Каталог
  

Габитарный имидж


внешний и внутренний образ делового человека

Жизнь современного человека тесно связана с его деятельностью. Успех в любом деле и особенно в бизнесе зависит от многих факторов. На часть из них повлиять сложно. Но есть и такие, которые упрощают либо усложняют движение по карьерной лестнице. Один из этих факторов – габитарный имидж. Это внешность человека и все, что с ней непосредственно связано: прическа, одежда, аксессуары.

Габитарный имидж - что это такое?

Трудно отрицать важность первого впечатления. Считается, что мнение о человеке складывается в первые пять секунд общения. А ведь за это время можно лишь сказать пару слов. Наша внешность говорит сама за себя – телосложение, аксессуары, стиль в одежде, прическа, общая ухоженность - все это габитарный имидж.

Влияние на окружающих с помощью внешности нельзя недооценивать. Тем, кто планирует делать карьеру, следует научиться правильно выглядеть в любой обстановке. Соответствие внешнего вида ситуации – одна из составляющих имиджа, которого придерживаются деловые люди. Строгий костюм на работе, смокинг или вечернее платье на приеме, всегда уместные аксессуары и подходящая по статусу машина.

Составляющие габитарного имиджа

Как уже выше было сказано, габитарный имидж состоит из многих компонентов. Другой человек воспринимается как целый образ. Поэтому технология самоподачи требует максимально осознанного и продуманного подхода. Ни один элемент не должен выбиваться из созданного имиджа, чтобы не создавать диссонанс.

К габитарному имиджу относится целый ряд элементов:

  1. Особенности фигуры человека. Хорошо известно, что подсознательно мы наделяем незнакомца теми или иными чертами характера, в зависимости от параметров его тела. Причем эти характеристики могут совершенно не соответствовать действительности. Если вы планируете публичную карьеру, то стоит задуматься о том, чтобы привести фигуру к принятому стандарту.
  2. Одежда является одним из ведущих компонентов - именно от нее зависит правильное формирование делового имиджа.
  3. Прическа. В это понятие входит цвет волос, стрижка, укладка, чистота и здоровый вид. Голова должна быть помыта, корни прокрашены, стрижку следует подбирать по типу лица.
  4. Каждый элемент гардероба. Аксессуары и окружающие вещи. На них следует обратить особое внимание. Сумка, часы, ремень, украшения должны быть хорошего качества и узнаваемых брендов. К окружающим элементам, создающим габитарный имидж, относят машину, офис и непосредственно рабочий кабинет с мебелью.

Особенности имиджа делового человека

Любой человек, хочет он того или нет, создает свой образ и тем самым транслирует окружающим свою позицию и отношение к миру. Существует довольно много профессий, в которых успех и продвижение по карьерной лестнице напрямую зависят от внешности. А точнее, от способности правильно себя подать и создать габитарный имидж.

В бизнесе не бывает не важных вещей. Все, что окружает человека, работает либо на него, либо против. Габитарный имидж делового человека будет отличаться от образа спортсмена или художника. Его отличает особая продуманность всех элементов, общая сдержанность цветовой гаммы и неброская элегантность. Важным фактором является стоимость костюма и аксессуаров. Дороговизна образа не должна бросаться в глаза, но при этом быть достаточно заметной.

Деловой имидж мужчин

Мужчина, занятый в бизнесе или делающий публичную карьеру, должен сознательно формировать правильный внешний вид. Ему следует учитывать все необходимые составляющие, чтобы всегда быть на высоте.

Есть несколько общих рекомендаций, позволяющих облегчить создание делового имиджа:

  1. Деловая одежда - это костюм в сочетании с рубашкой и галстуком. Очень важно подобрать пиджак и брюки по фигуре. Они должны быть слегка свободны и оптимальной длины. Штанины не должны открывать щиколотку, но при этом не могут и касаться земли. Рукав пиджака должен быть до косточки запястья, так, чтобы было видно манжет рубашки. Цвет следует выбирать исходя из сезона. На осень-зиму - темные, на весну лето – светлые. Следует избегать чистого черного и кипенно-белого – эти оттенки слишком специфичны.
  2. Деловые люди к костюму надевают сорочки с длинным рукавом и обязательно галстук.
  3. Обувь должна быть по сезону, с закрытым носком и обязательно на шнуровке. Недопустимы кроссовки, мокасины, спортивные тапочки на липучках, кеды.
  4. Деловому мужчине следует очень внимательно следить за состоянием своих рук и особенно ногтей, недопустимы грязные ногти в заусенцах. Из украшений на руках допустимо обручальное кольцо и качественные дорогие часы.
  5. Волосы должны быть ухоженны и аккуратно подстрижены.
  6. Для деловых документов и личных вещей следует приобрести качественный кожаный портфель.

Деловая одежда для женщин и иные особенности габитарного имиджа бизнес-леди

Женщинам, делающим карьеру, гораздо сложнее создать соответствующий ситуации деловой имидж. Чаще всего у них больше выбор, но это часто ставит в тупик. Кроме того, любая дама хочет выглядеть достаточно женственно и при этом ощущать себя комфортно в рабочей обстановке.

Чтобы вписаться в рабочий образ, деловая одежда для женщин должна отвечать следующим параметрам:

  1. Следует выдерживать спокойную цветовую гамму: зимой темнее, летом светлее. Яркие оттенки в одежде допустимы лишь в аксессуарах, например, шейном платке.
  2. Одежда не должна просвечиваться. Если сомневаетесь – посмотрите на деталь гардероба по направлению к яркому свету. Выбирайте плотные ткани на подкладке.
  3. Женщинам не обязательно носить деловой костюм, но следует уделить внимание общему виду наряда – он должен быть достаточно закрытым.
  4. В рабочей обстановке недопустимы оголенные плечи, откровенное декольте, мини-юбки, слишком обтягивающие брюки и другие элементы, делающие образ легкомысленным.
  5. Обувь следует подбирать с закрытым носком и пяткой. Каблук не является обязательным атрибутом имиджа бизнес-леди.

При создании делового габитарного имиджа женщине следует уделить достаточно внимания не только одежде, но и образу в целом:

  1. Волосы должны быть естественного цвета. Если пользуетесь краской, то своевременно оттеняйте корни. Допустимо носить распущенные волосы длиной до плеч при условии, что они оформлены в аккуратную стрижку, в ином случае их следует собрать.
  2. Аккуратный и неброский макияж для биснес-леди является обязательным элементом имиджа.
  3. Украшения должны быть некрупными. Золото и драгоценные камни недопустимо носить в дневное время, исключение – обручальное кольцо. Идеальный вариант – полудрагоценные камни и качественная бижутерия.
  4. Аромат духов должен быть мягким и ненавязчивым.
  5. Руки у деловой женщины должны быть ухоженными, с аккуратным маникюром. Декоративное покрытие на ногтях должно быть неброским.
  6. Тщательно подберите деловые аксессуары.

Влияние телосложения на имидж

Одним из важнейших элементов габитарного имиджа являются телесные параметры. Неосознанно мы воспринимаем и оцениваем людей исходя из их телосложения. Крупный человек кажется более значительным и внушающим доверие. Однако чрезмерно большое тело начинает уже, скорее, пугать и вызывать недоверие.

При грамотном подборе гардероба можно немного сгладить первое впечатление. Стоит стремиться к усредненным параметрам. Если есть лишний вес, следует обратиться к специалистам по питанию и спорту, это поможет нормализовать его и однозначно улучшит деловой имидж. Наибольшее доверие вызывают люди подтянутые и спортивные.

Восприятие прически и ее влияние на имидж

Волосы являются одним из главнейших элементов образа любого человека. Визуальное восприятие собеседника часто начинается с головы. Прическа играет решающую роль в создании необходимого впечатления. Она задает основное звучание образу и либо гармонично сочетается, либо создает сильнейший диссонанс.

Основные правила грамотной прически для делового человека:

  1. Прежде всего волосы должны быть чистыми. Абсолютно недопустимо появляться в приличном обществе с сальной, плохо пахнущей головой. Это признак небрежного отношения не только к себе, но и к окружающим. Если совсем нет времени на гигиенические процедуры – воспользуйтесь сухим шампунем.
  2. Волосы должны быть либо аккуратно подстрижены, либо собраны. Длинные волосы, при всей их красоте, создают совершенно легкомысленный и нерабочий образ. Следует внимательно следить за стрижкой и регулярно посещать парикмахерскую.
  3. Седые волосы могут смотреться очень достойно, они добавляют солидности и уверенности. Если вы предпочитаете закрашивать или тонировать седину – регулярно обновляйте цвет на корнях.

Важность правильных аксессуаров для создания делового стиля

Деловой имидж состоит из множества элементов. Конечно, главный – это одежда. Но не стоит недооценивать важность аксессуаров. Именно они делают образ завершенным. Правильно подобранные, они могут сильно улучшить либо окончательно испортить первое впечатление.

К деловым аксессуарам относятся:

  • часы;
  • портфель или папка для бумаг;
  • сумка для остальных вещей;
  • ручка;
  • очки;
  • ремень на брюки;
  • головной убор и шарф;
  • запонки для мужчин;
  • ювелирные украшения для женщин.

Выбирая те или иные аксессуары для своего рабочего наряда, обращайте внимание прежде всего на качество и стиль. Вещи должны быть лаконичного внешнего вида, и при этом выглядеть достаточно дорого. Недопустимы стразы и чрезмерная яркость. Изделия из желтого золота считаются признаком дурного вкуса. Исключение – обручальное кольцо.

Ремень и портфель должны быть из натуральной кожи однотонного оттенка. Желательно иметь несколько комплектов разного цвета, соответствующих сезону и одежде. Оправа очков должна прежде всего гармонично смотреться на лице, в деловой образ лучше всего вписываются некрупные очки.

Часы – один из важнейших бизнес-аксессуаров. Не стоит приобретать дешевые подделки дорогих брендов. Можно купить качественную реплику от проверенного производителя, но лучше обзавестись оригиналом. Часы – вещь статусная, и, единожды потратившись, вы получите качество на долгие годы.

В том, что касается ювелирных украшений, следуйте правилу – чем меньше, тем лучше. Серьги, браслеты, бусы и кольца должны присутствовать в деловом наряде очень умеренно. Лучше всего обойтись парой элементов, например, неброские серьги из серебряного металла и некрупная нитка жемчуга. Для дневного гардероба желательно составить комплекты из качественной бижутерии, а изделия из драгоценных металлов и камней оставьте для торжественных приемов.

Ошибки в формировании габитарного имиджа

Даже достаточно опытные деловые люди могут ошибаться при создании своего габитарного имиджа. Эти недочеты могут быть восприняты как милые особенности, но при условии, что их немного и они не фатальны.

Основные ошибки при создании делового имиджа:

  1. Непонимание модных тенденций. Деловой стиль, при всей его немалой консервативности, подвержен веяниям моды. Например, несколько лет назад сложно было себе представить бизнесмена с небритым лицом, но нынешние реалии таковы, что ношение бороды стало элементом стиля. Однако стоит избегать и ультрамодных тенденций. Особенно это касается аксессуаров и цветовой гаммы.
  2. Несоответствие стилевых элементов. Строгий деловой стиль не допускает спортивной расслабленности или эпатажной яркости. Некоторые послабления допустимы во второй половине дня или во время деловой поездки. Например, грубым нарушением делового стиля будет сочетание строгого двубортного костюма из гладкой ткани и мокасин или кроссовок. Сюда же относятся спортивные сумки, чрезмерно крупные и яркие украшения, неестественный цвет волос.
  3. Несоблюдение гигиенических норм. Общественные нормы требуют от человека быть чистым. Опрятными и ухоженными должны быть все части тела. Одежду следует менять по мере загрязнения, а белье, носки и рубашки/блузки – ежедневно. В любое время года надо пользоваться дезодорантами или антиперсперантами, но следите, чтобы их запах не смешивался с ароматом духов.
  4. Будьте аккуратны при использовании парфюмерии. Помните, что ваши деловые партнеры могут совершенно по-разному реагировать на запах, вплоть до аллергии.
  5. Для бизнес-леди большой ошибкой является полное игнорирование либо, наоборот, чрезмерное увлечение макияжем. Декоративная косметика должна мягко и аккуратно подчеркивать черты лица, но при этом смотреться максимально естественно.

Это основные стилевые ошибки, они создают диссонанс образа, и окружающие уже не смогут серьезно воспринимать такого человека. Внимательно посмотрите на себя в зеркало и уберите все, что слишком бросается в глаза. Безупречная деловая репутация и деловой имидж – залог успешной карьеры.

Кому не нужно искусственно создавать деловой имидж

Для многих людей, связанных с бизнес-сферой, нет особой необходимости в формировании делового габаритного имиджа. Достаточно удобной и практичной одежды и подходящих аксессуаров.

К ним относят:

  • консультантов по телефону;
  • удаленных сотрудников;
  • сотрудников, непосредственно не связанных с работой с клиентами;
  • студентов-практикантов.

Анализ габитарного имиджа телеведущего (на примере Ксении Собчак). Переделанное



Комментарий Т.Ю. Быстровой:


работу выполнил: Ларькова Юлия Олеговна, гр. 401


Аннотация к работе

Аннотация: Существует множество частных имиджей (общественный, средовой, вербальный…), но одним из основных можно назвать габитарный имидж – это внешний облик человека – его телосложение, одежда, прическа, аксессуары. Внешность, одежда человека – это источник мнения о нем, фактор формирования впечатления.



Введение




Цель работы

Целью данной работы является выяснить необходимость формирования габитарного имиджа телеведущего. Выявить критерии и параметры формирования имиджа.


Материал анализируемый в работе


Основной источник информации по теме

Гуревич П.С. Создание имиджа: Типология телевизионного образа и парадоксы его восприятия.

Гипотеза исследования

Эффективность телевизионного общения с массовой аудиторией определяется личностным имиджем телеведущих. В самом деле, когда мы включаем телевизор и видим на экране телеведущего, то прежде всего нам бросаются в глаза такие конкретные атрибуты его внешнего вида, как лицо, причёска, одежда, руки.

Основная часть




Часть 1: Формирование позитивного габитарного имиджа телеведущего.

Слово «имидж» переводится с английского языка как образ, изображение. Изображение на картинке жизни, в глазах окружающих. Трудно найти человека, которому было бы по-настоящему безразлично, каким оно будет!

Люди, постоянно находящиеся на телевидении и стремящиеся к успешной карьере, должны уделять как можно больше внимания своему внешнему виду.

Для телеведущей главное — красивая внешность. Телезрители должны получать эстетическое удовольствие от созерцания ведущей на экране. Ее «выдающиеся» внешние данные смягчают даже некоторые допускаемые оплошности. Однако стоит заметить, что восприятие красоты у каждого индивидуально, и в этом смысле угодить всем просто невозможно. Телеведущей важно быть телегеничной, то есть способной хорошо выглядеть в кадре. Это либо есть, либо нет, здесь мало что зависит от каких-либо талантов человека, интеллектуальных способностей или уровня «красивости».

Самая выразительная часть личного имиджа – лицо. Телеведущему, как человеку публичной профессии, необходимо следить за кожей лица. Поскольку именно оно будет в центре внимания во время выступлений, телевизионных интервью. Взгляд должен выражать не бесконечную усталость, а оптимизм и уверенность в успехе.

Как женщины, так и мужчины на телевидении должны пользоваться косметикой, чтобы хорошо выглядеть.

Косметика - это накрашенные губы, ногти, кожа лица - имитация здоровья, демонстрация своей "целесообразности". У макияжа 2 функции: 1) показать свою природную целесообразность, 2) приобщить к определенной социальной группе, эталонной для данного человека.

Макияж будет работать на габитарный имидж, если не будет противоречить его основной функции - подчеркивать целесообразность данной особи homo sapiens и в качестве дополнительной функции будет формировать позитивный габитарный имидж через ассоциативные связи с положительной, эталонной в данное время и в данном обществе социальной группой.

Первое, что бросается в глаза - это телосложение человека, его конституция, первая оценка, воспринимаемого объекта - место, которое он занимает на фоне.

Внешность, одежда человека – это источник мнения о нем, фактор формирования впечатления.

Создания индивидуального имиджа с помощью одежды – это сложный творческий процесс. Все зависит от того, что мы хотим позиционировать одеждой, какое мы должны произвести впечатление, и на сколько одежда вписывается в определенную социальную группу и ситуацию.

В построении габитарного имиджа решающее значение имеет подбор цвета, соответствующий природным краскам, вторые – главное значение имеет стилистика.Несомненно, цвет является центральным компонентом в построении габитарного имиджа, в визуальном восприятии образа человека. Большое значение имеет гармоничность зрительного восприятия, которое достигается при подборе тех цветов, которые идеально сочетаются, соответствуют природным краскам.

Выбирая свой цвет, мы, сознательно или нет, учитываем свой тип внешности. Типов, как известно, четыре — Зима, Весна, Лето, Осень. Стилисты рекомендуют использовать максимум три цвета. Один из них будет преобладать в образе, второй - подчеркивать его и оттенять, а третий - расставлять акценты, в зависимости от того, что мы хотим подчеркнуть. Однако, бывают очень кстати и другие сочетания красок.

1. Монохроматическое сочетание цветов

Используется только один цвет, но со всем многообразием тонов, от самых светлых до самых темных.

Очень важна так называемая созвучность оттенков. Они должны быть в одном цветовом ряду. Например, если вам очень нравится синий цвет, то поэкспериментируйте с ним. Он взаимосвязан с фиолетовым, зеленым и голубым. Оттенки могут располагаться ближе к первому, второму или третьему. Изменяйте в разных деталях одежды его яркость, насыщенность, т. е. присутствие темных и светлых тонов. Это могут быть неоновый или цвет морской волны, а также васильковый, небесно-голубой, лазурный. Названия оттенков фиолетового цвета переданы через названия цветков: лиловый, фиалка, лавандовый и сиреневый. Бирюзовый, салатовый, аквамарин, изумрудный и оливковый — оттенки зеленого.

А если душа лежит к оранжевому цвету, то перед вами такая палитра красок: медовый, рыжий, морковный, апельсиновый, янтарный (включает группу оттенков от желтого до коричневого), коричневый, который получается благодаря слиянию серого и оранжевого. А у красного — алый, розовый, кармин, бордо, багряный, багровый и кардинал.

2. Ахроматическое сочетание цветов

Используем черный, серый и белый. И расставляем яркие цветные акценты с помощью аксессуаров — броши, браслетов, шарфика. Самое приятное здесь то, что эти цвета гармонируют абсолютно с любым цветом. Для классического варианта хватит белого и черного. Что вы предпочтете в данном случае — темный верх и светлый низ или наоборот — ваше дело. Исходите из особенностей фигуры (напомним: белое полнит, черное стройнит).

3. Комплиментарное сочетание цветов

Такое сочетание особенно нравится творческим людям, ведь оно позволяет сочетать контрастные цвета.

Творческие люди, как показывает практика и опросы, предпочитают в одежде три основные пары цветов: оранжевый и синий, фиолетовый и желтый, красный и зеленый. Объединяя такие контрастные цвета, вы придаете образу динамику, привлекаете внимание к себе. Однако, многие, считают, что соединение красного и зеленого в одежде смотрится слишком безвкусно. Но в данном случае важно правильно подбирать оттенки. Например, алый и изумрудный. Если смелость или тип внешности не позволяет носить контрастные цвета — ультрамарин с апельсиновым, к примеру, — попробуйте сочетать небесно-голубой, сиреневый со светло-коричневым.

4. Гармоничное сочетание цветов

Такое сочетание цветов всегда строго выдержанно и радует глаз. Цвета уместно дополняют друг друга, создают баланс и гармонию в образе.

Одежда - первая (после конституции) прямая имиджформирующая информация. Одежда демонстрирует принадлежность субъекта к той или иной социальной группе.

Принцип формирования позитивного габитарного имиджа через одежду: ваша одежда должна в подсознании воспринимающих вас -

1) как минимум не ассоциироваться с той социальной группой, к которой они относятся негативно

2) как максимум ассоциироваться с той социальной группой, к которой у них положительное отношение.

Выводы по 1й части работы

Габитарный имидж – самопрезентация своих личностных качеств через

внешность, стиль одежды. Позиция «принимай меня таким, какой я есть» –

примитивна и указывает на невысокую культуру человека.Имидж телеведущего складывается из усилий многих специалистов – модельеров, визажистов, парикмахеров, парфюмеров.

Часть 2: Анализ имиджа Ксении Собчак

Для начала хотелось бы вкратце рассказать о биографии Ксении Собчак:

В детстве Ксения занималась в балетной студии при Мариинском театре и в художественной студии при Эрмитаже. Окончила школу при РГПУ имени А. И. Герцена. В 1998 году поступила на факультет международных отношений СПбГУ. В 2001 году переехала в Москву и перевелась на факультет международных отношений МГИМО. В 2002 году получила степень бакалавра и поступила в магистратуру на факультет политологии МГИМО. После окончания МГИМО планирует продолжать учёбу и параллельно принимать участие в ряде телевизионных и иных проектов. Является одной из ведущих реалити-шоу «Дом-2» на телеканале ТНТ, ведущей программы «Блондинка в Шоколаде» на Муз-ТВ, ведущей радиопередачи «Главная барабака страны» на радиостанции «Серебряный дождь». Вела такие реалити-шоу, как «Кто не хочет стать миллионером» на ТНТ, «Последний герой-6» на Первом канале.Являлась одной из ведущих шоу «Две звезды» на Первом канале.

