием Henneberg's Альбуминоз. Он рекламировался как первая и единственная отечественная пищевая обработка, не содержащая искусственных ингредиентов.

В 1898 году в Варшаве молочные продукты компании Хеннеберга можно было купить примерно в 120 пунктах и ​​фирменных магазинах.Молочные продукты в своем предложении имели широкий ассортимент молочных продуктов, например, так называемое молоко. газированные (насыщены углекислотой, стимулирующей пищеварение), кефиры (изготавливаются на кавказских грибах), молоко стерилизованное (освобожденное от болезнетворных бактерий), молоко детское (альбуминозное, вырабатывается по возрасту грудных детей), т. н. фарфоровое молоко (от коров, которых кормят только сухим кормом), т.н. неуборочное молоко (от коров, прошедших специальные туберкулиновые пробы - препарат от туберкулеза) и сливочное масло.

[КБ-К]

.

УХОД ЗА ФАРФОРОМ KUZNIECÓW конец 19 почта 20 век

Всем привет!

Предмет аукциона - очень большая фаянсовая тарелка - блюдо предположительно 1876 года изготовления на заводе Кузнецова (Россия, начало 20 века)

Рельефный декор, печать подглазурная: цветочные мотивы.

Размеры :

Диаметр 33 см

Товар в очень хорошем состоянии.На фото видны единичные пятна.

Подглазурная подпись

TWA.MC.Кузнецова № 18. и масса впечатлений.

История русского фарфора началась почти 258 лет назад, в 1744 году, когда в Санкт-Петербурге была основана Фарфоровая мануфактура, производившая высококлассные изделия для царского двора, а затем и для самых знатных семей русской аристократии.Вскоре после этого, в 1766 году, английский купец Гарднер открыл под Москвой еще один фарфоровый завод, который до сих пор носит его имя. Относительно позже, но не менее знаменита фабрика Кузнецова, основанная в 1832 году, также недалеко от Москвы, в состав которой позже вошла фабрика Гарднера.

Это также один из крупнейших фарфоровых заводов в Европе, производящий продукцию для более и менее требовательных клиентов. Изделия художников из Москвы отмечены многими наградами.Несколько статуэток, в том числе нынешний логотип «Сокол», получили Гран-при на Фарфоровой ярмарке в Барселоне в 1958 году. Изделия Кузнецова находятся во многих музеях и приобретаются многими коллекционерами по всему миру.

Очень редкий фарфор, который понравится любителям и коллекционерам.

КОНТАКТНЫЙ ТЕЛЕФОН: 509 [слепой] 860

ЦЕНА КУПИТЬ СЕЙЧАС ДОГОВОР !!!!



.

Лавандовая роща - немного о..... Чашки в стиле модерн

Недавно я посетил музей модерна в Плоцке. Со времени моего последнего визита он изменился, так как теперь там можно делать фотографии. Благодаря этому я могу поделиться с вами своими впечатлениями. В своем блоге я уже обращалась к специалистам музейного дела, чтобы они могли фотографировать коллекции. Приятно, что музеи хотят двигаться вперед, а не оставаться в духе времен Польской Народной Республики.

Вернемся в Плоцк. Если кого-то интересует отделение, суть его там.Все выставочные залы, посвященные широко понимаемому мастерству, наполнены ар-нуво. Богатая коллекция украшений, сервировочной посуды, стекла, безделушек, керамики и моего любимого фарфора и т. д. Богатство этого музея «ставит на колени». Меня не удивляет, что публикации о сецессии иллюстрируются коллекциями из Плоцка. Там из-за избытка впечатлений у меня получается путаница. Я всегда хочу увидеть все это, но это невозможно.
Поскольку размер и разнообразие коллекций не позволяют мне уместиться в одном посте, я разделил статьи на части.Сегодня полка полна фарфоровых чашек.

Первые две чашки изготовлены на фарфоровом заводе Rosenthal (Германия, Зельб). Чашки родом из начала 20 века.Роспись и формы - чистый модерн.

Еще одна чашка из Лиможа, Франция, начало 20 века

.

Кубок незаметен среди знати, но я думаю, что он желателен среди поляков. Это элемент веб-сайта из Чмелева Друцки-Любецки периода 1900-1920 гг.

Теперь немного по-королевски прямо из Берлина KPM Adolf Flad периода 1881-1937 гг.
Вот еще КПМ Адольфа Флада

. Для разнообразия Чехия Карловы Вары (начало 20 века) 90 020 9000 2 Кузнецовский фарфоровый завод, Россия, ХХ век 9000 3

Юлиус Конрад Хантшель модель "Крокус", Мейсен 1896. Я уже упоминал сайты в стиле модерн из Мейсена.

http://lawendowyzagajnik.blogspot.com/2015/01/art-nouveau-meissen.html


.

Смотрите также