Ксения Собчак давно и прочно заняла место одной из самых обсуждаемых женщин страны. Она очень ухоженна, с чувством стиля и обладает отменным вкусом. Ее имидж – это ее бренд.«Ксения Собчак» только начинает формироваться и на данный момент находится на этапе ребрендинга.

Ксения постоянно появляется в разных образах, которые находят отражение не только в ее нарядах, но и в поведении. Остается характерным для нее это постоянная смена образов: "Могу быть такой, могу и такой, меня можно упрекнуть в чем угодно и именно поэтому – ни в чем именно" – говорит она.Мы видели Ксению Собчак – представительницей золотой молодежи, дочерю известных родителей, "лишенную детства" и вынужденную с младых лет жить взрослой жизнью, демонстрировавшую стремление стать законодательницей не только мод, но и образа жизни для представительниц нового света, далее - имидж телезвезды, заполонившей экраны и сцены и т.д.Смена имиджа – естественный процесс для любого человека, но такая частая смена имиджа говорит о том, что человек занимается поиском точки опоры, хочет добавить себе самоуверенности, уникальности, пытается доказать что либо себе и другим.

На данном этапе жизни Ксения использует образ, который подчеркивает интеллектуальные и профессиональные возможности. Среди любимых марок мы можем заметить такие, как Lanvin, Balmain, Roland Mouret, Phillip Lim. Диана де Фюрстенберг недавно сделала Ксению Собчак лицом марки в России – это укладывается в новую концепцию бренда. Сама Ксения стала отдавать предпочтение классическому силуэту, благородной цветовой гамме и тканям, украшения стали менее пафосными, укладка, макияж – более чувственными.


Выводы по 2й части работы

У Ксении Собчак слегка не стандартная внешность! И этим она запоминается! Увидев Собчак однажды, ее просто невозможно забыть. Бешенная энергии, быстрый ум, яркая внешность и настойчивый голос – вот из таких деталей складывается образ блистательной Ксении Собчак!

Заключение



Имидж телеведущего складывается из усилий многих специалистов – модельеров, визажистов, парикмахеров, парфюмеров, но решающая роль в его создании принадлежит специалисту, который научает личность искусно использовать их помощь – мимически, манерно, коммуникабельно, риторически.

Увидев Ксению Собчак однажды, ее просто невозможно забыть. Бешенная энергии, быстрый ум, яркая внешность и настойчивый голос – вот из таких деталей складывается образ блистательной Ксении Собчак.


Список литературы

  • 1) http://www.jobsmarket.ru/?get_page=239&content_id=6208079
  • 2) http://www.inmoment.ru/beauty/fashion/article1.html
  • 3) Багиров Э.Г. Основы телевизионной журналистики.
  • 4) Гуревич П.С. Создание имиджа: Типология телевизионного образа и парадоксы его восприятия.

Иллюстрации к работе


Рисунок 1:


Рисунок 2:


Рисунок 3:

Причина обращения к теме

В наше время возрастает влияние личности ведущих на формирование мнения о программе. Оценка имиджа позволяет отследить эти процессы.


Данную работу можно предложить

Данное исследование является рекомендацией, анализом способов формирования имиджа ведущих на развлекательном канале. Пригодится для начинающих телеведущих.

Ключевые фразы работы

габитарный имидж телеведущего

Комментарии Т.Ю.Быстровой



План работы


Имидж. энциклопедический словарь

 

А. Ю. Панасюк

 

 

 

Приобрести эту книгу в бумажном или в электронном виде можно прямо

у  её автора  (напишите об этом профессору - Александру Юрьевичу Панасюку –

 по адресу [email protected] )

 

 

 

 

 

О ЧЁМ ЗДЕСЬ БУДЕТ ИДТИ РЕЧЬ:

 

- Кратко о книге

- Подробнее о содержании книги

- …И можно даже прочитать - здесь

- Что об этой книге говорят другие…

 

 

 

 

 

 

КРАТКО О КНИГЕ

 

 

После того, как были написаны книги по частным аспектам имиджелогии «Формирование имиджа…», «Я – Ваш имиджмейкер…» и др.), Ваш покорный слуга решил написать такую книгу по имиджу, которая была бы своеобразной энциклопедией по всем возможным на сегодняшний день вопросам имиджелогии, имиджмейкинга (психотехнологии формирования имиджа), имиджирования (психотехники формирования имиджа). И, главное, чтобы она была бы полезна как специалистам, занимающимся преподаванием разделов имиджелогии, или работающих практическим имиджмейкером, так и не специалистам, которым просто интересно формирование собственного имиджа, создание у людей о себе определенного мнения (ибо имидж человека  – это и есть определенное мнение о человеке, а вовсе не образ, как иногда пишут не профессионалы в области имиджелогии, ну да это – пока к слову). И вот,  как кажется, автору это удалось: появилось на свет  это энциклопедическое издание под скромным названием «Имидж. Энциклопедический словарь». При этом следует заметить, что будучи не только составителем, но и автором многих статей, Ваш покорный слуга, проф. А. Ю. Панасюк приводит аргументации в обоснование тех или иных позиций имиджелогии, либо контраргументацию в опровержение непрофессионально используемых терминов (чаще) или суждений (реже). Словарь будет полезен не только практикам-имиджмейкерам, но и людям, заботящимся о своем имидже, а также тем, кто занимается научными изысканиям в области имиджелогии и смежных с нею науках.

 

Эта книга – действительно на сегодняшний день единственное в нашей стране подобное издание, включающее в себя практически всё по имиджелогии, имиджмейкингу, по психотехнологиям и психотехникам формирования имиджа (т. е. создания определенного мнения  либо о человеке, либо о товаре, либо об организации). На данной странице Вы сможете  познакомиться с полным перечнем всех статей этой энциклопедической книги (состоящей почти из 800 страниц текста), т. е. познакомиться с её полным содержанием.

 

 

 

ПОДРОБНЕЕ О СОДЕРЖАНИИ КНИГИ

 

 

 

ОТ РЕДАКЦИИ

 

ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ "ИМИДЖ": ПОЧЕМУ И ЗАЧЕМ ОН СОЗДАН ИЛИ ВМЕСТО ПРЕДИСЛОВИЯ-I

 

1. ЦЕЛЬ СОСТАВЛЕНИЯ ДАННОГО СПРАВОЧНОГО СЛОВАРЯ

2. О ЦЕНТРАЛЬНОМ ПОНЯТИИ- ИМИДЖЕ

 

КАК СДЕЛАТЬ ЛЕГКИМ ЧТЕНИЕ ЭТОГО СЛОВАРЯ, ИЛИ ВМЕСТО ПРЕДИСЛОВИЯ-II

 

1. САМЫЙ ПРОСТОЙ СПОСОБ!

2. О ДРУГИХ УКАЗАТЕЛЯХ СЛОВАРЯ

2.1. О ПРЕДМЕТНОМ УКАЗАТЕЛЕ

2.2. ОБ ИМЕННОМ УКАЗАТЕЛЕ (ПЕРСОНАЛИИ)

3. О СТАТЬЯХ ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКОГО СЛОВАРЯ

3.1. ВИДЫ СТАТЕЙ ПО ИХ ФОРМЕ

3.2. БАЗОВЫЕ И ОСНОВНЫЕ СТАТЬИ

3.3. НАЗВАНИЕ СТАТЕЙ В КАВЫЧКАХ - КОГДА И ПОЧЕМУ

3.4. О ШРИФТОВЫХ ВЫДЕЛЕНИЯХ В ТЕКСТАХ СТАТЕЙ

3.5. О ЦИТАТАХ И ПОВТОРАХ В ТЕКСТАХ СТАТЕЙ

4. О ПРИЛОЖЕНИИ

5. В КАКОМ ПОРЯДКЕ ЧИТАТЬ СЛОВАРЬ

 

ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ ОТ "А" ДО "Я"

 

УКАЗАТЕЛЬ СТАТЕЙ

 

ПРЕДМЕТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ

 

ИМЕННОЙ УКАЗАТЕЛЬ (ПЕРСОНАЛИИ)

 

ПРИЛОЖЕНИЕ

1. Аксессуары

2. Внушение

3. Галстуки

4. Гипноз

5. Деловое письмо

6. Зомбирование

7. "И не повернув головы кочан, и чувств никаких не изведав..."

8. Имидж страны на уровне бытовой психологии

9. Имидж М. Горбачева в зеркале политической психологии

10. Классификация инструментальных и дистанционных психодиагностических методов исследования человека

11. Как Ельцин и Масхадов спорили за место у стола переговоров

12. Коммуникативные манипуляции и средства защиты от них

13. Контент-анализ

14. "Красота спасет мир", или Верно ли, что красивые - более надежные

15. Некоторые техники нейролингвистического программирования

16. Он и не знал, почему голосовал за Лебедя

17. "Он проник в мое пространство"

18. Парламентский кризис-93 в психоаналитическом зеркале

19. Подсознание

20. Почему мы такие агрессивные?

21. Притча о зонтике, или Люди не любят говорить "не знаю"

22. Психологическая защита "рациональное объяснение"

23. Психологические характеристики эффективного политического имиджа

24. Психотехники контраргументации, или Как отстаивать свою позицию

25. Рекламный текст

26. Речевые стандарты делового человека

27. Секретарь

28. Слухи как коммуникативная единица

29. Советы по представлению товаров

30. Сознание

31. Тушь для ресниц

32. Управленческая имиджелогия (программа обучения)

33. "Феномен Чубайса" в зеркале психологической науки - или об одном из принципов имиджелогии

34. Цветовой спектр и выбор одежды

35. Человек никогда ничего случайно (нечаянно) не делает

36. Шутка как сублимация запретной правды

ЛИТЕРАТУРА

 

 

 

 

 

УКАЗАТЕЛЬ СТАТЕЙ

 

А

 

"АВТОРИТЕТ" И "ИМИДЖ"

АВТОФОРМИРУЕМЫЙ ИМИДЖ

АКАДЕМИЯ ИМИДЖЕЛОГИИ

АКСЕССУАРЫ И ГАБИТАРНЫЙ ИМИДЖ

АКТИВНОСТЬ ИМИДЖА

"АНТИРЕКЛАМА" И "ИМИДЖ"

АПОСТЕРИОРНЫЙ ИМИДЖ

АПРИОРНЫЙ ИМИДЖ

АТТРАКЦИЯ - КОНЕЧНАЯ ЦЕЛЬ ФОРМИРОВАНИЯ ПОЛОЖИТЕЛЬНОГО ИМИДЖА

АУДИТОРИЯ ИМИДЖА

АУДИТОРИЯ ИМИДЖА: ОПРЕДЕЛЕНИЕ

АУДИТОРИЯ ИМИДЖА: ПСИХОТЕХНИКИ ВОЗДЕЙСТВИЯ НА ПОДСОЗНАНИЕ ЧЛЕНОВ АУДИТОРИИ ИМИДЖА

АУДИТОРИЯ ИМИДЖА: ПСИХОТЕХНИКИ ВОЗДЕЙСТВИЯ НЕПОСРЕДСТВЕННО НА ПОДСОЗНАНИЕ ЧЛЕНОВ АУДИТОРИИ ИМИДЖА

АУДИТОРИЯ ИМИДЖА: ПСИХОТЕХНИКИ ОПОСРЕДОВАННОГО ВОЗДЕЙСТВИЯ НА ПОДСОЗНАНИЕ ЧЛЕНОВ АУДИТОРИИ ИМИДЖА

АУДИТОРИЯ ИМИДЖА: ПСИХОТЕХНИКИ ФОРМИРОВАНИЯ ДОВЕРИЯ К ОПОСРЕДОВАННОМУ ИСТОЧНИКУ ИНФОРМАЦИИ

АУДИТОРИЯ ИМИДЖА: ПСИХОТЕХНОЛОГИЯ ФОРМИРОВАНИЯ ДОВЕРИЯ К ОПОСРЕДОВАННОМУ ИСТОЧНИКУ ИНФОРМАЦИИ

 

 

Б

 

БЕЛАЯ СОРОЧКА

 

 

В

 

ВЕРБАЛИКА

ВЕРБАЛИКА И КИНЕТИКА: СООТНОШЕНИЕ ДИАГНОСТИЧЕСКОЙ ЦЕННОСТИ

ВЕРБАЛЬНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИК РЕЧИ: ВЛИЯНИЕ НА ФОРМИРОВАНИЕ ВЕРБАЛЬНОГО ИМИДЖА

ВЕРБАЛЬНЫЙ ИМИДЖ

ВЕРБАЛЬНЫЙ ИМИДЖ: ГРОМКОСТЬ РЕЧИ КАК СРЕДСТВО ЕГО ФОРМИРОВАНИЯ

ВЕРБАЛЬНЫЙ ИМИДЖ: ИНТОНИРОВАНИЕ РЕЧИ КАК СРЕДСТВО ЕГО ФОРМИРОВАНИЯ

ВЕРБАЛЬНЫЙ ИМИДЖ: МОЛЧАНИЕ КАК СРЕДСТВО ЕГО ФОРМИРОВАНИЯ

ВЕРБАЛЬНЫЙ ИМИДЖ: НЕЛЕГИТИМНОЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ "КАК БЫ" - ИСТОЧНИК ФОРМИРОВАНИЯ ОТРИЦАТЕЛЬНОГО ИМИДЖА

ВЕРБАЛЬНЫЙ ИМИДЖ: НЕЛЕГИТИМНОЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ "КАК ГОВОРЯТ" ("КАК ГОВОРИТСЯ") - ИСТОЧНИК ФОРМИРОВАНИЯ ОТРИЦАТЕЛЬНОГО ИМИДЖА

ВЕРБАЛЬНЫЙ ИМИДЖ: НЕЛЕГИТИМНОЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ "КОРОЧЕ" - ИСТОЧНИК ФОРМИРОВАНИЯ ОТРИЦАТЕЛЬНОГО ИМИДЖА

ВЕРБАЛЬНЫЙ ИМИДЖ: НЕЛЕГИТИМНОЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ "ОДНОЗНАЧНО" - ИСТОЧНИК ФОРМИРОВАНИЯ ОТРИЦАТЕЛЬНОГО ИМИДЖА

ВЕРБАЛЬНЫЙ ИМИДЖ: НЕЛЕГИТИМНОЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ "ПОНИМАЕШЬ" - ИСТОЧНИК ФОРМИРОВАНИЯ ОТРИЦАТЕЛЬНОГО ИМИДЖА

ВЕРБАЛЬНЫЙ ИМИДЖ: НЕЛЕГИТИМНЫЕ СЛОВА ("СЛОВА-ПАРАЗИТЫ") КАК ИСТОЧНИК ОТРИЦАТЕЛЬНОГО ИМИДЖА

ВЕРБАЛЬНЫЙ ИМИДЖ: ОПРЕДЕЛЕНИЕ ПОНЯТИЯ

ВЕРБАЛЬНЫЙ ИМИДЖ: ПАУЗЫ В РЕЧИ КАК СРЕДСТВО ЕГО ФОРМИРОВАНИЯ

ВЕРБАЛЬНЫЙ ИМИДЖ: УБЕЖДАЮЩЕЕ ВОЗДЕЙСТВИЕ КАК СРЕДСТВО ЕГО ФОРМИРОВАНИЯ

ВЕТВИ ИМИДЖЕЛОГИЧЕСКОЙ НАУКИ

ВЗГЛЯД, ИМИДЖФОРМИРУЮЩАЯ ФУНКЦИЯ

ВЛИЯНИЕ НЕКОТОРЫХ ВЕРБАЛЬНЫХ ХАРАКТЕРИСТИК РЕЧИ НА ФОРМИРОВАНИЕ ВЕРБАЛЬНОГО ИМИДЖА

ВЛИЯНИЕ НЕКОТОРЫХ ПАРАВЕРБАЛЬНЫХ ХАРАКТЕРИСТИК РЕЧИ НА ФОРМИРОВАНИЕ ВЕРБАЛЬНОГО ИМИДЖА

ВЛИЯНИЕ ПОДСОЗНАТЕЛЬНО ВОСПРИНЯТОЙ ИМИДЖФОРМИРУЮЩЕЙ ИНФОРМАЦИИ НА ПОВЕДЕНИЕ ЧЕЛОВЕКА

"ВНЕШНИЙ ВИД" И "ИМИДЖ"

ВНУШЕНИЕ КАК ПСИХОТЕХНОЛОГИЯ ФОРМИРОВАНИЯ ИМИДЖА

"ВОЗВЫШЕНИЕ ИМИДЖА"

"ВОСПИТАНИЕ" И "ФОРМИРОВАНИЕ ИМИДЖА"

"ВОСПИТАННОСТЬ" И "ИМИДЖ"

"ВОСПРИЯТИЕ ИМИДЖА"

"ВПЕЧАТЛЕНИЕ" И "ИМИДЖ"

ВТОРИЧНЫЙ ИМИДЖ

 

 

Г

 

ГАБИТАРНЫЙ ИМИДЖ

ГАБИТАРНЫЙ ИМИДЖ: ГУБНАЯ ПОМАДА, ЛАК ДЛЯ НОГТЕЙ И РУМЯНА КАК СРЕДСТВА ФОРМИРОВАНИЯ

ГАБИТАРНЫЙ ИМИДЖ: ДИАГНОСТИКА СОЦИАЛЬНОГО СТАТУСА ПРОТОТИПА ИМИДЖА ПО ХАРАКТЕРУ ОДЕЖДЫ - ДИАГНОСТИКА ЕГО ЛИЧНОСТНЫХ КАЧЕСТВ

ГАБИТАРНЫЙ ИМИДЖ И АКСЕССУАРЫ ГАБИТАРНЫЙ ИМИДЖ И БЕЛАЯ СОРОЧКА

ГАБИТАРНЫЙ ИМИДЖ И ГАЛСТУК

ГАБИТАРНЫЙ ИМИДЖ И МАКИЯЖ

ГАБИТАРНЫЙ ИМИДЖ: ИДЕНТИФИКАЦИОННАЯ ФУНКЦИЯ МАКИЯЖА

ГАБИТАРНЫЙ ИМИДЖ: ИМИДЖЕЛОГИЧЕСКАЯ ФУНКЦИЯ ОДЕЖДЫ

ГАБИТАРНЫЙ ИМИДЖ: ИМИДЖФОРМИРУЮЩАЯ ЦЕЛЬ МАКИЯЖА

ГАБИТАРНЫЙ ИМИДЖ: ЛАК ДЛЯ НОГТЕЙ, ГУБНАЯ ПОМАДА И РУМЯНА КАК СРЕДСТВА ФОРМИРОВАНИЯ

ГАБИТАРНЫЙ ИМИДЖ: МАКИЯЖ, ЕГО ИДЕНТИФИКАЦИОННАЯ ФУНКЦИЯ

ГАБИТАРНЫЙ ИМИДЖ: ОДЕЖДА КАК ИСТОЧНИК ФОРМИРОВАНИЯ СТАТУСНОГО ИМИДЖА ЧЕЛОВЕКА

ГАБИТАРНЫЙ ИМИДЖ: ОДЕЖДА КАК ПРОЯВЛЕНИЕ ПСИХОЛОГИЧЕСКОЙ УСТАНОВКИ НА КОНКРЕТНОЕ ОКРУЖЕНИЕ

ГАБИТАРНЫЙ ИМИДЖ: ОПРЕДЕЛЕНИЕ ПОНЯТИЯ

ГАБИТАРНЫЙ ИМИДЖ: ПСИХОЛОГИЧЕСКИЙ МЕХАНИЗМ ИМИДЖФОРМИРУЮЩЕГО ДЕЙСТВИЯ МАКИЯЖА

ГАБИТАРНЫЙ ИМИДЖ: РОЛЬ ПРИЧЕСКИ В ЕГО ФОРМИРОВАНИИ

ГАБИТАРНЫЙ ИМИДЖ: РУМЯНА, ГУБНАЯ ПОМАДА И ЛАК ДЛЯ НОГТЕЙ КАК СРЕДСТВА ФОРМИРОВАНИЯ

ГАБИТАРНЫЙ ИМИДЖ: ТЕНИ КАК СРЕДСТВА ФОРМИРОВАНИЯ

ГАБИТАРНЫЙ ИМИДЖ: ТУШЬ КАК СРЕДСТВА ФОРМИРОВАНИЯ

ГАБИТАРНЫЙ ИМИДЖ: УКРАШЕНИЯ КАК СРЕДСТВО ЕГО ФОРМИРОВАНИЯ

ГАЛСТУК И ГАБИТАРНЫЙ ИМИДЖ

ГЕНЕРАЛИЗАЦИЯ УСТАНОВКИ

ГИПНОЗ: ТЕХНИКА

"ГОЛОВА АГРЕССОРА": ВЛИЯНИЕ НА ФОРМИРОВАНИЕ ОТРИЦАТЕЛЬНОГО ИМИДЖА

"ГОЛОВА АГРЕССОРА": СИТУАЦИЯ НЕОБХОДИМОСТИ ПРЕДНАМЕРЕННОЙ ДЕМОНСТРАЦИИ

"ГОЛОВА ВЛАСТЕЛИНА": ЕЕ ВЛИЯНИЕ НА ФОРМИРОВАНИЕ ОТРИЦАТЕЛЬНОГО ИМИДЖА

"ГОЛОВА ВЛАСТЕЛИНА": СИТУАЦИЯ НЕОБХОДИМОСТИ ПРЕДНАМЕРЕННОЙ ДЕМОНСТРАЦИИ

"ГОЛОВА ВНИМАЮЩЕГО": ЕЕ ВЛИЯНИЕ НА ФОРМИРОВАНИЕ ИМИДЖА

"ГОЛОВА ВНИМАЮЩЕГО": ПРИЧИНА НЕГАТИВНОЙ ОЦЕНКИ

"ГОЛОВА КАНДИДАТА" И КИНЕТИЧЕСКИЙ ИМИДЖ

ГОЛОВА: ПОВОРОТЫ "К" ИЛИ "ОТ" ПАРТНЕРА И КИНЕТИЧЕСКИЙ ИМИДЖ

"ГОЛОВА ПРЕЗИДЕНТА":ЕЕ ВЛИЯНИЕ НА ФОРМИРОВАНИЕ ИМИДЖА

ГОЛОВА, СКЛОНЕННАЯ НАБОК, И КИНЕТИЧЕСКИЙ ИМИДЖ

ГОЛОВА: ТИПЫ КИНЕТИКИ И ИХ ОЦЕНКА В "МАССОВОМ СОЗНАНИИ"

"ГОЛОВА ЧУЖДАЯ" И КИНЕТИЧЕСКИЙ ИМИДЖ

ГРОМКОСТЬ РЕЧИ КАК СРЕДСТВО ФОРМИРОВАНИЯ ВЕРБАЛЬНОГО ИМИДЖА

ГРУППОВОЕ МНЕНИЕ

ГРУППОВОЙ ИМИДЖ

"ГРЯЗНЫЕ ТЕХНОЛОГИИ" "ГРЯЗНЫЕ ТЕХНОЛОГИИ" И ИМИДЖМЕЙКИНГ

"ГРЯЗНЫЙ ПИАР" ГУБНАЯ ПОМАДА, ЛАК ДЛЯ НОГТЕЙ И РУМЯНА КАК СРЕДСТВА ФОРМИРОВАНИЯ ГАБИТАРНОГО ИМИДЖА

 

 

 

Ж

 

"ЖИГУЛИ" КАК МОДЕЛЬ ИСТОЧНИКА ОТРИЦАТЕЛЬНОГО СРЕДОВОГО ИМИДЖА

 

 

Д

 

ДЕЛОВАЯ ВСТРЕЧА: МЕСТО ЗА СТОЛОМ ПОСЕТИТЕЛЯ И ХОЗЯИНА КАБИНЕТА

ДЕЛОВОЙ ИМИДЖ

ДИНАМИЧЕСКОЕ ИЗМЕНЕНИЕ КИНЕТИКИ КАК ДИАГНОСТИКА ДИНАМИКИ МИРОПОНИМАНИЯ ЧЕЛОВЕКА

ДИНАМИЧНОСТЬ ИМИДЖА

ДИСТАНЦИЯ В ОБЩЕНИИ: ИМИДЖФОРМИРУЮЩАЯ ФУНКЦИЯ ПСИХОЛОГИЧЕСКОГО ПРОСТРАНСТВА

ДОВЕРИЕ АУДИТОРИИ ИМИДЖА К ОПОСРЕДОВАННОМУ ИСТОЧНИКУ ИНФОРМАЦИИ: ПСИХОТЕХНИКИ ФОРМИРОВАНИЯ

ДОВЕРИЕ АУДИТОРИИ ИМИДЖА К ОПОСРЕДОВАННОМУ ИСТОЧНИКУ ИНФОРМАЦИИ: ПСИХОТЕХНОЛОГИЯ ФОРМИРОВАНИЯ

 

И

 

ИДЕАЛЬНЫЙ ОБРАЗ В ИМИДЖМЕЙКИНГЕ

ИДЕНТИФИКАЦИОННАЯ ФУНКЦИЯ МАКИЯЖА

ИМИДЖ

ИМИДЖ АВТОФОРМИРУЕМЫЙ

ИМИДЖ АПОСТЕРИОРНЫЙ

ИМИДЖ АПРИОРНЫЙ

"ИМИДЖ В РОССИИ"

"ИМИДЖ" В СОПОСТАВЛЕНИИ С ДРУГИМИ СХОДНЫМИ ПОНЯТИЯМИ

ИМИДЖ ВЕРБАЛЬНЫЙ

ИМИДЖ ВТОРИЧНЫЙ

ИМИДЖ ГАБИТАРНЫЙ

ИМИДЖ ГРУППОВОЙ

ИМИДЖ ДЕЛОВОЙ

"ИМИДЖ" И "АВТОРИТЕТ"

"ИМИДЖ" И "АНТИРЕКЛАМА"

"ИМИДЖ" И "ВНЕШНИЙ ВИД"

"ИМИДЖ" И "ВОСПИТАННОСТЬ"

"ИМИДЖ" И "ВПЕЧАТЛЕНИЕ"

"ИМИДЖ" И "МНЕНИЕ"

"ИМИДЖ" И "МОДА"

"ИМИДЖ" И "ОБРАЗ"

"ИМИДЖ" И "ОБЪЕКТ"

"ИМИДЖ" И "ОТНОШЕНИЕ"

"ИМИДЖ" И "ПОПУЛЯРНОСТЬ"

"ИМИДЖ" И "ПРЕСТИЖ"

"ИМИДЖ" И "ПРИСТРОЙКА СВЕРХУ"

"ИМИДЖ" И "ПРИСТРОЙКА СНИЗУ"

"ИМИДЖ" И "РЕЙТИНГ"

"ИМИДЖ" И "РЕКЛАМА"

"ИМИДЖ" И "РЕНОМЕ"

"ИМИДЖ" И "РЕПУТАЦИЯ"

"ИМИДЖ" И "СЛАВА"

"ИМИДЖ" И "СТЕРЕОТИП"

"ИМИДЖ" И "УСТАНОВКА"

ИМИДЖ И ФОРМЫ ПСИХИЧЕСКОГО ОТРАЖЕНИЯ

"ИМИДЖ" И "ХАРИЗМА"

"ИМИДЖ ИНВЕРТИРОВАННЫЙ"

ИМИДЖ ИНДИВИДУАЛЬНЫЙ

ИМИДЖ: ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ТЕРМИНА

ИМИДЖ КАК ПРОДУКТ НЕЦЕЛЕНАПРАВЛЕННОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ

ИМИДЖ КАК ПРОДУКТ ЦЕЛЕНАПРАВЛЕННОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ

ИМИДЖ КАК СИСТЕМА

"ИМИДЖ КАК ФЕНОМЕН ИНТЕРСУБЪЕКТНОГО ВЗАИМОДЕЙСТВИЯ"

ИМИДЖ КИНЕТИЧЕСКИЙ

ИМИДЖ: КЛАССИФИКАЦИЯ

"ИМИДЖ КОГО?" И "ИМИДЖ У КОГО?": СООТНОШЕНИЕ ПОНЯТИЙ

ИМИДЖ ЛИЧНОСТНЫЙ

ИМИДЖ ЛИЧНОСТНЫЙ И ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЙ: СРАВНЕНИЕ ПО ЗНАЧИМОСТИ

"ИМИДЖ НАВЕДЕННЫЙ"

"ИМИДЖ": НЕАДЕКВАТНОЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ТЕРМИНА

ИМИДЖ НЕОСОЗНАВАЕМЫЙ

ИМИДЖ НЕПРОИЗВОЛЬНО ФОРМИРУЕМЫЙ

ИМИДЖ НЕЭФФЕКТИВНЫЙ

ИМИДЖ ОБЪЕКТА

ИМИДЖ ОБЪЕКТИВНЫЙ

ИМИДЖ ОВЕЩЕСТВЛЕННЫЙ

ИМИДЖ: ОПРЕДЕЛЕНИЕ ПОНЯТИЯ

ИМИДЖ ОСОЗНАВАЕМЫЙ

ИМИДЖ ОТРИЦАТЕЛЬНЫЙ

ИМИДЖ ПЕРВИЧНЫЙ

ИМИДЖ ПЕРСОНАЛЬНЫЙ

ИМИДЖ ПОЛИТИКА

ИМИДЖ ПОЛОЖИТЕЛЬНЫЙ

ИМИДЖ ПРЕДМЕТНЫЙ

ИМИДЖ ПРЕДНАМЕРЕННО ФОРМИРУЕМЫЙ

ИМИДЖ ПРОФЕССИОНАЛЬНО ФОРМИРУЕМЫЙ

ИМИДЖ ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЙ

ИМИДЖ ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЙ И ЛИЧНОСТНЫЙ: СРАВНЕНИЕ ПО ЗНАЧИМОСТИ

ИМИДЖ РОДИТЕЛЕЙ

ИМИДЖ СИСТЕМЫ

ИМИДЖ СРЕДОВОЙ

ИМИДЖ: СТЕПЕНЬ ЕГО АКТИВНОСТИ

ИМИДЖ: СТЕПЕНЬ ЕГО ДИНАМИЧНОСТИ

ИМИДЖ: СТЕПЕНЬ РЕАЛЬНОСТИ ЕГО ОТСУТСТВИЯ У ОБЪЕКТА

ИМИДЖ СУБЪЕКТИВНЫЙ

"ИМИДЖ У ЧЕЛОВЕКА" ИЛИ "ИМИДЖ ЧЕЛОВЕКА": КОГДА КАК?

"ИМИДЖ ЧЕЛОВЕКА" ИЛИ "ИМИДЖ У ЧЕЛОВЕКА": КОГДА КАК?

ИМИДЖ ЭФФЕКТИВНЫЙ

ИМИДЖА АКТИВНОСТЬ

ИМИДЖА АУДИТОРИЯ

"ИМИДЖА ВОСПРИЯТИЕ"

ИМИДЖА ДИНАМИЧНОСТЬ

ИНФОРМАТИВНОСТЬ

"ИМИДЖА КЛИЕНТ"

ИМИДЖА МОДЕЛЬ

ИМИДЖА ОБЪЕКТ

ИМИДЖА ПСИХОЛОГИЧЕСКАЯ ТЕОРИЯ

ИМИДЖА ПСИХОЛОГИЯ

"ИМИДЖА РЕЦИПИЕНТ"

ИМИДЖА СУБЪЕКТ

ИМИДЖА ФОРМИРОВАНИЕ

ИМИДЖА ФОРМИРОВАНИЕ: ВНУШЕНИЕ КАК ПСИХОТЕХНОЛОГИЯ

ИМИДЖА ХАРАКТЕРИСТИКИ

ИМИДЖЕВАЯ РЕЖИССУРА

"ИМИДЖЕВОЕ ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ"

ИМИДЖЕЛОГИИ АКАДЕМИЯ

ИМИДЖЕЛОГИЧЕСКИЕ ФУНКЦИИ ОДЕЖДЫ

ИМИДЖЕЛОГИЯ

ИМИДЖЕЛОГИЯ: ВЕТВИ ИМИДЖЕЛОГИЧЕСКОЙ НАУКИ

ИМИДЖЕЛОГИЯ: ЕЕ СПЕЦИАЛИСТЫ

ИМИДЖЕЛОГИЯ И ДРУГИЕ СХОДНЫЕ ОБЛАСТИ ЗНАНИЯ

"ИМИДЖЕЛОГИЯ" И "ПЕДАГОГИКА"

"ИМИДЖЕЛОГИЯ" И "ПСИХОЛОГИЯ"

ИМИДЖЕЛОГИЯ КАК НАУКА

ИМИДЖЕЛОГИЯ КАК НАУЧНО-ПРИКЛАДНАЯ СИСТЕМА ЗНАНИЙ

ИМИДЖЕЛОГИЯ - ОПРЕДЕЛЕНИЕ ПОНЯТИЯ

ИМИДЖЕЛОГИЯ: ОРГАНИЗАЦИОННОЕ СТАТУИРОВАНИЕ

ИМИДЖЕЛОГИЯ ПЕДАГОГИЧЕСКАЯ

ИМИДЖЕЛОГИЯ ПОЛИТИЧЕСКАЯ

ИМИДЖЕЛОГИЯ ПРОФЕССИОНАЛЬНАЯ

ИМИДЖЕЛОГИЯ УПРАВЛЕНЧЕСКАЯ

ИМИДЖЕЛОГИЯ ЮРИДИЧЕСКАЯ

ИМИДЖЕОЛОГ

ИМИДЖИ ЛИЧНОСТНЫЙ И ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЙ: СРАВНЕНИЕ ПО ЗНАЧИМОСТИ

ИМИДЖИРОВАНИЕ - ПРОЦЕСС ИМИДЖМЕЙКИНГА

ИМИДЖМЕЙКЕР

ИМИДЖМЕЙКЕР: КОМУ НЕ НУЖЕН ОБЪЕКТИВНО И СУБЪЕКТИВНО

ИМИДЖМЕЙКЕР: КРИТЕРИИ ОЦЕНКИ РАБОТЫ

ИМИДЖМЕЙКЕРСТВО

ИМИДЖМЕЙКИНГ

ИМИДЖМЕЙКИНГ И "ГРЯЗНЫЕ ТЕХНОЛОГИИ"

ИМИДЖМЕЙКИНГ КАК СИСТЕМА

ИМИДЖМЕЙКИНГ - ОПРЕДЕЛЕНИЕ ПОНЯТИЯ

ИМИДЖМЕЙКИНГ: ЧТО ТАКОЕ "ИДЕАЛЬНЫЙ ОБРАЗ"?

ИМИДЖМЕЙКИНГА ОБЪЕКТ

ИМИДЖМЕЙКИНГА ПРЕДМЕТ

ИМИДЖМЕЙКИНГА СУБЪЕКТ

"ИМИДЖОЛОГ"

ИМИДЖФОРМИРУЮЩАЯ ИНФОРМАЦИЯ

ИМИДЖФОРМИРУЮЩАЯ ИНФОРМАЦИЯ, ВОСПРИНИМАЕМАЯ ОСОЗНАННО

ИМИДЖФОРМИРУЮЩАЯ ИНФОРМАЦИЯ, ВОСПРИНИМАЕМАЯ ПОДСОЗНАТЕЛЬНО

ИМИДЖФОРМИРУЮЩАЯ ИНФОРМАЦИЯ, ВОСПРИНЯТАЯ ПОДСОЗНАТЕЛЬНО: ВЛИЯНИЕ НА ПОВЕДЕНИЕ ЧЕЛОВЕКА

ИМИДЖФОРМИРУЮЩАЯ ИНФОРМАЦИЯ: ЕЕ ОСОЗНАНИЕ ПРИ ПОДСОЗНАТЕЛЬНОМ ВОСПРИЯТИИ

ИМИДЖФОРМИРУЮЩАЯ ИНФОРМАЦИЯ: ЕЕ ПОДСОЗНАТЕЛЬНОЕ ВОСПРИЯТИЕ И ОСОЗНАНИЕ

ИМИДЖФОРМИРУЮЩАЯ ИНФОРМАЦИЯ, НАПРАВЛЯЕМАЯ ОСОЗНАННО

ИМИДЖФОРМИРУЮЩАЯ ИНФОРМАЦИЯ, НАПРАВЛЯЕМАЯ ПОДСОЗНАТЕЛЬНО

ИМИДЖФОРМИРУЮЩАЯ ИНФОРМАЦИЯ НЕГАТИВНАЯ: ПСИХОТЕХНИКИ БЛОКИРОВАНИЯ

ИМИДЖФОРМИРУЮЩАЯ ИНФОРМАЦИЯ ПОДСОЗНАТЕЛЬНАЯ: ПСИХОТЕХНИКИ ИМИТАЦИИ

ИМИДЖФОРМИРУЮЩАЯ ИНФОРМАЦИЯ ПОДСОЗНАТЕЛЬНАЯ: ПСИХОТЕХНОЛОГИЯ ИМИТАЦИИ

ИМИДЖФОРМИРУЮЩАЯ ИНФОРМАЦИЯ: СПОСОБЫ ВОСПРИЯТИЯ

ИМИДЖФОРМИРУЮЩАЯ ИНФОРМАЦИЯ: СПОСОБЫ НАПРАВЛЕНИЯ

ИМИДЖФОРМИРУЮЩАЯ ФУНКЦИЯ КИНЕТИКИ ЛИЦА: ВЗГЛЯД

ИМИДЖФОРМИРУЮЩАЯ ФУНКЦИЯ КИНЕТИКИ ЛИЦА: МИМИКА

ИМИТАЦИЯ ПОДСОЗНАНИЯ

ИМИТАЦИЯ ПОДСОЗНАТЕЛЬНОЙ ИМИДЖФОРМИРУЮЩЕЙ ИНФОРМАЦИИ: ПСИХОТЕХНИКИ

ИМИТАЦИЯ ПОДСОЗНАТЕЛЬНОЙ ИМИДЖФОРМИРУЮЩЕЙ ИНФОРМАЦИИ: ПСИХОТЕХНОЛОГИЯ

"ИНВЕРТИРОВАННЫЙ ИМИДЖ"

ИНДИВИДУАЛЬНЫЙ ИМИДЖ

ИНТОНИРОВАНИЕ РЕЧИ КАК СРЕДСТВО ФОРМИРОВАНИЯ ВЕРБАЛЬНОГО ИМИДЖА

"ИНТУИТИВНЫЕ ИМИДЖМЕЙКЕРЫ"

ИНФОРМАТИВНОСТЬ ИМИДЖА

 

 

К

 

КАБИНЕТ КАК СРЕДСТВО ФОРМИРОВАНИЯ СРЕДОВОГО ИМИДЖА

КАДРА 25-ГО ЭФФЕКТ

КАНАЛЫ ПЕРЕМЕЩЕНИЯ ИМИДЖФОРМИРУЮЩЕЙ ИНФОРМАЦИИ МЕЖДУ ПРОТОТИПОМ ИМИДЖА И БУДУЩЕЙ АУДИТОРИЕЙ ИМИДЖА

КИНЕТИКА

КИНЕТИКА ГОЛОВЫ: ТИПЫ И ИХ ОЦЕНКА В "МАССОВОМ СОЗНАНИИ"

КИНЕТИКА: ДИНАМИЧЕСКОЕ ЕЕ ИЗМЕНЕНИЕ КАК ДИАГНОСТИКА ДИНАМИКИ МИРОПОНИМАНИЯ ЧЕЛОВЕКА

КИНЕТИКА И ВЕРБАЛИКА: СООТНОШЕНИЕ ДИАГНОСТИЧЕСКОЙ ЦЕННОСТИ

КИНЕТИКА И ПСИХИКА: КОГДА МЕЖДУ НИМИ ОТСУТСТВУЕТ СВЯЗЬ

КИНЕТИКА: ИМИДЖФОРМИРУЮЩАЯ ФУНКЦИЯ ВЗГЛЯДА

КИНЕТИКА: ИМИДЖФОРМИРУЮЩАЯ ФУНКЦИЯ МИМИКИ

КИНЕТИКА КАК СРЕДСТВО ВОЗДЕЙСТВИЯ НА ЛЮДЕЙ

КИНЕТИКА КАК СРЕДСТВО МЕНТАЛЬНОГО САМОСОВЕРШЕНСТВОВАНИЯ

КИНЕТИКА: КОГДА НЕ ВЕРИТЬ

КИНЕТИКА НЕГАТИВНАЯ: ПСИХОТЕХНИКА АВТОБЛОКИРОВАНИЯ

КИНЕТИКА ПОЗИТИВНАЯ: ПСИХОТЕХНИКА ПРЕЗЕНТАЦИИ

КИНЕТИКИ: ИНТЕРПРЕТАЦИЯ РАЗНОЙ СТЕПЕНИ ПОСТОЯНСТВА ИХ ПРОЯВЛЕНИЯ

КИНЕТИЧЕСКИЙ ИМИДЖ: "ГОЛОВА АГРЕССОРА", ВЛИЯНИЕ НА ФОРМИРОВАНИЕ ОТРИЦАТЕЛЬНОГО ИМИДЖА

КИНЕТИЧЕСКИЙ ИМИДЖ: "ГОЛОВА АГРЕССОРА", ПРИЧИНА ЕЕ РЕДКОЙ ПОЗИТИВНОЙ ОЦЕНКИ

КИНЕТИЧЕСКИЙ ИМИДЖ: "ГОЛОВА АГРЕССОРА", РЕДКАЯ СИТУАЦИЯ НЕОБХОДИМОСТИ ПРЕДНАМЕРЕННОЙ ДЕМОНСТРАЦИИ

КИНЕТИЧЕСКИЙ ИМИДЖ: "ГОЛОВА ВЛАСТЕЛИНА", ЕЕ ВЛИЯНИЕ НА ФОРМИРОВАНИЕ ОТРИЦАТЕЛЬНОГО ИМИДЖА

КИНЕТИЧЕСКИЙ ИМИДЖ: "ГОЛОВА ВЛАСТЕЛИНА", РЕДКАЯ СИТУАЦИЯ НЕОБХОДИМОСТИ ПРЕДНАМЕРЕННОЙ ДЕМОНСТРАЦИИ

КИНЕТИЧЕСКИЙ ИМИДЖ: "ГОЛОВА ВНИМАЮЩЕГО", ЕЕ ВЛИЯНИЕ НА ФОРМИРОВАНИЕ ИМИДЖА

КИНЕТИЧЕСКИЙ ИМИДЖ: "ГОЛОВА ВНИМАЮЩЕГО", ПРИЧИНА ЕЕ РЕДКОЙ НЕГАТИВНОЙ ОЦЕНКИ

КИНЕТИЧЕСКИЙ ИМИДЖ: "ГОЛОВА КАНДИДАТА", ЕЕ ВЛИЯНИЕ НА ФОРМИРОВАНИЕ ИМИДЖА

КИНЕТИЧЕСКИЙ ИМИДЖ: ГОЛОВА, ПОВОРОТЫ "К" ИЛИ "ОТ" ПАРТНЕРА И ИХ ВЛИЯНИЕ НА ФОРМИРОВАНИЕ ИМИДЖА

КИНЕТИЧЕСКИЙ ИМИДЖ: "ГОЛОВА ПРЕЗИДЕНТА", ЕЕ ВЛИЯНИЕ НА ФОРМИРОВАНИЕ ИМИДЖА

КИНЕТИЧЕСКИЙ ИМИДЖ: ГОЛОВА, СКЛОНЕННАЯ НАБОК, ЕЕ ВЛИЯНИЕ НА ФОРМИРОВАНИЕ ИМИДЖА

КИНЕТИЧЕСКИЙ ИМИДЖ: "ГОЛОВА ЧУЖДАЯ", ЕЕ ВЛИЯНИЕ НА ФОРМИРОВАНИЕ ИМИДЖА

КИНЕТИЧЕСКИЙ ИМИДЖ И ПСИХОКИНЕТИКА ГОЛОВЫ

КИНЕТИЧЕСКИЙ ИМИДЖ И ПСИХОКИНЕТИКА КОРПУСА

КИНЕТИЧЕСКИЙ ИМИДЖ И ПСИХОКИНЕТИКА ЛИЦА (ДИНАМИКА ВЫРАЖЕНИЯ ЛИЦА)

КИНЕТИЧЕСКИЙ ИМИДЖ И ПСИХОКИНЕТИКА НОГ

КИНЕТИЧЕСКИЙ ИМИДЖ И ПСИХОКИНЕТИКА РУК

КИНЕТИЧЕСКИЙ ИМИДЖ: ИМИДЖФОРМИРУЮЩАЯ ФУНКЦИЯ ПСИХОЛОГИЧЕСКОГО ПРОСТРАНСТВА ЧЕРЕЗ ДИСТАНЦИЮ В ОБЩЕНИИ

КИНЕТИЧЕСКИЙ ИМИДЖ: КИНЕТИКА ГОЛОВЫ, ЕЕ ТИПЫ И ОЦЕНКА В "МАССОВОМ СОЗНАНИИ"

КИНЕТИЧЕСКИЙ ИМИДЖ: ОПРЕДЕЛЕНИЕ ПОНЯТИЯ

КИНЕТИЧЕСКИЙ ИМИДЖ: ПОЛОЖЕНИЯ ГОЛОВЫ В ПРОСТРАНСТВЕ И ИХ ВЛИЯНИЕ НА ФОРМИРОВАНИЕ ИМИДЖА

КИНЕТИЧЕСКИЙ ИМИДЖ: РУКИ, "БОЛЬШОЙ ПЕРЕДНИЙ ЗАМОК" И ЕГО ВЛИЯНИЕ НА ФОРМИРОВАНИЕ ИМИДЖА

КИНЕТИЧЕСКИЙ ИМИДЖ: РУКИ, "ЗАДНИЙ ЗАМОК" И ЕГО ВЛИЯНИЕ НА ФОРМИРОВАНИЕ ИМИДЖА

КИНЕТИЧЕСКИЙ ИМИДЖ: РУКИ, "МАЛЫЙ ПЕРЕДНИЙ ЗАМОК" И ЕГО ВЛИЯНИЕ НА ФОРМИРОВАНИЕ ИМИДЖА

КИНЕТИЧЕСКИЙ ИМИДЖ: РУКИ, ПОЛОЖЕНИЕ "В КАРМАНАХ" И ИХ ВЛИЯНИЕ НА ФОРМИРОВАНИЕ ИМИДЖА

КИНЕТИЧЕСКИЙ ИМИДЖ: РУКИ, ПОЛОЖЕНИЕ "В СТОРОНЫ" И ИХ ВЛИЯНИЕ НА ФОРМИРОВАНИЕ ИМИДЖА

КИНЕТИЧЕСКИЙ ИМИДЖ: РУКИ, ПОЛОЖЕНИЕ ЛАДОНЕЙ КАК СРЕДСТВО ФОРМИРОВАНИЯ ИМИДЖА

КИНЕТИЧЕСКИЙ ИМИДЖ: РУКИ, СВЯЗКА "РУКА - ГОЛОВА" И ВЛИЯНИЕ НА ИМИДЖ

КИНЕТИЧЕСКИЙ ИМИДЖ: РУКОПОЖАТИЕ КАК СРЕДСТВО ФОРМИРОВАНИЯ ИМИДЖА

КИНЕТИЧЕСКИЙ ЯЗЫК .

КЛАССИФИКАЦИЯ ИМИДЖА

КЛИЕНТ В ИМИДЖМЕЙКИНГЕ

"КЛИЕНТ ИМИДЖА"

КЛИЕНТ: ПСИХОДИАГНОСТИКА СВОЙСТВ И СОСТОЯНИЙ ЕГО ПСИХИКИ

"КОММУНИКАТИВНЫЕ ТЕХНОЛОГИИ" И "ФОРМИРОВАНИЕ ИМИДЖА"

КОМПЛЕКСНОЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ПСИХОТЕХНИК ФОРМИРОВАНИЯ ИМИДЖА

 

 

Л

 

ЛАК ДЛЯ НОГТЕЙ КАК СРЕДСТВО ФОРМИРОВАНИЯ ГАБИТАРНОГО ИМИДЖА

ЛЕГЕНДА

ЛИДЕР МНЕНИЯ И ФОРМИРОВАНИЕ ИМИДЖА

ЛИДЕРЫ МНЕНИЯ: РОЛЬ В ТРАНСЛЯЦИИ ИМИДЖФОРМИРУЮЩЕЙ ИНФОРМАЦИИ

ЛИЦО: ИМИДЖФОРМИРУЮЩАЯ ФУНКЦИЯ ВЗГЛЯДА

ЛИЦО: ИМИДЖФОРМИРУЮЩАЯ ФУНКЦИЯ МИМИКИ

ЛИЧНОСТНЫЙ И ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЙ ИМИДЖИ: СРАВНЕНИЕ ПО ЗНАЧИМОСТИ

ЛИЧНОСТНЫЙ ИМИДЖ

ЛОЖНАЯ ИМИДЖФОРМИРУЮЩАЯ ИНФОРМАЦИЯ

 

М

 

МАКИЯЖ И ГАБИТАРНЫЙ ИМИДЖ

МАКИЯЖ: ИДЕНТИФИКАЦИОННАЯ ФУНКЦИЯ

МАКИЯЖ: ИМИДЖЕЛОГИЧЕСКИЕ ПРАВИЛА ПРИМЕНЕНИЯ

МАКИЯЖ: ОПРЕДЕЛЕНИЕ ПОНЯТИЯ

МАКИЯЖ: ОПРЕДЕЛЕНИЕ ЦЕЛИ ПРИМЕНЕНИЯ

МАКИЯЖ: ПСИХОЛОГИЧЕСКИЙ МЕХАНИЗМ ИМИДЖФОРМИРУЮЩЕГО ДЕЙСТВИЯ

МАКИЯЖ: ЦЕЛЬ ПРИМЕНЕНИЯ

"МАНИПУЛЯТИВНОЕ ВОЗДЕЙСТВИЕ", "ФОРМИРОВАНИЕ ИМИДЖА" И НОРМЫ МОРАЛИ

"МАСКА" И "ИМИДЖ"

МЕНТАЛЬНОЕ САМОСОВЕРШЕНСТВОВАНИЕ С ПОМОЩЬЮ КИНЕТИКИ

МИМИКА: ИМИДЖФОРМИРУЮЩАЯ ФУНКЦИЯ

МИРОПОНИМАНИЕ ЧЕЛОВЕКА: ДИАГНОСТИКА ПО ДИНАМИКЕ ИЗМЕНЕНИЯ КИНЕТИКИ

МНЕНИЕ ГРУППОВОЕ

"МНЕНИЕ" И "ИМИДЖ"

МНЕНИЕ: СТЕПЕНЬ ЕГО ОСОЗНАННОСТИ

"МОДА" И "ИМИДЖ"

МОДЕЛЬ ИМИДЖА

МОЛЧАНИЕ КАК СРЕДСТВО ФОРМИРОВАНИЯ ИМИДЖА

МОРАЛЬ, "МАНИПУЛЯТИВНОЕ ВОЗДЕЙСТВИЕ" И "ФОРМИРОВАНИЕ ИМИДЖА"

 

 

Н

 

"НАВЕДЕННЫЙ ИМИДЖ"

НАУКА ИМИДЖЕЛОГИЯ

НЕАДЕКВАТНОЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ТЕРМИНА "ИМИДЖ"

НЕЙРОЛИНГВИСТИЧЕСКОЕ ПРОГРАММИРОВАНИЕ

НЕЛЕГИТИМНОЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ "КАК БЫ" - ИСТОЧНИК ОТРИЦАТЕЛЬНОГО ВЕРБАЛЬНОГО ИМИДЖА

НЕЛЕГИТИМНОЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ "КАК ГОВОРЯТ" ("КАК ГОВОРИТСЯ") - ИСТОЧНИК ОТРИЦАТЕЛЬНОГО ВЕРБАЛЬНОГО ИМИДЖА

НЕЛЕГИТИМНОЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ "КОРОЧЕ" - ИСТОЧНИК ОТРИЦАТЕЛЬНОГО ВЕРБАЛЬНОГО ИМИДЖА

НЕЛЕГИТИМНОЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ "ОДНОЗНАЧНО" - ИСТОЧНИК ОТРИЦАТЕЛЬНОГО ВЕРБАЛЬНОГО ИМИДЖА

НЕЛЕГИТИМНОЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ "ПОНИМАЕШЬ" - ИСТОЧНИК ОТРИЦАТЕЛЬНОГО ВЕРБАЛЬНОГО ИМИДЖА

НЕЛЕГИТИМНЫЕ СЛОВА НЕЛЕГИТИМНЫЕ СЛОВА: ОПРЕДЕЛЕНИЕ ПОНЯТИЯ

НЕЛЕГИТИМНЫЕ СЛОВА: ПРИНЦИП ИХ ПСИХОЛОГИЧЕСКОЙ ИНТЕРПРЕТАЦИИ

НЕЛЕГИТИМНЫЕ СЛОВА ("СЛОВА-ПАРАЗИТЫ") И ВЕРБАЛЬНЫЙ ИМИДЖ

НЕОСОЗНАВАЕМЫЙ ИМИДЖ

НЕПРОИЗВОЛЬНО ФОРМИРУЕМЫЙ ИМИДЖ

НЕЭФФЕКТИВНЫЙ ИМИДЖ

НЛП

 

О

 

"ОБРАЗ" И "ИМИДЖ"

ОБРАЗ ИДЕАЛЬНЫЙ В ИМИДЖМЕЙКИНГЕ

ОБРАЗ ОБЪЕКТА

ОБРАЗА ПРОТОТИП "ОБЪЕКТ" И "ИМИДЖ"

ОБЪЕКТ ИМИДЖА

ОБЪЕКТ ИМИДЖМЕЙКИНГА

ОБЪЕКТА ИМИДЖ ОБЪЕКТИВНЫЙ ИМИДЖ

ОВЕЩЕСТВЛЕННЫЙ ИМИДЖ

ОДЕЖДА КАК ИСТОЧНИК ФОРМИРОВАНИЯ СТАТУСНОГО ИМИДЖА ЧЕЛОВЕКА

ОДЕЖДА КАК ПРОЯВЛЕНИЕ ПСИХОЛОГИЧЕСКОЙ УСТАНОВКИ НА КОНКРЕТНОЕ ОКРУЖЕНИЕ

ОПРЕДЕЛЕНИЕ АУДИТОРИИ ИМИДЖА

ОПРЕДЕЛЕНИЕ НАЛИЧИЯ "ПРОБЛЕМЫ ИМИДЖА"

ОПРЕДЕЛЕНИЕ ВЕРБАЛЬНОГО ИМИДЖА

ОПРЕДЕЛЕНИЕ ГАБИТАРНОГО ИМИДЖА

ОПРЕДЕЛЕНИЕ ИМИДЖА

ОПРЕДЕЛЕНИЕ ИМИДЖЕЛОГИИ

ОПРЕДЕЛЕНИЕ ИМИДЖМЕЙКИНГА

ОПРЕДЕЛЕНИЕ КИНЕТИЧЕСКОГО ИМИДЖА

ОПРЕДЕЛЕНИЕ МАКИЯЖА

ОПРЕДЕЛЕНИЕ НЕЛЕГИТИМНЫХ СЛОВ

ОПРЕДЕЛЕНИЕ ОВЕЩЕСТВЛЕННОГО ИМИДЖА

ОПРЕДЕЛЕНИЕ СРЕДОВОГО ИМИДЖА

ОПРЕДЕЛЕНИЕ ФОРМИРОВАНИЯ ИМИДЖА

ОПРЕДЕЛЕНИЕ ЦЕЛИ ПРИМЕНЕНИЯ МАКИЯЖА

ОПРЕДЕЛЕНИЕ ЦЕЛИ ФОРМИРОВАНИЯ ИМИДЖА

"ОРГАНИЗАЦИИ ИМИДЖ

ОРГАНИЗАЦИОННОЕ СТАТУИРОВАНИЕ ИМИДЖЕЛОГИИ

ОРГАНИЗАЦИОННЫЕ ТЕХНОЛОГИИ ФОРМИРОВАНИЯ ИМИДЖА

ОРГТЕХНОЛОГИИ ФОРМИРОВАНИЯ ИМИДЖА

ОСОЗНАВАЕМАЯ И ПОДСОЗНАТЕЛЬНАЯ ИМИДЖФОРМИРУЮЩАЯ ИНФОРМАЦИЯ: СРАВНИТЕЛЬНОЕ ВЛИЯНИЕ НА ФОРМИРОВАНИЕ ИМИДЖА

ОСОЗНАВАЕМЫЙ ИМИДЖ

ОСОЗНАНИЕ ПОДСОЗНАТЕЛЬНО ВОСПРИНЯТОЙ ИМИДЖФОРМИРУЮЩЕЙ ИНФОРМАЦИИ

ОСОЗНАННО ВОСПРИНИМАЕМАЯ ИМИДЖФОРМИРУЮЩАЯ ИНФОРМАЦИЯ

ОСОЗНАННО НАПРАВЛЯЕМАЯ ИМИДЖФОРМИРУЮЩАЯ ИНФОРМАЦИЯ

ОСОЗНАННОСТЬ МНЕНИЯ О ТЕХНИКАХ НЕЙРОЛИНГВИСТИЧЕСКОГО ПРОГРАММИРОВАНИЯ (НЛП)

О ТЕХНИКАХ СУБСЕНСОРНОГО ВОСПРИЯТИЯ (ЭФФЕКТ 25-ГО КАДРА)

О ТЕХНИКЕ ГИПНОЗА

"ОТНОШЕНИЕ" И "ИМИДЖ"

ОТРИЦАТЕЛЬНЫЙ ИМИДЖ

ОТСТРОЙКА ОТ КОНКУРЕНТА

ОТСУТСТВИЕ ИМИДЖА У ОБЪЕКТА: СТЕПЕНЬ РЕАЛЬНОСТИ

ОЦЕНОЧНЫЙ ОБРАЗ

 

П

 

 

ПАБЛИК РИЛЕЙШНЗ

ПАРАВЕРБАЛИКА

ПАРАВЕРБАЛЬНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИК РЕЧИ: ВЛИЯНИЕ НА ФОРМИРОВАНИЕ ВЕРБАЛЬНОГО ИМИДЖА

ПАУЗЫ В РЕЧИ КАК СРЕДСТВО ФОРМИРОВАНИЯ ВЕРБАЛЬНОГО ИМИДЖА

"ПЕДАГОГИКА" И "ИМИДЖЕЛОГИЯ"

ПЕДАГОГИЧЕСКАЯ ИМИДЖЕЛОГИЯ

ПЕРВИЧНЫЙ ИМИДЖ

ПЕРСОНАЛЬНЫЙ ИМИДЖ

ПИАР

"ПИАР ГРЯЗНЫЙ"

"ПИАРИТЬ"

ПИАР-КАМПАНИЯ

ПИАР-ТЕХНОЛОГИИ

"ПИАРЩИК"

ПОДСОЗНАНИЕ И СОЗНАНИЕ: РОЛЬ В ФОРМИРОВАНИИ ИМИДЖА

ПОДСОЗНАНИЕ: ПСИХОТЕХНОЛОГИЯ ВОЗДЕЙСТВИЯ НА НЕГО

ПОДСОЗНАНИЕ ЧЛЕНОВ АУДИТОРИИ ИМИДЖА: ПСИХОТЕХНИКИ ВОЗДЕЙСТВИЯ ПОДСОЗНАНИЕ ЧЛЕНОВ АУДИТОРИИ ИМИДЖА: ПСИХОТЕХНИКИ ВОЗДЕЙСТВИЯ НЕПОСРЕДСТВЕННО НА ПОДСОЗНАНИЕ

ПОДСОЗНАНИЕ ЧЛЕНОВ АУДИТОРИИ ИМИДЖА: ПСИХОТЕХНИКИ ОПОСРЕДОВАННОГО ВОЗДЕЙСТВИЯ

ПОДСОЗНАТЕЛЬНАЯ И ОСОЗНАВАЕМАЯ ИМИДЖФОРМИРУЮЩАЯ ИНФОРМАЦИЯ: СРАВНИТЕЛЬНОЕ ВЛИЯНИЕ НА ФОРМИРОВАНИЕ ИМИДЖА

ПОДСОЗНАТЕЛЬНАЯ ИМИДЖФОРМИРУЮЩАЯ ИНФОРМАЦИЯ: ПСИХОТЕХНИКИ ИМИТАЦИИ

ПОДСОЗНАТЕЛЬНАЯ ИМИДЖФОРМИРУЮЩАЯ ИНФОРМАЦИЯ: ПСИХОТЕХНОЛОГИЯ ИМИТАЦИИ

ПОДСОЗНАТЕЛЬНО ВОСПРИНИМАЕМАЯ ИМИДЖФОРМИРУЮЩАЯ ИНФОРМАЦИЯ

ПОДСОЗНАТЕЛЬНО ВОСПРИНЯТАЯ ИМИДЖФОРМИРУЮЩАЯ ИНФОРМАЦИЯ: ВЛИЯНИЕ НА ПОВЕДЕНИЕ ЧЕЛОВЕКА

ПОДСОЗНАТЕЛЬНО ВОСПРИНЯТАЯ ИМИДЖФОРМИРУЮЩАЯ ИНФОРМАЦИЯ: УСЛОВИЯ ЕЕ ОСОЗНАНИЯ

ПОДСОЗНАТЕЛЬНО НАПРАВЛЯЕМАЯ ИМИДЖФОРМИРУЮЩАЯ ИНФОРМАЦИЯ

ПОЗИЦИОНИРОВАНИЕ

ПОЛИТИКА ИМИДЖ

ПОЛИТИЧЕСКАЯ ИМИДЖЕЛОГИЯ

ПОЛИТТЕХНОЛОГ

ПОЛОЖЕНИЕ ГОЛОВЫ В ПРОСТРАНСТВЕ

ПОЛОЖИТЕЛЬНЫЙ ИМИДЖ

"ПОПУЛЯРНОСТЬ" И "ИМИДЖ"

ПОЧЕМУ СОРОЧКА ДОЛЖНА БЫТЬ БЕЛОЙ?

ПРЕДМЕТ ИМИДЖМЕЙКИНГА

ПРЕДМЕТНЫЙ ИМИДЖ

ПРЕДНАМЕРЕННО ФОРМИРУЕМЫЙ ИМИДЖ

"ПРЕСТИЖ" И "ИМИДЖ"

ПРИНЦИП ПСИХОЛОГИЧЕСКОЙ ИНТЕРПРЕТАЦИИ НЕЛЕГИТИМНЫХ СЛОВ

"ПРИСТРОЙКА СВЕРХУ" И "ИМИДЖ"

"ПРИСТРОЙКА СНИЗУ" И "ИМИДЖ"

ПРИЧЕСКА И ГАБИТАРНЫЙ ИМИДЖ

ПРИЧИНА НЕГАТИВНОЙ ОЦЕНКИ "ГОЛОВЫ ВНИМАЮЩЕГО"

ПРИЧИНА ПОЗИТИВНОЙ ОЦЕНКИ "ГОЛОВЫ АГРЕССОРА"

"ПРОБЛЕМА ИМИДЖА"

"ПРОБЛЕМА ИМИДЖА": ОПРЕДЕЛЕНИЕ НАЛИЧИЯ

"ПРОПАГАНДА ИМИДЖА" И "ФОРМИРОВАНИЕ ИМИДЖА"

ПРОСТРАНСТВО ПСИХОЛОГИЧЕСКОЕ: ФОРМИРОВАНИЕ КИНЕТИЧЕСКОГО ИМИДЖА ЧЕРЕЗ ДИСТАНЦИЮ В ОБЩЕНИИ

ПРОТОТИП ИМИДЖА

ПРОТОТИП ОБРАЗА

ПРОФЕССИОНАЛЬНАЯ ИМИДЖЕЛОГИЯ

ПРОФЕССИОНАЛЬНО ФОРМИРУЕМЫЙ ИМИДЖ

ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЙ И ЛИЧНОСТНЫЙ ИМИДЖИ: СРАВНЕНИЕ ПО ЗНАЧИМОСТИ

ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЙ ИМИДЖ

ПРОЦЕСС ИМИДЖМЕЙКИНГА - ИМИДЖИРОВАНИЕ

ПСИХИКА И КИНЕТИКА: КОГДА МЕЖДУ НИМИ ОТСУТСТВУЕТ СВЯЗЬ

ПСИХОДИАГНОСТИКА СВОЙСТВ И СОСТОЯНИЙ ПСИХИКИ КЛИЕНТА

ПСИХОКИНЕТИКА

ПСИХОКИНЕТИКА ГОЛОВЫ

ПСИХОКИНЕТИКА КАК ДИАГНОСТИКА СВОЙСТВ И СОСТОЯНИЙ ПСИХИКИ (КИНЕТИЧЕСКИЙ ЯЗЫК)

ПСИХОКИНЕТИКА КОРПУСА

ПСИХОКИНЕТИКА ЛИЦА (ДИНАМИКА ВЫРАЖЕНИЯ ЛИЦА)

ПСИХОКИНЕТИКА НОГ

ПСИХОКИНЕТИКА РАЗНОЙ СТЕПЕНИ ПОСТОЯНСТВА ПОЛОЖЕНИЯ ГОЛОВЫ В ПРОСТРАНСТВЕ

ПСИХОКИНЕТИКА РУК

ПСИХОКИНЕТИЧЕСКАЯ ДИАГНОСТИКА СВОЙСТВ И СОСТОЯНИЙ ПСИХИКИ (КИНЕТИЧЕСКИЙ ЯЗЫК)

ПСИХОЛОГИЧЕСКАЯ ТЕОРИЯ ИМИДЖА

ПСИХОЛОГИЧЕСКОЕ ПРОСТРАНСТВО: ДИСТАНЦИЯ В ОБЩЕНИИ КАК СРЕДСТВО ФОРМИРОВАНИЯ КИНЕТИЧЕСКОГО ИМИДЖА

"ПСИХОЛОГИЯ" И "ИМИДЖЕЛОГИЯ"

ПСИХОЛОГИЯ ИМИДЖА

ПСИХОТЕХНИКА АВТОБЛОКИРОВАНИЯ НЕГАТИВНОЙ КИНЕТИКИ

ПСИХОТЕХНИКА ПРЕЗЕНТАЦИИ ПОЗИТИВНОЙ КИНЕТИКИ

ПСИХОТЕХНИКИ БЛОКИРОВАНИЯ НЕГАТИВНОЙ ИМИДЖФОРМИРУЮЩЕЙ ИНФОРМАЦИИ

ПСИХОТЕХНИКИ ВОЗДЕЙСТВИЯ НА ПОДСОЗНАНИЕ ЧЛЕНОВ АУДИТОРИИ ИМИДЖА

ПСИХОТЕХНИКИ ВОЗДЕЙСТВИЯ НЕПОСРЕДСТВЕННО НА ПОДСОЗНАНИЕ ЧЛЕНОВ АУДИТОРИИ ИМИДЖА

ПСИХОТЕХНИКИ ИМИТАЦИИ ПОДСОЗНАТЕЛЬНОЙ ИМИДЖФОРМИРУЮЩЕЙ ИНФОРМАЦИИ

ПСИХОТЕХНИКИ ОПОСРЕДОВАННОГО ВОЗДЕЙСТВИЯ НА ПОДСОЗНАНИЕ ЧЛЕНОВ АУДИТОРИИ ИМИДЖА

ПСИХОТЕХНИКИ ОТСТРОЙКИ ОТ КОНКУРЕНТА

ПСИХОТЕХНИКИ ФОРМИРОВАНИЯ ДОВЕРИЯ АУДИТОРИИ ИМИДЖА К ОПОСРЕДОВАННОМУ ИСТОЧНИКУ ИНФОРМАЦИИ

ПСИХОТЕХНИКИ ФОРМИРОВАНИЯ ИМИДЖА

ПСИХОТЕХНОЛОГИИ ФОРМИРОВАНИЯ ИМИДЖА

ПСИХОТЕХНОЛОГИЯ ВОЗДЕЙСТВИЯ НА ПОДСОЗНАНИЕ

ПСИХОТЕХНОЛОГИЯ ИМИТАЦИИ ПОДСОЗНАТЕЛЬНОЙ ИМИДЖФОРМИРУЮЩЕЙ ИНФОРМАЦИИ

ПСИХОТЕХНОЛОГИЯ ФОРМИРОВАНИЯ ДОВЕРИЯ АУДИТОРИИ ИМИДЖА К ОПОСРЕДОВАННОМУ ИСТОЧНИКУ ИНФОРМАЦИИ

ПСИХОТЕХНОЛОГИЯ ФОРМИРОВАНИЯ ИМИДЖА: ВНУШЕНИЕ

 

Р

 

РЕЙТИНГ

"РЕЙТИНГ" И "ИМИДЖ"

"РЕКЛАМА" И "ИМИДЖ"

"РЕНОМЕ" И "ИМИДЖ"

"РЕПУТАЦИЯ" И "ИМИДЖ"

"РЕЦИПИЕНТ ИМИДЖА"

РЕЧЬ: ЕЕ ИНТОНИРОВАНИЕ КАК СРЕДСТВО ФОРМИРОВАНИЯ ВЕРБАЛЬНОГО ИМИДЖА

РОДИТЕЛЕЙ ИМИДЖ

РОЛЬ ЛИДЕРОВ МНЕНИЯ В ТРАНСЛЯЦИИ ИМИДЖФОРМИРУЮЩЕЙ ИНФОРМАЦИИ

РОЛЬ СРЕДСТВ МАССОВОЙ ИНФОРМАЦИИ В ТРАНСЛЯЦИИ ИМИДЖФОРМИРУЮЩЕЙ ИНФОРМАЦИИ

РУКИ: "БОЛЬШОЙ ПЕРЕДНИЙ ЗАМОК" И КИНЕТИЧЕСКИЙ ИМИДЖ

РУКИ: "ЗАДНИЙ ЗАМОК" И КИНЕТИЧЕСКИЙ ИМИДЖ

РУКИ: "МАЛЫЙ ПЕРЕДНИЙ ЗАМОК" И КИНЕТИЧЕСКИЙ ИМИДЖ

РУКИ: ПОЛОЖЕНИЕ "В КАРМАНАХ" И КИНЕТИЧЕСКИЙ ИМИДЖ

РУКИ: ПОЛОЖЕНИЕ "В СТОРОНЫ" И КИНЕТИЧЕСКИЙ ИМИДЖ

РУКИ: ПОЛОЖЕНИЕ ЛАДОНЕЙ КАК СРЕДСТВО ФОРМИРОВАНИЯ КИНЕТИЧЕСКОГО ИМИДЖА

РУКИ: СВЯЗКА "РУКА - ГОЛОВА" И КИНЕТИЧЕСКИЙ ИМИДЖ

РУКОПОЖАТИЕ КАК СРЕДСТВО ФОРМИРОВАНИЯ ИМИДЖА

РУМЯНА КАК СРЕДСТВО ФОРМИРОВАНИЯ ГАБИТАРНОГО ИМИДЖА

 

С

 

САМОСОВЕРШЕНСТВОВАНИЕ МЕНТАЛЬНОЕ С ПОМОЩЬЮ КИНЕТИКИ

СЕКРЕТАРЬ: ФУНКЦИЯ ФОРМИРОВАНИЯ ИМИДЖА РУКОВОДИТЕЛЯ И ОРГАНИЗАЦИИ

СИСТЕМА ИМИДЖА

СИСТЕМА ИМИДЖМЕЙКИНГА

СИСТЕМЫ ИМИДЖ

СИТУАТИВНАЯ КИНЕТИКА

СИТУАЦИИ ОТСУТСТВИЯ СВЯЗИ МЕЖДУ КИНЕТИКОЙ И ПСИХИКОЙ

"СЛАВА" И "ИМИДЖ"

СЛУХИ

СМИ: РОЛЬ В ТРАНСЛЯЦИИ ИМИДЖФОРМИРУЮЩЕЙ ИНФОРМАЦИИ

СОЗНАНИЕ И ПОДСОЗНАНИЕ: РОЛЬ В ФОРМИРОВАНИИ ИМИДЖА

СОЦИАЛЬНОЕ ОЖИДАНИЕ

СПЕЦИАЛИСТЫ В ИМИДЖЕЛОГИИ

СПЛЕТНИ

СПОСОБЫ ВОСПРИЯТИЯ ИМИДЖФОРМИРУЮЩЕЙ ИНФОРМАЦИИ

СПОСОБЫ НАПРАВЛЕНИЯ ИМИДЖФОРМИРУЮЩЕЙ ИНФОРМАЦИИ

СРАВНИТЕЛЬНОЕ ВЛИЯНИЕ ПОДСОЗНАТЕЛЬНОЙ И ОСОЗНАВАЕМОЙ ИМИДЖФОРМИРУЮЩЕЙ ИНФОРМАЦИИ НА ФОРМИРОВАНИЕ ИМИДЖА

СРЕДОВОЙ ИМИДЖ

СРЕДОВОЙ ИМИДЖ: "ЖИГУЛИ" КАК МОДЕЛЬ ИСТОЧНИКА ОТРИЦАТЕЛЬНОГО ИМИДЖА

СРЕДОВОЙ ИМИДЖ: КАБИНЕТ КАК СРЕДСТВО ЕГО ФОРМИРОВАНИЯ

СРЕДОВОЙ ИМИДЖ: ОПРЕДЕЛЕНИЕ ПОНЯТИЯ

СРЕДОВОЙ ИМИДЖ: СЕКРЕТАРЬ И ЕГО ОСНОВНАЯ ФУНКЦИЯ

СРЕДСТВА МАССОВОЙ ИНФОРМАЦИИ: РОЛЬ В ТРАНСЛЯЦИИ ИМИДЖФОРМИРУЮЩЕЙ ИНФОРМАЦИИ

СТАЦИОНАРНАЯ КИНЕТИКА

СТЕПЕНЬ ПОСТОЯНСТВА ПОЛОЖЕНИЯ ГОЛОВЫ

СТЕПЕНЬ ПОСТОЯНСТВА ПРОЯВЛЕНИЯ ОПРЕДЕЛЕННЫХ КИНЕТИК

"СТЕРЕОТИП" И "ИМИДЖ"

СТРАТЕГИЯ ФОРМИРОВАНИЯ ИМИДЖА

СУБСЕНСОРНОГО ВОСПРИЯТИЯ ТЕХНИКИ

СУБЪЕКТ ИМИДЖА

СУБЪЕКТ ИМИДЖМЕЙКИНГА

СУБЪЕКТИВНЫЙ ИМИДЖ

"СУБЪЕКТ-СУБЪЕКТНОЕ ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ" И "ФОРМИРОВАНИЕ ИМИДЖА"

 

 

Т

 

ТЕНИ КАК СРЕДСТВО ФОРМИРОВАНИЯ ГАБИТАРНОГО ИМИДЖА

ТЕОРИЯ ИМИДЖА ПСИХОЛОГИЧЕСКАЯ

ТЕХНИКА ГИПНОЗА

ТЕХНИКИ НЕЙРОЛИНГВИСТИЧЕСКОГО ПРОГРАММИРОВАНИЯ (НЛП)

ТЕХНИКИ СУБСЕНСОРНОГО ВОСПРИЯТИЯ (ЭФФЕКТ 25-ГО КАДРА)

ТЕХНОЛОГИИ ФОРМИРОВАНИЯ ИМИДЖА

ТУШЬ ДЛЯ РЕСНИЦ КАК СРЕДСТВО ФОРМИРОВАНИЯ ГАБИТАРНОГО ИМИДЖА

 

 

У

 

УБЕЖДАЮЩЕЕ ВОЗДЕЙСТВИЕ И ВЕРБАЛЬНЫЙ ИМИДЖ

УКРАШЕНИЯ КАК СРЕДСТВО ФОРМИРОВАНИЯ ГАБИТАРНОГО ИМИДЖА

УПРАВЛЕНЧЕСКАЯ ИМИДЖЕЛОГИЯ

"УСТАНОВКА" И "ИМИДЖ"

 

Ф

 

ФОРМИРОВАНИЕ ДОВЕРИЯ АУДИТОРИИ ИМИДЖА К ОПОСРЕДОВАННОМУ ИСТОЧНИКУ ИНФОРМАЦИИ: ПСИХОТЕХНИКИ

ФОРМИРОВАНИЕ ДОВЕРИЯ АУДИТОРИИ ИМИДЖА К ОПОСРЕДОВАННОМУ ИСТОЧНИКУ ИНФОРМАЦИИ: ПСИХОТЕХНОЛОГИЯ

ФОРМИРОВАНИЕ ИМИДЖА

"ФОРМИРОВАНИЕ ИМИДЖА" В СОПОСТАВЛЕНИИ С ДРУГИМИ СХОДНЫМИ ПОНЯТИЯМИ

ФОРМИРОВАНИЕ ИМИДЖА: ВНУШЕНИЕ КАК ПСИХОТЕХНОЛОГИЯ

"ФОРМИРОВАНИЕ ИМИДЖА" И "ВОСПИТАНИЕ"

"ФОРМИРОВАНИЕ ИМИДЖА" И "КОММУНИКАТИВНЫЕ ТЕХНОЛОГИИ"

ФОРМИРОВАНИЕ ИМИДЖА И ЛИДЕР МНЕНИЯ

"ФОРМИРОВАНИЕ ИМИДЖА" И "ПРОПАГАНДА ИМИДЖА"

"ФОРМИРОВАНИЕ ИМИДЖА" И "СУБЪЕКТ-СУБЪЕКТНОЕ ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ"

"ФОРМИРОВАНИЕ ИМИДЖА", "МАНИПУЛЯТИВНОЕ ВОЗДЕЙСТВИЕ" И НОРМЫ МОРАЛИ

ФОРМИРОВАНИЕ ИМИДЖА: ОПРЕДЕЛЕНИЕ ПОНЯТИЯ

ФОРМИРОВАНИЕ ИМИДЖА: ОРГАНИЗАЦИОННЫЕ ТЕХНОЛОГИИ

ФОРМИРОВАНИЕ ИМИДЖА: ПСИХОТЕХНИКИ

ФОРМИРОВАНИЕ ИМИДЖА: ПСИХОТЕХНОЛОГИИ

ФОРМИРОВАНИЕ ИМИДЖА: РОЛЬ СОЗНАНИЯ И ПОДСОЗНАНИЯ

ФОРМИРОВАНИЕ ИМИДЖА: СРАВНИТЕЛЬНОЕ ВЛИЯНИЕ ПОДСОЗНАТЕЛЬНОЙ И ОСОЗНАВАЕМОЙ ИМИДЖФОРМИРУЮЩЕЙ ИНФОРМАЦИИ

ФОРМИРОВАНИЕ ИМИДЖА: СТРАТЕГИЯ

ФОРМИРОВАНИЕ ИМИДЖА: ТЕХНОЛОГИИ

ФОРМИРОВАНИЕ ИМИДЖА: ЦЕЛЬ

ФОРМИРОВАНИЕ ИМИДЖА: ЭТАПЫ

"ФУНКЦИОНИРОВАНИЕ ИМИДЖА"

 

 

Х

 

ХАРАКТЕРИСТИКИ ИМИДЖА

"ХАРИЗМА" И "ИМИДЖ"

 

 

Ц

 

ЦЕЛЬ КОНЕЧНАЯ ФОРМИРОВАНИЯ ПОЛОЖИТЕЛЬНОГО ИМИДЖА - АТТРАКЦИЯ

ЦЕЛЬ ФОРМИРОВАНИЯ ИМИДЖА

"ЦЕЛЬ ФОРМИРОВАНИЯ ИМИДЖА" - ОПРЕДЕЛЕНИЕ ПОНЯТИЯ

 

Ч

 

"ЧЕРНЫЙ ПИАР"

 

Э

 

ЭТАПЫ ФОРМИРОВАНИЯ ИМИДЖА

ЭФФЕКТ 25-КАДРА

ЭФФЕКТИВНЫЙ ИМИДЖ

 

Ю

 

ЮРИДИЧЕСКАЯ ИМИДЖЕЛОГИЯ

 

P

 

PUBLIC RELATIONS

 

 

…И МОЖНО ДАЖЕ ПРОЧИТАТЬ – здесь

 

 

 

ЧТО ОБ ЭТОЙ КНИГЕ ГОВОРЯТ ДРУГИЕ…

 

 

  «Огромное Вам спасибо за возможность прикоснуться к подлинному. Еще вчера я представить не могла, что у меня будет первоисточник («Имидж. Энциклопедический словарь»), да еще и с комментариями автора. Для меня это большая честь!

  Отдельно хочу поблагодарить Вас, Александр Юрьевич, за разъяснения. Как глоток свежего воздуха. В лучших традициях Петербургской психологической школы.» Анна.

 

  «Здравствуйте! Я бы хотела приобрести эту книгу (Имидж. Энциклопедический словарь). Завтра буду в Москве в командировке. Могу подъехать куда Вам будет удобно.» А.Н.

 

  «Прочитала на Вашем сайте, что можно приобрести книги с Вашим автографом.. очень заинтересовало это предложение! Хотелось бы приобрести "Дистанционное тестирование собеседника" и "Имидж. Энциклопедический словарь". Н. Н.

 

  «Благодарю за подробную информацию. Я куплю у Вас в Эл.виде след книги: "Я Ваш профессиональный имиджмейкер", "Формирование имиджа. Стратегия, психотехнологии, психотехника", "Имидж. Энциклопедический словарь". Я уже начала читать "Формирование имиджа" и мне очень нравится Ваш слог и логика изложения.» Валерия И.

 

  «Готов купить ( оплатить) три бумажные книги. Напишите, пожалуйста, как  могу оплатить.

1.Имидж

2.ДИСТАНЦИОННОЕ ТЕСТИРОВАНИЕ СОБЕСЕДНИКА.

3 А ЧТО У НЕГО В ПОДСОЗНАНИИ?» Григорий..

 

Дневник имиджмейкера. 40+ Габитарный имидж | Астрология и Стиль

Недавно ко мне обратилась молодая женщина с запросом создания имиджа успешной бизнес леди. Постаралась вынуть из чертогов памяти лекции по габитарному имиджу, разложить все по полочкам и поделиться этой полезной информацией. Наша жизнь тесно связана с определенной сферой деятельности. Успех в любом деле и особенно в бизнесе, конечно, же зависит от многих факторов. На часть из них повлиять сложно. Но есть и такие, которые упрощают либо усложняют движение по карьерной лестнице. Один из этих факторов – габитарный имидж. Это внешность человека и все, что с ней непосредственно связано: прическа, одежда, аксессуары. О важности первого впечатления сейчас не говорит, пожалуй, только ленивый. Считается, что мнение о человеке складывается в первые три- пять секунд общения. Посчитайте, сколько слов вы сможете сказать за 5 секунд?) За нас все скажет наш внешний вид. Поэтому, влияние на окружающих с помощью внешности, увы, нельзя недооценивать. Особенно тем, кто планирует делать карьеру. Телосложение, аксессуары, стиль в одежде, прическа, общая ухоженность - все это габитарный имидж. В следующих публикациях я расскажу более подробно о каждой из составляющих габитарного имиджа.

Недавно ко мне обратилась молодая женщина с запросом создания имиджа успешной бизнес леди. Постаралась вынуть из чертогов памяти лекции по габитарному имиджу, разложить все по полочкам и поделиться этой полезной информацией. Наша жизнь тесно связана с определенной сферой деятельности. Успех в любом деле и особенно в бизнесе, конечно, же зависит от многих факторов. На часть из них повлиять сложно. Но есть и такие, которые упрощают либо усложняют движение по карьерной лестнице. Один из этих факторов – габитарный имидж. Это внешность человека и все, что с ней непосредственно связано: прическа, одежда, аксессуары. О важности первого впечатления сейчас не говорит, пожалуй, только ленивый. Считается, что мнение о человеке складывается в первые три- пять секунд общения. Посчитайте, сколько слов вы сможете сказать за 5 секунд?) За нас все скажет наш внешний вид. Поэтому, влияние на окружающих с помощью внешности, увы, нельзя недооценивать. Особенно тем, кто планирует делать карьеру. Телосложение, аксессуары, стиль в одежде, прическа, общая ухоженность - все это габитарный имидж. В следующих публикациях я расскажу более подробно о каждой из составляющих габитарного имиджа.

Имидж преподавателя в 2022 | ЛибИнформ

Имидж преподавателя в 2022

Другие статьи

Издания Тольяттинского государственного университета на платформе СЭБ: интересные результаты год спустя

О чем «забывает» цифровая педагогика

Библиотечное сообщество: чем оно занимается и как стать его частью

Будущее гуманитарного образования: выдержит ли соцгум конкуренцию с информационно-техническим направлением в вузе

Надолго или навсегда? Дистанционное обучение в вузах

Как мотивировать преподавателей активно работать с библиотекой

Библиотека как арт-пространство: за и против

Медиаактивность вуза: зачем сегодня публично заявлять о своей позиции, достижениях и проблемах

Как меняется научное сообщество: стоит ли в 2022 году писать монографии

Стратегическое развитие вуза: на что делают ставку ведущие университеты России через 10 лет

Все статьи

Что влияет на образовательный процесс? Правильная структура занятия, профессионализм педагога, качественная учебная литература, вовлеченность студента — это первостепенные показатели. В сравнении с ними комфорт на рабочем месте для преподавателя и для студента кажется менее значимым — но ведь это совсем не так. И вовсе уж неожиданным оказывается такой параметр, как имидж преподавателя, — а ведь образ и поведение педагога влияют на становление глубинных психических механизмов. Именно они в итоге и позволяют формировать продуктивные отношения со студентами.

 

Если обратиться к теории эволюции, антропологии и психологии межличностных отношений, то становится очевидно, что фигура Учителя очень важна для всего человечества: только посредством передачи приобретенных знаний и умений было возможно выживание и дальнейшее развитие вида. Действительно, отношение «учитель — ученик» основаны на эволюционных исторических факторах, а поиск примера для подражания и Учителя — врожденная программа развития Человека разумного.

Поэтому область влияния преподавателя выходит далеко за пределы того предмета, который он ведет. На эффективность образовательного процесса влияет не только то, что и как говорит педагог, но и, в том числе, сама манера его речи, его поведение и внешний вид. Вот почему одним из аспектов профессионального развития преподавателя является его планомерная работа над собственным имиджем.

Слово «имидж» («образ») впервые было широко использовано экономистом К. Болдуингом в 60-х годах XX века: тогда этот термин был представлен как один из необходимых атрибутов для делового преуспевания. С того времени область применения имиджа заметно расширились: более она не ограничена деловыми рамками. Даже сформировалось отдельное направление в ряду наук о человеке — имиджелогия. 

Считается, что имиджелогия — это технология воздействия. Так, известный математик Блез Паскаль в XVII веке писал, что существуют два способа воздействия на людей: «способ убеждать» и «способ понравиться», —  последний оказывался более эффективным. 

Для того чтобы воспользоваться «способом понравиться», имиджелогия прибегает к разным инструментам. Все они основаны на пяти составляющих имиджа, а именно: средовый имидж, габитарный имидж, овеществленный имидж, вербальный имидж, кинетический имидж. Эти составляющие выделяются в политической имиджелогии, но некоторые из них могут быть полезны и представителям сферы образования.

  • Например, габитарный имидж подразумевает под собой все, что касается внешности. Акцент делается на одежде, прическе, макияже, аксессуарах.
  • Средовый имидж включает в себя все, что окружает человека. Для преподавателя это, разумеется, его кабинет.
  • Наконец, вербальный имидж — речь и ее характеристики.

Эти три составляющих имиджа преподавателя в первую очередь влияют на  впечатление. Причем большую значимость приобретает габитарный и вербальный имидж — и даже содержание высказывания оказывается менее важным, чем характеристики речи: дикция, тембр, сила, полетность и диапазон.

К этому выводу пришел еще в  XX веке психолог Альберт Мейерабиан, который установил, что наше восприятие других людей зависит от: 

  • их внешности — на 55%,
  • их манеры речи — на 38%
  • и содержания речи —  всего лишь на 7%. 

Долгое время вузовский преподаватель ощущал свою ценность как носитель знания. Сейчас, в 2022 году, все больше меняется его роль, но даже для стандартной передачи знаний нужно привлечь внимание слушателей и удерживать его долгое время, а на это в первую очередь будет влиять манера речи и профессиональный внешний вид.

Как надо говорить, чтобы тебя слышали и слушали?

  • Речь должна быть «интеллектуальной»: спикер логично формулирует свои мысли и доступно, понятно и точно доносит их до аудитории. Простые предложения воспринимаются лучше, чем сложные конструкции.
  • Речь должна соответствовать коммуникативным задачам. Спикер учитывает литературные нормы языка, его речь уместна и содержательна, в ней нет речевых штампов, жаргона, слов-паразитов.
  • Речь преподавателя характеризуется силой (слышно и на задних партах) и четкой дикцией.
  • Речь педагога характеризуется широким диапазоном и богатой интонационной окраской — тогда выступление или лекция не кажутся монотонными.

Как надо выглядеть, чтобы отношения со студентами были продуктивными?

  • Предпочтителен нестрогий классический стиль или классика с элементами casual. 
  • В образе преобладают прямые и четкие линии.
  • Цвета в основном сдержанные и неяркие. Со статусностью, экспертностью и професионализмом ассоциируется синий и бежевый цвета и их оттенки, а также черный, белый и серый. Предпочтение следует отдавать однотонным  тканям. Принтованные ткани следует использоваться в виде неброских акцентов.
  • Женщинам-преподавателям лучше отказаться от глубокого декольте и юбки выше колен, высоких каблуков.
  • Предпочтение лучше отдавать строгим и минималистичным аксессуарам в небольшом количестве.

Все эти параметры были актуальны и в 2021 году, и в 1921 году, разумеется, они переносятся и в 2022 год. Это базовые характеристики, которые формируют образ уверенного и профессионального учителя, педагога. Этот образ будто бы говорит: «Я передаю знания, которые дают уверенность в жизни. Я сам(а) уже решил(а) проблемы, которые вам надо решить».

Однако какие изменения произошли за последние годы в формировании имиджа учителя и преподавателя?

Меняется детская и юношеская аудитория, с которой работают педагоги: она сама становится менее зашоренной и выступает против ограничений в самовыражении. Еще недавно учитель биологии с цветными волосами или преподаватель по математическому анализу с татуировками могли бы насторожить руководство учебной организации, родителей, учеников и студентов. Сейчас трудности с коммуникацией могут возникнуть только с первыми двумя группами: большая часть студентов и школьников совершенно спокойно относятся к проявлениям личности педагога, если это никак не влияет на его профессиональные качества. Однако негибкая внешняя среда и массовое общественное мнение в лице коллег, руководства или родителей все еще может быть против дредов, цветных окрашиваний, пирсинга, татуировок и яркого стиля в одежде у преподавателя.

Почему происходит так? Все просто: имидж — это не просто образ человека, это еще и эмоционально окрашенный стереотип восприятия этого образа в подсознании социального окружения, воспитанников, коллег. И при формировании этого имиджа реальные качества человека тесно переплетаются с теми, которые ему приписываются окружающими.

 

Обучение Имиджмейкеров стилистов

Характеристика где учиться на имиджмейкера в Москве

У каждого человека есть свой имидж, вот только не всегда он правильный. Порой, для того, чтобы выглядеть красиво и стильно людям требуется помощь настоящих профессионалов своего дела. То есть, имиджмейкеров, который сможет легко и непринужденно разработать образ любой персоны, подойдя к этому занятию творчески. К тому же, он может разработать концепцию для стиля компании или товарной продукции. Имиджмейкером может стать практический каждый, у кого есть выраженное чувство стиля и кто знает, как правильно над ним работать. Но особенно, эта профессия будет интересна тем, кто хоть как-то связан с модой, дизайнеров и шоперов, а так же, для стилистов, визажистов или парикмахеров. То есть, для тех, кто хочет связать себя с индустрией моды и красоты. Даже если у вас нет никакого опыта работы, но вы уверены в том, что эта профессия сможет вам помочь развить свой талант. Посетив курсы имиджа в нашей школе имиджмейкеров стилистов, вы сможете познакомиться с профессией и понять, что это такое и с чем Вам предстоит работать. Курсы имиджмейкеров стилистов помогут Вам изучить что такое «габитарный имидж» и Вы поймете, что на самом деле, сталкиваетесь с ним ежедневно, потому что, его придерживается большая часть людей, которые пытаются самостоятельно создать свой имидж. Наше обучение имиджмейкеров стилистов научит Вас правильно подбирать цветовые соотношения.
При этом, Вы поймете не только как правильно подбирать цвета в одежде, но и макияже, для волос, а так же, используемых аксессуаров. Курсы имидж консультанта научат Вас давать оценку внешности, как субъективную, так и объективную, за счет чего, Вам будет легче проанализировать конституцию тела. После курсов по имиджу Вы сможете легко подобрать одежду и макияж, которые помогут скрыть недостатки и выделить основные достоинства человека. Обучение стилистов имиджмейкеров ознакомит Вас с тем, что стиль человека, должен полностью соответствовать обстановке, в которой он находится. На уроках по имиджу Вы изучите как правильно вести себя на шопинге, сможете выехать на практику в лучшие ТЦ города, чтобы потом на практике с клиентами вам было легче применить свои знания и умения. На наших курсах имиджмейкеров мы так же научим вас формировать свою клиентскую базу. Как себя вести с первыми клиентами, что нужно делать, чтобы количество клиентов постоянно увеличивалось. Наши семинары и мастер классы по имиджу – это ваш путь к успешному развитию своей карьеры. С нами перед вами откроется огромное количество перспектив, которыми вы просто обязаны воспользоваться для того, чтобы добиться в жизни прекрасного результата.

Программа где учиться на имиджмейкера в Москве

1) Имиджмейкер-стилист: основы профессии.
2) Особенности профессии имиджмейкера.
3) Психология клиента. Психологические аспекты работы имиджмейкера. Создание имиджа как психотерапевтическая практика.
4) Понятие стереотипного имиджа. Анти-имидж.
5) Понятие колористики. Свойства цвета. Работа с цветом при создании стиля.
6) Понятие цветотипов. Сочетаемость цветов.
7) Законы сочетания одежды, макияжа и прически.
8) Подбор аксессуаров. Значение аксессуаров.
9) Строение тела человека. Понятие конституции. Оценка внешности и коррекция недостатков строения тела с помощью средств стиля.
10) Классификация стиля. Подбор стиля.
11) Формула идеального гардероба. Соотношение цены и качества.
12) Основы шоппинга. Шоппинг в России и за пределами РФ.
13) Обучение клиента шоппингу. Совместный шоппинг.
14) Понятие клиентской базы. Методы расширения клиентской базы.
15) Портфолио имиджмейкера.

Габитарный имидж

Содержание.

Введение3

Глава 1.

Психологические предпосылки формирования деловых качеств, способствующих карьере мужчины и женщины5

Глава 2.

Общая характеристика делового имиджа (габитарный имидж) 10

§ 2.1. Имидж делового мужчины13

§ 2.2. Имидж деловой женщины21

Глава 3.

Специфика делового имиджа мужчины и женщины 29

Заключение32

Список использованной литературы33

Приложение: Цветотипы34

Введение

«Для людей мало быть честными,

Надобно казаться таким.»

А.А. Бестужев-Марлинский.

Имидж – это самопрезентация, технология самоподачи. Внешняя сторона образа человека, через которую просвечивают наиболее существенные внутренние характеристики личности.

Формирование имиджа – целенаправленный, управляемый процесс. Зарубежные исследователи считают, что 92% производимого впечатления зависит от того, как человек «звучит и …, конечно, как выглядит. Как человек выглядит, каков его габитарный имидж очень важно. Так как, своим внешним видом мы даем окружающим большое количество информации о себе:

о поле и возрасте;

о профессии;

о национальности;

о социальном положении, статусе;

о личностных особенностях и т.д.

С помощью правильно сформированного габитарного имиджа (внешности: одежды, прически, аксессуаров), мы можем позиционировать определенные, нужные нам, качества личности.

Стилевое решение – это базис, на котором строится габитарный имидж.

Нас интересует деловой стиль, так называемый бизнес – стиль. Если придерживаться этого стиля, то можно позиционировать такие качества, как строгость, простота, опрятность, практичность, уверенность в себе, надежность. Это стиль деловых людей, как мужчин, так и женщин, людей, которые хотят сделать карьеру, продвинуться по службе.

Актуальность культуры делового стиля для мужчины и женщины несомненна. Деловой мир, мир бизнеса имеет свои правила относительно внешнего облика человека, которые необходимо знать всякому, кто выбрал карьеру.

Цель нашей работы: описать габитарный имидж делового мужчины и деловой женщины и сравнить их.

Задачи работы:

Выявить психологические предпосылки формирования деловых качеств, способствующих карьере мужчины и женщины.

Дать общую характеристику деловому имиджу (габитарный имидж).

Имидж делового мужчины.

Имидж деловой женщины.

Сравнить имидж делового мужчины с имиджем деловой женщины, выделить существенные отличия и сходные черты.

Глава 1.

Психологические предпосылки формирования деловых качеств, способствующих карьере мужчины и женщины.

Мужчина и женщина: две

большие (?) разницы?

Мужчина и женщина… На сколько отличаются они друг от друга, кто из них талантливей, способней и так далее – это те немногие вопросы, которые интересуют многих.

С чем связано очевидное преобладание мужчин в сфере науки, технике, в деловом мире и политике? С тем ли, что женщины в силу своих психофизиологических особенностей, менее талантливы, или причина лежит в культурных традициях и ценностях?

Несмотря на тот факт, что мужчины чаще чем женщины становятся лидерами, делают карьеру, обширное исследование, проведенное Игли и ее коллегами (Eagly et al., 1991), показало, что женщины, могут быть столь же эффективными руководителями, как и мужчины.

Взрослые мужчина и женщина по средним показателям интеллектуального развития ничем не отличаются. Разница только в том, что разброс способностей у женщины равномерен, тогда как среди мужчин больше высокоодаренных, как и больше умственно отсталых.

Джон Стенли, обобщив результаты большого числа тестов способностей и тестов достижений, пришел к выводу, что «в среднем различия между полами невелики…». Они (различия) сводятся к тому, что мужчины превосходят женщин в зрительно пространственном мышлении (левое полушарие головного мозга) и математических способностях, а у женщин более развит вербальный интеллект (правое полушарие головного мозга).

Можно сказать, что мужчинам присущ рационализм, а женщинам – интуиция и коммуникабельность.

Итак, вследствие выше сказанного, способности мужчин и женщин особо не отличаются друг от друга. Поэтому можно предположить, что половые различия детерминируются в большей степени факторами социокультурными, чем психофизиологическими.

3D-изображений, 3D-изображений, 3D-изображений, 3D-изображений, 3D-изображений, 3D-изображений, 3D-изображений для гостиной, 3D-изображений на стенах, 3D-изображений, 3D-изображений, 3D-изображений для спальни, 3D-изображений, 3D-изображений, 3D-изображений на стена

Картины на стену 3D

Ищете подарок для друзей по особому поводу? Современная 3D картина , напоминающая о работах самых известных творцов современного искусства – это украшение, мимо которого вы не сможете пройти равнодушно. Такой аксессуар подойдет к современному интерьеру в черно-белых тонах, в стиле минимализм в приглушенных тонах.Качественная печать делает изображение, благодаря абстрактным формам, создающим впечатление бесконечности. O коричневый 3D – отличный аксессуар, позволяющий полностью изменить интерьер комнаты. Картину лучше всего отображать на стене, где нет конкурирующих аксессуаров в виде высокой мебели или других украшений, отвлекающих от принта. Повесить такую ​​картину стоит над кроватью, диваном или столом рядом со стеной. Так он будет казаться больше и привлекать внимание гостей. 3D-изображения — отличное решение для небольших темных и узких площадок, ведь трехмерность работы сделает их просторными и светлыми. Универсальные мотивы позволяют удачно адаптировать их к любому типу интерьера.
Что делает наш дом уникальным? Именно люди придают интерьеру характер и именно они выбирают стиль, в котором они его обустраивают. Аксессуары, которые можно быстро заменить в любой момент, — очень простое и дешевое решение. Коллекция bimago включает в себя множество идей для вдохновения, которые позволят вам создать неповторимую атмосферу.Настенная 3D-картина — беспроигрышный вариант для любителей современных абстрактных работ. Правильно выставленное изображение будет гармонировать со стенами различных оттенков, и дополнительно добавит интерьеру престижности.


3D-картины – идеальное предложение для всех любителей искусства, которые ищут инновационные решения и оригинальные аксессуары для помещений. Трехмерные пространственные изображения — простой и эффективный способ увеличить интерьер. Стильный 3D-эффект сделает комнату светлее и просторнее.Художественная игра с перспективой сделает настенные 3D-картины идеальными как в квартире, так и в коммерческом помещении в качестве модного украшения.


Трехмерные пространственные изображения

3D картины на стену сделают ваш интерьер элегантным с ноткой экстравагантности и фантазии. Вместо того, чтобы вешать известные репродукции, стоит выбрать необычное решение. Пространственные образы оставляют свободу интерпретации, что может стать поводом для дискуссий и разговоров гостей.Стильные аксессуары также доступны в нескольких частях, которые можно повесить с индивидуально выбранными интервалами. Благодаря этому изображение захватывает дух и выходит за рамки стандартных рамок. Такая процедура отлично стимулирует воображение, поскольку позволяет заполнить пробелы собственными идеями. Картина для гостиной с 3D-эффектом – это уникальное дополнение, которое, помимо художественной ценности, очень практично и просто в монтаже. Тщательно подготовленные мотивы придутся по вкусу получателям самых разных стилей. Стоит отметить, что пространственные образы — это не только абстрактные формы.Коллекция bimago также включает в себя фотографии и геометрические фигуры, выполненные в высочайшем качестве. Это заставляет зрителя, смотрящего на трехмерное изображение, чувствовать себя так, будто он один в том месте, где была сделана фотография.

Трехмерные настенные росписи

Объемные картины - чрезвычайно изысканный декоративный элемент интерьера. Состоящие из нескольких частей композиции полны движения и экспрессии, что наполняет пространство энергией и побуждает к действию. 3D-изображения дополнят любую комнату и впишутся в ее характер. Также в ванной можно повесить 3d картины из стекла. Современные настенные украшения не должны быть скучными и обыденными. Стоит инвестировать в аксессуар, который будет привлекать внимание и побуждать к разговору.

.

Санкционная политика — наши внутренние правила

Эта политика является частью наших Условий использования. Используя любой из наших Сервисов, вы соглашаетесь с этой политикой и нашими Условиями использования.

Как глобальная компания, базирующаяся в США и осуществляющая деятельность в других странах, Etsy должна соблюдать экономические санкции и торговые ограничения, включая, помимо прочего, те, которые введены Управлением по контролю за иностранными активами («OFAC») Департамента США. казначейства. Это означает, что Etsy или любое другое лицо, использующее наши Сервисы, не может принимать участие в транзакциях, в которых участвуют определенные люди, места или предметы, происходящие из определенных мест, как это определено такими агентствами, как OFAC, в дополнение к торговым ограничениям, налагаемым соответствующими законами и правилами.

Эта политика распространяется на всех, кто пользуется нашими Услугами, независимо от их местонахождения. Ознакомление с этими ограничениями зависит от вас.

Например, эти ограничения обычно запрещают, но не ограничиваются транзакциями, включающими:

  1. Определенные географические области, такие как Крым, Куба, Иран, Северная Корея, Сирия, Россия, Беларусь, Донецкая Народная Республика («ДНР») и Луганская Народная Республика («ЛНР») области Украины, или любое физическое или юридическое лицо, работающее или проживающее в этих местах;
  2. Физические или юридические лица, указанные в санкционных списках, таких как Список особо обозначенных граждан («SDN») OFAC или Список иностранных лиц, уклоняющихся от санкций («FSE»);
  3. Граждане Кубы, независимо от местонахождения, если не установлено гражданство или постоянное место жительства за пределами Кубы; и
  4. Предметы, происходящие из регионов, включая Кубу, Северную Корею, Иран или Крым, за исключением информационных материалов, таких как публикации, фильмы, плакаты, грампластинки, фотографии, кассеты, компакт-диски и некоторые произведения искусства.
  5. Любые товары, услуги или технологии из ДНР и ЛНР, за исключением подходящих информационных материалов и сельскохозяйственных товаров, таких как продукты питания для людей, семена продовольственных культур или удобрения.
  6. Ввоз в США следующих продуктов российского происхождения: рыба, морепродукты, непромышленные алмазы и любой другой продукт, который может время от времени определяться США. Министр торговли.
  7. Экспорт из США или гражданином США лица, предметов роскоши и других предметов, которые могут быть определены U.S. Министр торговли, любому лицу, находящемуся в России или Беларуси. Перечень и описание «предметов роскоши» можно найти в Приложении No. 5 к части 746 Федерального реестра.
  8. Товары, происходящие из-за пределов США. которые подчиняются США Закон о тарифах или связанные с ним законы, запрещающие использование принудительного труда.

Чтобы защитить наше сообщество и рынок, Etsy принимает меры для обеспечения соблюдения программ санкций. Например, Etsy запрещает участникам использовать свои учетные записи в определенных географических точках.Если у нас есть основания полагать, что вы используете свою учетную запись из санкционированного места, такого как любое из мест, перечисленных выше, или иным образом нарушаете какие-либо экономические санкции или торговые ограничения, мы можем приостановить или прекратить использование вами наших Услуг. Участникам, как правило, не разрешается размещать, покупать или продавать товары, происходящие из санкционированных районов. Сюда входят предметы, которые были выпущены до введения санкций, поскольку у нас нет возможности проверить, когда они были действительно удалены из места с ограниченным доступом. Etsy оставляет за собой право запросить у продавцов дополнительную информацию, раскрыть страну происхождения товара в списке или предпринять другие шаги для выполнения обязательств по соблюдению.Мы можем отключить списки или отменить транзакции, которые представляют риск нарушения этой политики.

В дополнение к соблюдению OFAC и применимых местных законов, члены Etsy должны знать, что в других странах могут быть свои собственные торговые ограничения и что некоторые товары могут быть запрещены к экспорту или импорту в соответствии с международными законами. Вам следует ознакомиться с законами любой юрисдикции, когда в сделке участвуют международные стороны.

Наконец, члены Etsy должны знать, что сторонние платежные системы, такие как PayPal, могут независимо контролировать транзакции на предмет соблюдения санкций и могут блокировать транзакции в рамках своих собственных программ соответствия.Etsy не имеет полномочий или контроля над независимым принятием решений этими поставщиками.

Экономические санкции и торговые ограничения, применимые к использованию вами Услуг, могут быть изменены, поэтому участникам следует регулярно проверять ресурсы по санкциям. Для получения юридической консультации обратитесь к квалифицированному специалисту.

Ресурсы: Министерство финансов США; Бюро промышленности и безопасности Министерства торговли США; Государственный департамент США; Европейская комиссия

Последнее обновление: 18 марта 2022 г.

.

J&B

Дом

Обо мне

Исследования

Для студентов

Публикации

Контактный телефон

Скрытые марковские модели в распознавании двумерных образов на цифровых изображениях,
Akademicka Oficyna Wydawnicza EXIT, Варшава, 2013.

Работа касается распознавания образов в цифровых изображениях. Распознавание образов — это раздел искусственного интеллекта, который классифицирует наблюдения. Целью распознавания является классификация данных (образов) на основе априорных знаний или на основе статистической информации, полученной из образца. Стандарты обычно представляют собой набор наблюдений или измерений. Примерами паттернов являются: срез сигнала ЭКГ, цифровой звук звука или слова, буква (как изображение, так и код), изображение отпечатка пальца, изображение радужной оболочки глаза, изображение лица, изображение автомобиль или самолет, или последовательность белков.Среди большого разнообразия методов распознавания образов выделяют статистические методы. В отличие от вероятностных методов, использующих априорную вероятность, статистические методы используют решающие правила с обучающей выборкой, состоящей из объектов, для которых известны вектор признаков и метка класса образов. Одним из многих методов распознавания образов являются скрытые марковские модели (СММ). Они обычно используются в распознавании речи. В случае систем распознавания образов на цифровых изображениях, основанных на скрытых марковских моделях, возникает проблема с размерностью входных данных.УММ работают с одномерными векторами, описывающими узор (изображение). Поэтому необходимо преобразовать двумерные модели в векторы. К сожалению, это приводит к потере части информации, содержащейся в изображении. Структура изображения несет информацию, которая может быть полезна в процессе распознавания. Кроме того, следует учитывать необходимость преобразования двумерной входной информации в одномерный сигнал, поскольку это требует дополнительных операций и вычислений. Поэтому было бы удобнее, проще и быстрее распознавать изображения (двумерные узоры), если бы в двухмерный УММ можно было вводить двумерные данные.Попытка решения этой проблемы была представлена, в частности, в работах [Beom-Joon 2004, Eickeler 1999, Min-Ta 2001]. Представленная здесь псевдодвухмерная скрытая марковская модель представляет собой комбинацию одномерных моделей. Модель не является полностью двумерной и также обрабатывает одномерные данные. Каждая из компонентных моделей работает с вектором данных. Полностью двумерные скрытые марковские модели были представлены в [Dhiraj 2006, Joshi 2006, Li 2000, Yujian 2007]. Они предлагают определения и доказательства правильности идеи двумерного УММ.Yujian в [Yujian 2007] показал ряд аналитических формул и формул для решения трех основных задач в УММ. Предложенное решение задачи определения оптимальной последовательности состояний (при заданной модели и последовательности наблюдений) с помощью алгоритма Витерби является полезным и, несмотря на обработку одномерных данных, легко адаптируется к двумерным данным. . К сожалению, для оставшихся двух задач (определение вероятности генерации наблюдений моделью и оценивание параметров модели) были предложены решения, способные обрабатывать одномерные данные.В свою очередь Парк и Ли в [Park1998] попытались решить проблему анализа двумерных данных с помощью 2D UMM. К сожалению, оказалось, что двумерная марковская модель фигурирует только в названии публикации. Авторы этой работы предложили модификацию случайных марковских полей, ошибочно назвав ее двумерной скрытой марковской моделью. Случайные марковские поля используются здесь при сегментации изображения, заключающейся в отнесении отдельного пикселя к одному из двух классов — белому или черному пикселю — и последующем распознавании рукописной метки.Случайные марковские поля хорошо справляются с этой ролью, но их использование ограничено и менее эффективно при выявлении более сложных закономерностей. Как видим, представленные методы не решают в полной мере проблему двумерных входных данных, представляющих закономерности в цифровых изображениях. Вышеупомянутые решения не позволяют реализовать двумерные марковские модели, способные обрабатывать двумерные данные. Поэтому я взялся разработать решение этой проблемы и они представлены далее в работе.Работа состоит из шести глав, в которых представлены вопросы, связанные с распознаванием двумерных образов на цифровых изображениях с использованием двумерных скрытых марковских моделей. Первая глава содержит введение в распознавание образов, его определения и примеры. Кроме того, была определена проблема с обработкой двумерных данных, представляющих закономерность марковскими моделями. Во второй главе представлены характеристики избранных методов распознавания образов.Представлена ​​структура классической системы распознавания образов и обсуждены наиболее популярные подходы к этому вопросу, встречающиеся в литературе. Больше внимания уделялось статистическим методам, к которым относятся методы, основанные на скрытых марковских моделях. Охарактеризованы наиболее популярные классификаторы, используемые на практике. В последней части главы представлена ​​проблема размерности, возникающая при извлечении признаков паттерна. В третьей главе представлен обзор популярных преобразований, используемых для извлечения признаков шаблона из цифрового изображения.В главе автор ограничил свои рассуждения методами, применяемыми на практике и хорошо работающими при анализе и обработке сложных изображений. Простые методы выделения признаков с использованием геометрических признаков были исключены из-за их низкой эффективности при обработке более сложных изображений. Эта глава является необходимым дополнением к другим главам, поскольку без соответствующего механизма выделения и обработки признаков образов невозможно разработать эффективную систему распознавания образов.В четвертой главе представлены характеристики классических одномерных скрытых моделей Макова. Здесь представлены параметры и структура моделей, а также принципы их выбора. Обсуждаются этапы создания системы распознавания и правила, которых следует придерживаться при проектировании и разработке метода распознавания образов. Кроме того, представлены алгоритмы оценивания параметров марковских моделей и определения вероятности генерации наблюдений по заданной модели. Глава дополнена практическими примерами применения марковских моделей, позволяющими лучше понять идеи и принципы их работы.В пятой главе представлено оригинальное предложение по решению проблемы двумерных данных, обрабатываемых скрытыми марковскими моделями. Представлены предположения по развитию таких моделей. Предложены структура и двумерные параметры скрытых марковских моделей. Представлены собственные модифицированные алгоритмы оценки параметров скрытых марковских моделей и определения вероятности генерации наблюдений по заданной модели. Предлагаемые решения позволяют обрабатывать двумерные данные с помощью скрытой двумерной марковской модели.В качестве дополнения включены коды программ, реализующих эти алгоритмы. В шестой главе представлены результаты экспериментов, проведенных автором. Во-первых, данные, используемые в исследовании, были охарактеризованы. Затем был описан ход экспериментов, направленных на практическое подтверждение обоснованности и правильности идеи 2D УММ, обрабатывающей двумерные данные. Кроме того, представлено сравнение предложенного метода с классическим методом PCA и с классическими одномерными скрытыми марковскими моделями.В статье предлагается новое решение проблемы обработки двумерных данных скрытыми марковскими моделями. Предлагаемые решения касаются разработки новой структуры скрытой марковской модели и основных алгоритмов, необходимых в процессах распознавания образов. Представленная идея двумерных марковских моделей, обрабатывающих двумерные данные, позволяет отказаться от шага преобразования входных данных из вида матрицы в вектор. Благодаря этому решению удается избежать потери части информации, содержащейся во входных данных, что подтверждается более высоким уровнем распознавания образов.Представленная методология и алгоритмы позволяют разработать систему распознавания образов, а предлагаемое новое решение этой проблемы полностью полезно, что доказано экспериментально. На основании проведенных исследований предположение о возможности разработки системы распознавания образов с использованием двумерных скрытых марковских моделей оказалось верным, а также предположение о том, что двумерная марковская модель может работать с двумерными данными. На основе тестов также была признана корректной работа модифицированной процедуры оценки параметров 2D УММ для двумерных данных и процедуры определения вероятности формирования двумерного наблюдения методом 2D УММ.По результатам проведенных экспериментов установлено, что система распознавания образов на основе 2D УММ оказалась более эффективной (92 %), чем система с 1D УММ (90 %) и методом PCA (86 %). Системы распознавания изображений на основе скрытых марковских моделей начали появляться в восьмидесятых годах ХХ века, когда компьютеры стали обладать достаточной вычислительной мощностью. С тех пор они становятся все более распространенными и конкурируют с классическими методами, такими как анализ основных компонентов, а благодаря своей эффективности могут стать доминирующими решениями.В будущем, когда вычислительные ресурсы компьютерных систем увеличатся, можно будет обрабатывать матрицу признаков целиком. Еще одним направлением развития двумерных марковских моделей является обработка трехмерных изображений. Для этой цели можно будет использовать предложенное здесь решение, поскольку входными данными, составляющими последовательности наблюдений, могут быть частичные двумерные изображения, извлеченные из трехмерных данных.
Научные и исследовательские достижения
Моей первой темой исследования была пороговая обработка цифровых изображений.Классические процедуры быстрого обнаружения и/или распознавания объектов в разнородных сценах требуют сегментации сцены на однородные части - текстуры, т.е. области, однородные в смысле сформулированных исследователем критериев. И только после сегментации можно предметно синтезировать алгоритмические процедуры обнаружения, распознавания и т. д. Однако известно, что процедуры сегментации слишком ресурсоемки и сложны для реализации в режиме реального времени. В отличие от сегментации, методы пороговой обработки являются альтернативным решением.В случае однородных сцен используются корреляционный критерий Бринка и энтропийный критерий Пуна. Однако распознавание объектов в однородных сценах является гораздо более простым случаем, чем распознавание объектов в естественных сценах в реальном времени в современных технологиях. Процедура пороговой обработки неоднородной сцены с целью выделения пары «объект — фон», имеющей наилучшее соотношение сигнал/шум среди возможных в данной ситуации, позволяет в большинстве случаев избежать процедур сегментации сцены.Второй аспект исследования заключался в обеспечении возможности автоматического определения оптимального порогового значения для построения соответствующих процедур пороговой обработки изображений. В исследовании анализировалась проблема чувствительности известных критериев пороговой обработки однородных сцен, а также чувствительность и свойства нового псевдоэнтропийного критерия KoJ пороговой обработки неоднородных сцен в методах реального времени. Кроме того, была разработана процедура автоматического выбора оптимального порогового значения.
Другой темой исследований на ранних этапах моей научной карьеры было использование псевдоэнтропии в распознавании лиц.В рамках исследования был разработан альтернативный метод распознавания лиц, использующий инновационный критерий сходства JeK (разработанный проф. Компанец), использующий псевдоэнтропию и ее свойства. Важным аспектом процесса распознавания лиц является правильный выбор пространства признаков. Как и в случае распознавания любых закономерностей, следует выделить характерные свойства тестируемого объекта и сделать их независимыми от возмущающих и внешних факторов. В изображении лица выбираются точки, которые не меняются с возрастом, и те, которые нельзя изменить, замаскировать или исказить.Для исследования были выбраны следующие характерные точки лица: уголки глаз, углы рта и их верхний и нижний край, основание носа и кончик подбородка. Все точки пересчитаны относительно новой системы координат с центром в точке О. Она определяется следующим образом: ось Y проходит перпендикулярно центру отрезка между внутренними углами глаз, ось X параллельна горизонтальная линия глаз, проходящая через внутренние уголки глаз и смещенная вниз на длину участка между внутренними концами глаз.Одним из последних шагов в процессе распознавания образов является измерение сходства тестируемых объектов. К настоящему времени разработано множество методов его измерения в зависимости от типа изучаемой информации. В эксперименте использовалась идея сравнения пары объектов на основе псевдоэнтропийного критерия сходства JeK. Основное значение псевдоприставки состоит в том, что информационные объекты любой природы, представляемые для анализа, представляют собой формально присвоенные свойства, обладающие вероятностными распределениями случайных объектов.Как подтвердила практика, такой подход оказался не только эффективным, но и содержащим свои проблемы. Как показал эксперимент, разработанный метод идентификации лица с использованием псевдоэнтропийного критерия сходства JeK дал удовлетворительные результаты. Кроме того, он характеризуется низкой вычислительной сложностью по сравнению с методами, основанными на статистических расчетах, и коротким временем, необходимым для классификации лица, что позволяет использовать его в системах реального времени.К сожалению, несмотря на многообещающие результаты, дальнейшая работа над этим методом идентификации личности показала значительное снижение эффективности по мере увеличения размера основания лица (выше 100). Причиной этого были слишком малые различия в геометрических особенностях лица между особями. Поэтому дальнейшие исследования были направлены на другие методы идентификации людей, в результате чего предмет исследования был представлен в докторской диссертации.

Докторская диссертация
Моя докторская диссертация была о биометрии, то есть идентификации людей на основе биологических признаков.В основу моей диссертации лег метод идентификации людей, основанный на слиянии вейвлет-преобразования и скрытых марковских моделей. Изображение лица являлось биометрической моделью в этом методе. Цель исследования заключалась в разработке системы и программных компонентов для идентификации лица, представленного его цифровым изображением, на основе слияния Преобразования Фалька и Скрытых марковских моделей. Необходимым условием разработки было экспериментальное подтверждение правильности метода, а также достижение уровня погрешностей и вычислительной сложности, сравнимого с существующими системами.Кроме того, были проведены экспериментальные исследования с целью корректного выбора соответствующих значений параметров модели на отдельных этапах работы программного комплекса FaMar. Представленный метод характеризуется новшеством, заключающимся в использовании для идентификации трех областей лица (глаза, носа, рта) и построении для каждой из них независимой, скрытой марковской модели. По сравнению с другими методами идентификации лиц характеристики системы FaMar сопоставимы. Уровень ошибок распознавания с помощью системы FaMar составляет около 8%, в то время как уровень ошибок для существующих методов колеблется от 3 до 16%.Работа выполнена при поддержке гранта Государственного комитета научных исследований № 4T11C00425.
PDF

Распознавание лиц
Первым элементом системы идентификации пользователей является проблема распознавания лиц. Результат идентификации зависит от эффективности процедуры обнаружения и местоположения лица. Существует множество популярных методов обнаружения лиц, которые можно разделить на две группы: (i) основанные на распознавании цвета кожи, (ii) с использованием сопоставления с образцом. Одна из цветовых моделей используется для определения цвета кожи, например.RGB, HSV, YCbCr, а затем проверил, что выбранная область является лицом. В системах сопоставления с образцом вы должны искать все изображение по фрагментам по образцу. Эти методы требуют больших затрат времени и вычислительных ресурсов. Большинство этих методов бесполезны для онлайновых систем или систем реального времени из-за времени вычислений. Предложенный мной гибридный метод полезен в системах такого типа и дает возможность построения и развития практических систем идентификации людей.Он использует элементы вышеупомянутых методов таким образом, чтобы сократить время вычислений. После первоначального выбора потенциальных областей, которые могут включать в себя лицо, проверка происходит по рисунку глаз, а не по всему лицу, что значительно сокращает время вычислений. Разработанный метод распознавания лиц использует цветовую модель HSV для начального выделения областей. Сравнительные исследования показали, что использование данной цветовой модели дает наилучшие результаты по сравнению с другими моделями и менее подвержено изменению типа освещения.

Распознавание говорящего
Распознавание говорящего для идентификации или проверки говорящего — это автоматический процесс распознавания говорящего по речевому сигналу. Биометрические системы, использующие уникальную информацию, содержащуюся в человеческом голосе, используются в контроле доступа, телефонном банкинге и голосовом управлении. Системы распознавания говорящего можно разделить в зависимости от того, что говорит человек (необходимо произнести определенную последовательность слов) и не зависящих от произнесенных слов.В своем исследовании идентификации говорящего я разработал метод распознавания, не зависящий от слов. На практике это означает, что говорящий произносит любой текст и распознается на основе речевого сигнала. Предлагаемый метод использует кепстральный анализ по мел-шкале и многоуровневое вейвлет-преобразование. Результаты экспериментов показали, что с помощью данного решения можно построить эффективную систему идентификации диктора с КПД 90%.

Контроль доступа к ресурсам
Продолжением моего исследования, выполненного в рамках докторской диссертации, стала разработка системы контроля доступа к ресурсам в режиме реального времени с использованием идентификации людей по изображению лица.В системе используется метод идентификации людей, основанный на слиянии вейвлет-преобразования и скрытых марковских моделей. Однако для того, чтобы он работал в режиме реального времени, необходимо было быстро обнаружить и определить местонахождение лица на изображении с камеры. Именно здесь оказались полезными результаты моего предыдущего исследования по распознаванию лиц. Благодаря адаптации ранее разработанного метода распознавания лиц была создана комплексная система контроля доступа в режиме реального времени.

Обзоры и заключения экспертов
В своей исследовательской работе я часто выступаю в роли рецензента.На данный момент я просмотрел 17 статей в следующих журналах: Optica Applicata, Machine Graphics & Vision, Methods of Applied Informatics и Przegląd Elektrotechniczny. Я также рассмотрел заявки на финансирование исследований из европейских фондов в рамках Оперативной программы инновационной экономики. По заказу Национального центра исследований и разработок мною были рассмотрены 3 заявки, касающиеся проекта Агентства внутренней безопасности и использования современных биометрических методов в документах, удостоверяющих личность.Как судебный эксперт, я даю экспертные заключения по заказу судебных органов. До сих пор я сделал более 50 экспертных заключений по заказу таких учреждений, как: Национальная прокуратура, Центральное следственное бюро, Апелляционная прокуратура в Катовицах, а также суды и прокуратуры.

.

Введение в библиотеку NumPy в Python

Библиотека NumPy в Python была создана для обеспечения быстрых и эффективных операций с матрицами. Каждый элемент одного типа - обычно числа. На его основе в числе прочих была создана библиотека Pandas. Это одна из первых библиотек, с которой мы хотим познакомиться при работе с анализом данных и искусственным интеллектом. Давайте посмотрим, какие возможности он может предложить и как его использовать. Давайте начнем!

Почему NumPy? Потому что это быстро.Очень быстрый. Гораздо быстрее, чем если бы мы хотели сделать то же самое со списками или циклами. С другой стороны, это просто. Вместе это делает его очень практичным для тех, кто работает с числами.

Ниже:

  • Установка и импорт NumPy
  • ndarray — базовый тип данных
  • Создать массив
  • Табличные операции
  • Просмотр таблиц в NumPy
  • Игра с картинкой
  • Обнаружение пожара
  • Встроенные функции

Все исходные коды, перечисленные ниже, можно найти в Jupyter Notebook, в репозитории GitHub:

https://github.com / AnalitykEduPL / Самые важные библиотеки-Python.git

Установка и импорт NumPy

Если у вас установлен пакет Anaconda с Jupyter Notebook , в нем уже есть NumPy. В противном случае установите с помощью команды pip :

.

$ pip установить numpy

и импортируем его в нашу программу с помощью

 импортировать numpy, например, 

По обычаю ее принято называть "эг".

ndarray — базовый тип данных

Базовый тип данных, который мы получаем с помощью NumPy, — это ndarray, или N-мерный массив, или список/многомерный массив.Это часто сокращается до массива, однако его нельзя спутать со списком/массивом по умолчанию в Python , который является одномерным.

Создать массив в NumPy

Одномерные столы

Основные команды для создания массивов

  • например, массив (), где мы даем значения,
  • например, arange (), в котором мы указываем диапазон, которым мы хотим заполнить массивы, и числовой интервал между ними,
  • и очень полезная функция для создания графиков - например.linspace(), где мы задаем диапазон чисел и на сколько чисел мы хотим его разделить:
 a = например, массив ([1,3,5,7]) # массив ([1, 3, 5, 7]) b = например, расставить (4) # массив ([0, 1, 2, 3]) например упорядочить (2,10,1) # массив ([2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9]) например линспейс (0,10,6) # массив ([0., 2., 4., 6., 8., 10.]) 

Создание многомерного массива

Создание многомерного массива так же просто.

  • Мы можем определить его вручную, используя, например,массив ()
  • Но также используйте другую полезную функцию, чтобы дополнить его нулями - например, eros ()
  • Или единицы, например единицы ()
  • Или со случайными значениями, например random.random()
 c = например, массив ([[1,2,3], [4,5,6]]) # массив ([[1, 2, 3], [4, 5, 6]]) d = например, эрос ((2,3)) # массив ([[0., 0., 0.], [0., 0., 0.]]) d = например единицы ((2,3)) # массив ([[1., 1., 1.], [1., 1., 1.]]) напримерслучайный. случайный ((2,3)) # массив ([[0.16868203, 0.310

, 0.7210469], [0,0750029, 0,08401428, 0,96992496]])

Основные операции с массивами

С массивами NumPy мы можем выполнять все основные математические операции, такие как сложение, вычитание, умножение и т. д.

Дополнительно в нашем распоряжении несколько полезных функций проверки размера - формы, транспонирования - Т.

Мы также можем легко проверять значения отдельных элементов и создавать маски.

Теперь посмотрим на живом примере, используя ранее созданные массивы:

 а + б # массив ([1, 4, 7, 10]) в + г # массив ([[2., 3., 4.], [5., 6., 7.]]) с**2 # массив ([[1, 4, 9], [16, 25, 36]]) c.форма # (2, 3) с.Т # массив ([[1, 4], [2, 5], [3, 6]]) с> 3 # массив ([[Ложь, Ложь, Ложь], [Правда, правда, правда]]) 
Просмотр таблиц в NumPy

Индексация и просмотр массивов очень похожи на стандартные списки Python.

 а [2:] # массив ([5, 7]) с [: 1] # массив ([[1, 2, 3]]) с [: 1,1:] # массив ([[2, 3]]) для х в с: печать (я) для у в х: печать (с) # [4 5 6] 1 2 3 [4 5 6] 4 5 6 для x в c.flat: распечатать (х) № 1 2 3 4 5 6 [x вместо x в c, если x [1] <3] # [массив ([1, 2, 3])] 
Изображение обработано в NumPy

Изображение — это не что иное, как массив, который мы можем загружать и обрабатывать в ndarray.Есть много библиотек, которые позволят нам загрузить фотографию. Skimage очень популярен.

Сначала необходимо установить:

$ pip install scikit-image

А потом импортировать в нашу программу с помощью импорта.

 из skimage import io pic = например, массив (io.imread('http://analityk.edu.pl/wp-content/uploads/2020/01/fire.jpeg')) 

Как видите, для этой цели мы использовали функцию imread, а затем изменили тип данных на ndarray.Файл общедоступен, поэтому любой может повторить приведенные выше команды.

Затем мы можем отобразить это изображение с помощью matplotlib:

 импортировать matplotlib.pyplot как plt plt.imshow (рис.) плт.шоу () 

Давайте внесем несколько изменений. Во-первых, давайте перевернем изображение:

 plt.imshow (рис [::-1]) плт.шоу () 

Зеркальное отображение:

 plt.imshow (pic [:, :: - 1]) плт.шоу () 

Крупный план:

 пл.имшоу (картинка [300:450,150:600]) плт.шоу () 

Давайте немного испортим цвета:

 plt.imshow (фото + 100) плт.шоу () 

И, наконец, гвоздь программы - изолируем огонь. Каждый цвет хранится в системе RGB, где R отвечает за интенсивность красного цвета от 0 до 255. Мы легко можем везде, где интенсивность красного ниже 200, вставить значение, соответствующее белому цвету — RGB[255,255,255] , и, следовательно, только "оставить" огонь:

 рис = напр.массив (io.imread('http://analityk.edu.pl/wp-content/uploads/2020/01/fire.jpeg')) маска = изображение [:,:, 0] <200 изображение [маска] = 255 plt.imshow (рис.) плт.шоу () 
90 165
Встроенные функции

Большое подспорье — набор встроенных функций, которые можно найти в NumPy:

 x = например, random.random ((3.5)) Икс # массив ([[0.43391468, 0.73430824, 0.92759808, 0.23966575, 0.16112573], # [0.85501039, 0.67383523, 0.45245038, 0.26001489, 0.86884395], # [0.17991555, 0.96628615, 0.22680872, 0.92979024, 0.52796391]]) печать (x.сумма ()) печать (х.мин ()) печать (х.макс ()) печать (х. среднее ()) # 8.437531894577779 # 0.1611257283125176 # 0,9662861490415007 # 0,5625021263051853 

Подведение итогов . NumPy — это простая, но мощная библиотека для операций с массивами. Как оказалось, изображение — не что иное, как массив, который мы можем обработать с помощью этой библиотеки.

Даже помимо обработки изображений, NumPy является библиотекой № 1, с которой должны быть знакомы специалисты по обработке и анализу данных.Однако вам не обязательно быть математиком, а освоение основных функций доступно каждому.

.

САМЫЕ СТАРЫЕ КАРТИНЫ МАСЛОМ ПОСЛЕ ОБСЛУЖИВАНИЯ - Повет Высокомазовецкий

САМЫЕ СТАРЫЕ КАРТИНЫ МАСЛОМ ПОСЛЕ ОБСЛУЖИВАНИЯ


Каждый год Сельскохозяйственный музей выделяет значительные средства на сохранение музейных экспонатов. Некоторые объекты требуют дорогостоящей обработки в специализированных реставрационных студиях. В этом году аналогичный случай имел место, так в мае этого года в рамках задачи под названием «Консервация картин маслом из коллекции Сельскохозяйственного музея им. о. Кшиштоф Клюк в Цехановце», реставрация шести картин маслом была поручена г-же Луизе Милевской – выпускнице факультета изящных искусств Университета Николая Коперника в Торуни по специальности «Реставрация живописи и полихромной скульптуры».Задача стала возможной благодаря финансированию министра культуры и национального наследия (67,73%) и целевой субсидии из бюджета Подляского воеводского правления (32,27%). Общая стоимость задачи составила около 37 000 злотых нетто.

Среди отобранных для консервации картин шесть образцов станковой живописи XVIII-XIX веков Несомненно, самым старым и красивым произведением, отданным на консервацию, была копия картины Питера Пауля Рубенса под названием «Последнее Святое ПричастиеФранциск Ассизский», выполненный в 1740-60 годах неизвестным автором. Эта картина попала в собрание музея в 2013 году. На ее поверхности мы заметили тревожные дефекты живописного слоя, которые с каждым годом увеличивались, из-за чего Было принято решение сохранить столь ценную работу, как обстояло дело с другими произведениями искусства, отобранными для консервации, то есть мужским портретом середины девятнадцатого века, пейзажем под названием «Зубной тетерев» конца девятнадцатого века и три религиозные картины 1920-х годов.XIX века под названиями: «Благовещение», «Распятие» и «Св. Бернар».

Большую часть реставрационных работ потребовали три религиозные картины, которые были переданы в коллекцию музея в 2014 году в плохом состоянии – они были сняты со станка и не оформлены в раму. Кроме того, поверхность «Распятия» была перекрашена почти на 90 %, а «Благовещения» — примерно на 40 %, а образ св. У Бернара не было никакой ретуши, но все лицо картины было очень хрупким и осыпающимся. Как говорит реставратор: Результат их консервации был самым эффектным.(…) Вторичные слои удалялись химически небольшими шагами. Таким образом были восстановлены исходные слои краски, в основном в хорошем состоянии. Восполнены утраты раствора и красочного слоя, произведена частичная реконструкция по оригиналу. С другой стороны, образ св. Бернарда была сведена на дублирующую таблицу и дополнена в полостях. Картина "Зубной тетерев" очищена от лицевой и оборотной сторон от вторичных восковых масс, пожелтевшей поверхностной грязи и лака.Он восстановил оригинальные цвета . По словам г-жи Луизы Милевской, портрет мужчины подвергся наименьшему вмешательству в процесс консервации. Картина осталась на станках, только лицо было очищено от вторичных шпатлевок и вторичного пожелтевшего лака. Небольшие дефекты раствора и живописного слоя были восполнены, а лицевая сторона картины снова покрыта финишным лаком.(...) Все картины оформлены в исторические рамы, проклеены по размерам и отделаны сусальным золотом. Их также исследовали под микроскопом и выполняли сканирование Xfr.

С конца ноября все сохранившиеся картины обогащают постоянную экспозицию музея в графском дворце XIX века. Старжиских, а также церковь и дом викария - объекты, переданные музею в 2010-12 гг.

Приглашаем вас посетить Сельскохозяйственный музей в Цехановце и убедиться в том, как прекрасно выглядят наши сохранившиеся жемчужины станковой живописи. В качестве поощрения хочу добавить, что музей предлагает вам памятные открытки и закладки с репродукциями картин.Мы приглашаем!



.

Машинное зрение в управлении производством 9000 1

Машинное зрение в управлении производством

Машинное зрение — отрасль техники, охватывающая вопросы автоматического управления и управления технологическими процессами на основе анализа изображений. Развитие, а также увеличение доступности камер означало, что системы технического зрения штурмом проникли на производственные предприятия. Точные и воспроизводимые измерения, скорость работы и надежность сделали управление производством практически зависимым от систем технического зрения.Применение машинного зрения в промышленности и производственном процессе огромно, перечислить их все практически невозможно. Однако можно определить несколько общих приложений, не зависящих от производственного сектора. Они:

  • Проверка комплектности
  • Анализ размеров
  • Контроль положения
  • Распределение температуры
  • OCR / OCV
  • ID 1D / 2D

Все системы технического зрения состоят из 3-х основных элементов: камеры и иллюминатора .То, как эти элементы расположены по отношению друг к другу или расположены в одном корпусе, зависит только от конкретного применения и оптимизации системы. Теперь давайте подробнее рассмотрим упомянутые выше типичные задачи машинного зрения во время производственного контроля.

Проверка полноты

Одной из типичных задач проверки является проверка комплектности. В большинстве случаев он заключается в проверке комплектности упаковки, поддонов, а также в проверке наличия одного конкретного объекта, напр.мешки специй в китайском супе. Если камера, наблюдающая за рабочим полем, обнаруживает отсутствие какого-либо из элементов, выдается сигнал тревоги или объект автоматически отбраковывается. Проверка комплектности может осуществляться с использованием интеллектуальных камер, а также с использованием систем на базе ПК. В том случае, если, например, осматривается поддон, где продукты уложены друг на друга, обычная камера может не дать изображения, на котором можно будет обнаружить дефект (при осмотре сверху мы можем увидеть элемент в нижнем слое и рассматривать его как элемент с более высоким).В этом случае полезны ToF-камеры, т. е. устройства, измеряющие время прохождения светового луча от источника до объекта. Изображение с камеры ToF даст полную информацию о том, является ли наблюдаемый слой полным или нет. Часто помимо проверки комплектности производится еще и подсчет позиций.

Проверка полноты. Если система обнаруживает недостатки в данном комплекте, он отбраковывается, а комплекты переходят на дальнейшую стадию производства.

Анализ размеров

С повышением качества изображения, предлагаемого системами видеонаблюдения, а также эффективностью алгоритмов и компьютеров, машинное зрение стало подходящим инструментом для проведения размерного анализа объектов.Хотя на сегодняшний день машинное зрение не способно полностью заменить традиционные измерительные приборы, такие как микрометры или координатно-измерительные машины, машинное зрение может выполнять многие задачи гораздо быстрее, с приемлемой точностью. Примерами размерного анализа, осуществляемого машинным зрением, являются, например, проверка резьбовых элементов, проверка правильности распределения штифтов в гнездах или измерение расстояния между отверстиями. Камеры высокого разрешения в сочетании с высококачественными объективами являются подходящим инструментом даже для очень точных измерений.Добавляя правильно подобранное освещение и повторяющееся расположение объектов, мы можем получить систему для многих точных применений.

Проверка предмета

Еще одним параметром, контролируемым в процессе производства, является положение объектов. В отличие от размерного анализа, который чаще всего является частью контроля качества, позиционирование объекта используется в процессе производственного контроля. Определяя ориентацию произвольно расположенных элементов, движущихся по производственной линии, манипулятор может плановым образом захватывать их и помещать в упаковку.Также выполняется анализ положения объекта, чтобы проверить, правильно ли расположены данные элементы, прежде чем перейти к следующему этапу производства.

Пример использования анализа предметов. Случайно расположенные объекты обнаруживаются системой технического зрения, а затем помещаются на поддон с помощью промышленного робота.

Распределение температуры

Системы технического зрения с использованием термографии позволяют контролировать температуру, температурное распределение объектов, а также обнаруживать локальные области с заданными параметрами (например,зоны накопления тепла). Преимущество таких систем в том, что измерение происходит бесконтактно, благодаря чему оно не влияет на параметры объекта, а также есть возможность проводить осмотры и наблюдать за всей поверхностью контролируемого элемента одновременно. Тепловидение также часто используется в различных типах систем безопасности, таких как обнаружение пожара, контроль температуры чувствительных элементов и т. д. Тепловизионные камеры позволяют заблаговременно обнаруживать нежелательные явления и быстро реагировать, тем самым повышая безопасность сотрудников и защищая предприятия от длительных и дорогостоящих простоев. .Что немаловажно, тепловидение выполняет свои задачи и в условиях недостаточной видимости, благодаря чему может работать даже в пыльных залах.

OCR/OCV

Еще одним часто используемым методом визуального анализа является OCR, который представляет собой преобразование растровых изображений машинного текста в электронную информацию. OCR используется для считывания различной информации с этикеток (срок годности, серийный номер), чтения документов, идентификации шильдиков и т. д. В настоящее время некоторые алгоритмы OCR достаточно продвинуты, чтобы распознавать даже почерк.Очень похожим методом является OCV или «оптическая проверка символов». Подобно тому, как программное обеспечение OCR используется только для чтения текста, OCV также проверяет правильность информации, а также качество и разборчивость текста. Этот метод чаще всего используется для проверки того, достаточно ли четки напечатанные коды, даты, серии и будут ли они разборчивы для пользователя. Подробнее о технологии OCR/OCV можно прочитать здесь.

ID 1D / 2D

Идентификация штрих-кодов и QR-кодов является одним из наиболее распространенных приложений машинного зрения.Эти коды используются для идентификации объектов на многих этапах производственного процесса. Коды 1D/2D используются для маркировки отдельных элементов, упаковок, а также целых поддонов. Самым большим преимуществом этой технологии является очень хорошая стандартизация всего процесса, дающая определенные результаты даже при сильно поврежденных или искаженных изображениях, а также скорость идентификации. Более того, с помощью 2D-кодов можно закодировать даже несколько сотен символов. Для считывания 1D/2D ID на уровне производственного процесса существует множество готовых считывателей, а также так называемыеумные камеры. Доступные в настоящее время инструменты обеспечивают скорость до нескольких сотен показаний в секунду. Подробнее о технологии анализа кодов 1D/2D можно прочитать здесь.

-

Представление о машинах на производственных предприятиях становится все более и более распространенным, и нет никаких признаков того, что эта тенденция изменится. Такие отрасли, как электроника, фармацевтика и пищевая промышленность, уже зависят от визуального контроля. Достижения в области технологий и разработки программного обеспечения позволяют нам преодолевать последующие проблемы в процессе производства и создавать еще более совершенные и надежные системы.Продуманная и спроектированная система позволяет минимизировать количество бракованной продукции, делая производство более прибыльным и эффективным. Трудно не заметить, что за такими решениями будущее.

.

Как добавить размерные линии в Photoshop?

Как показать размеры в Photoshop?

Откройте изображение в Photoshop и выберите Изображение > Размер изображения. Это отобразит ширину и высоту изображения (при необходимости измените единицы измерения на «Сантиметры») и разрешение (убедитесь, что оно установлено на Пиксели / Дюймы).

Чтобы нарисовать линию, выполните следующие действия:

  1. Выберите инструмент «Линия». На панели инструментов нажмите и удерживайте значок группы инструментов «Форма» (), чтобы отобразить различные параметры инструмента «Форма».Выберите инструмент «Линия».
  2. Установите ширину линии. Режим формы:…
  3. Нажмите и перетащите. Нажмите на холст, перетащите и отпустите, чтобы создать линию.

09.03.2021

Чтобы найти инструмент «Линия», щелкните и удерживайте указатель мыши над инструментом «Прямоугольник» на главной панели инструментов. … Если вы хотите нарисовать идеально горизонтальную или вертикальную линию, вы можете удерживать нажатой клавишу Shift во время перетаскивания, а Photoshop сделает все остальное.

Где свойства в Photoshop?

Панель «Свойства» является частью рабочего пространства Photoshop по умолчанию, известного как Essentials.Итак, если вы все еще используете макет по умолчанию, панель «Свойства» должна быть доступна на экране.

Как просмотреть свойства изображения в Photoshop?

Выберите «Окно»> «Информация». Информация о файле изображения отображается в нижней части панели «Информация». Вы можете изменить отображаемую информацию, щелкнув треугольник в правом верхнем углу панели и выбрав «Параметры панели» в меню панели.

Почему я не могу определить пользовательскую форму в Photoshop?

Выберите путь на холсте с помощью инструмента «Частичное выделение» (белая стрелка).Затем определите пользовательскую форму, которая должна активироваться для вас. Вам нужно создать «слой формы» или «рабочий путь», чтобы иметь возможность определить пользовательскую форму. Я столкнулся с той же проблемой.

Нарисуйте линию с помощью инструмента «Линия»

Запустите Photoshop и откройте новый или существующий документ, в который вы хотите добавить линию. Чтобы перейти к инструменту «Линия», нажмите и удерживайте инструмент «Прямоугольник»; когда появится меню, выберите инструмент линии. Кроме того, вы можете использовать сочетание клавиш Shift + U несколько раз, пока не найдете инструмент линии.

Инструмент «Линия» используется для рисования прямых линий на холсте. Это довольно интуитивно понятно: просто выберите инструмент «Линия» на панели инструментов, щелкните один раз на холсте, чтобы определить начальную точку линии, а затем перетащите мышь, чтобы определить линию, которая проходит от начальной точки.

Компас, также известный как циркуль, представляет собой технический чертежный инструмент, который можно использовать для рисования окружностей или дуг. В качестве разделителей их также можно использовать для измерения расстояний, особенно на картах.

Когда я рисую линию в Photoshop, она исчезает?

Пиксели были отключены для инструмента «Линия» в последней версии Photoshop. Проверьте свое выравнивание в «Параметры обводки». Если он установлен внутри (самое высокое значение), ваш прыжок не будет виден.

Инструменты формы создают векторные фигуры и контуры. В Adobe Photoshop доступны следующие инструменты формы: Инструмент «Прямоугольник» — для создания прямоугольника или квадрата.… Пользовательские фигуры. Используйте инструмент «Перо» для создания пользовательских фигур, доступ к которым можно получить из свойств пользовательской формы лизама в инструментах «Форма».

Что такое панель свойств в Photoshop?

Новая панель «Свойства» позволяет добавлять, редактировать и управлять масками слоев, векторами и фильтрами. Вот функции этой панели, которые могут помочь вам получить именно ту маску, которую вы хотите: Миниатюра: показывает, какой слой или маска выбраны в данный момент в файле.

Как сохранить свойства в Photoshop?

Сохранение и загрузка пресетов

  1. Откройте Photoshop.
  2. Выберите «Правка» > «Стили» > «Менеджер пресетов».
  3. Выберите нужный вариант в раскрывающемся меню Тип настройки. Например, выберите Кисти.
  4. Выберите необходимые пресеты. Например, выберите кисти, которые хотите переместить.
  5. Щелкните Сохранить набор, а затем щелкните Сохранить.

11.10.2019

Где твик Photoshop?

  1. В строке меню выберите «Изображение» > «Коррекция» > «Яркость/контрастность».
  2. Отрегулируйте ползунок «Яркость», чтобы изменить общую яркость изображения. Отрегулируйте ползунок «Контрастность», чтобы увеличить или уменьшить контрастность изображения.
  3. Нажмите OK. Коррекция появится только на выбранном слое.

08.07.2017

.

Смотрите также