Каталог
  

Киммельман актер


муж Владимир Киммельман, Андрей Кайков

По общепринятому мнению в судьбе актрисы Евгении Дмитриевой все случалось с опозданием. Сцена и кино пришли в ее жизнь не сразу после получения диплома, позднее личное счастье и роды. Но артистка уверяет, все произошло именно тогда, когда ей самой этого захотелось.

Содержание:

Первый муж – Андрей Кайков

Первая серьезная любовь в личной жизни Евгении Дмитриевой случилась в студенческие годы в Щепкинском училище. Она настолько влюбилась в сокурсника Андрея Кайкова, что буквально умирала. Болела им, ходила по пятам, а он в течение трех лет не обращал на девушку никакого внимания. Женя даже похудела на 17 кг из-за любовных переживаний.

Актриса Евгения Дмитриева в молодости

Удивительно, но чудаковатый и не обладающий красивой внешностью Кайков почему-то всегда притягивал к себе внимание противоположного пола. Только на четвертом курсе он заметил сохнущую по нему Дмитриеву и между ними начался страстный роман, завершившийся свадьбой.

Бракосочетание проходило на Родине Андрея в Брянске. Поначалу жили в общежитии, потом переехали к Жениной бабушке.

Денег все время не хватало, и супруги-студенты брались за любую подработку. Например, Евгения накануне Нового года ездила по вызовам в костюме Снегурочки поздравлять детишек. Через два года семейной жизни Женя с Андреем поняли, что с браком поторопились.

Евгения Дмитриева и ее первый муж – актер Андрей Кайков

Это была лишь юношеская влюбленность, которая в серьезные чувства так и не переросла. Развелись они тихо и мирно, детей в браке не было. По сей день Дмитриева и Кайков остались прекрасными друзьями. Сейчас актер Андрей Кайков хорошо знаком телезрителям, как участник шоу «6 кадров».

Брак Евгении и Владимира Киммельмана

Второй муж в личной жизни Евгении Дмитриевой появился, когда ей было уже под сорок. Все это время она настолько была увлечена работой, что не заметила, как большинство подруг-сверстниц обзавелись семьями, родили детей, а некоторые даже стали бабушками.

Евгения и ее второй муж – актер Владимир Киммельман

Избранником Евгении был ее студент Владимир Киммельман. Родился он в Омске, в столицу приехал учиться в Щепкинском училище, в котором и преподавала Дмитриева. Володя на восемнадцать лет младше Жени, но разница в возрасте не стала помехой их любви. Они поженились и теперь воспитывают двоих детей – сына Марка и дочь Марию Киммельман.

А вы знали, что…
Евгения очень долго скрывала имя своего молодого мужа по простой причине. Ей хотелось, чтобы начинающий актер Владимир Киммельман реализовал свой творческий потенциал в профессии сам, а не как «супруг артистки Дмитриевой».

Супруги Дмитриева и Киммельман в фильме «Воин. Com»

Евгения Дмитриева признается: «Моя семья – это моя страсть, воздух, силы и любовь». С мужем ей очень повезло. Конечно, кроме него есть надежный тыл в лице дедушки, бабушки и няни, но Владимир и сам может погулять с детьми, накормить их, спать уложить. Так что актриса спокойно работает в театре, снимается в кино и преподает в Школе-студии МХАТ.

Поделитесь в комментариях какие интересные факты из жизни Евгении Дмитриевой и ее мужей вам известны.

Автор: Александра Галеева / Фото: kp.ru, 24smi.org

личная жизнь с отцом Марка и бывший супруг актрисы


В современном кино трудно найти актрису более талантливую чем Евгения Дмитриева. Ей с легкостью удается воплотить на экране как комедийный образ, так и сложный драматический. Режиссеры становятся в очередь, чтобы пригласить эту актрису сниматься к себе в сериал или полнометражный фильм. Ее фильмография насчитывает большое количество проектов.

Стать актрисой Евгения мечтала с самого детства. Еще школьницей она с удовольствием посещала театральный кружок. Там обязанности распределялись по желаниям и способностям детей. Кто-то писал сценарии для школьных спектаклей, кто-то оформлял сцену, а кто желал, играл на сцене. Именно Евгения всегда воплощала задуманные образы на сцене.

Руководитель школьного театрального кружка стала для Евгении второй мамой. Именно она и посоветовала девушке попробовать свои силы в кино. Получив аттестат о среднем образовании, Женя стала готовиться к поступлению в театральный ВУЗ. Ее выбор остановился на Щепкинском училище.

Дмитриева до сих с улыбкой вспоминает свои вступительные экзамены. Тогда она была нескладным подростком с лишним весом и проблемной кожей. Для демонстрации своего таланта она выбрала испанский танец, который научилась танцевать у матери.

Образ Евгения дополнила красным платьем, которое смотрелось на ней не органично. После танца вся комиссия смеялась, а девушка не могла понять почему, ведь она считала, что станцевала идеально. Несмотря на это ее зачислили на первый курс.

Студенческая любовь

Личная жизнь актрисы не всегда складывалась гладко. Были в ней и горе и радости. Но Евгения никогда не стремилась афишировать свою семейную жизнь и тщательно оберегала ее от журналистов.

Первая любовь пришла к девушке на первом курсе училища. Она влюбилась в однокурсника Андрея Кайкова. На протяжении трех лет он не обращал на Женю никакого внимания, причиняя ей этим немалые страдания. Все эти переживания имели и положительную сторону. За три года девушка похудела больше чем на 20 килограмм.

Андрей Кайков не обладал яркой внешностью, но почему-то всегда был окружен женским вниманием. Какой-то момент он понял, что испытывает симпатию к Евгении Дмитриевой. Позже у них начался роман, который закончился свадьбой.

Свадьбу отметили в лучших традициях студенчества. Торжество проходило в Брянске, родном городе Андрея. На него было приглашено множество гостей, в основном это были студенты.

Своей квартиры молодожены не имели, поэтому поселились у бабушки Евгении. Оба были студентами и денег катастрофически не хватало. Каждый из супругов брался за любую работу, чтобы добыть деньги в семью. Евгения помнит, как очень гордилась, что смогла заработать денег на новый диван. Это была их первая с Андреем крупная совместная покупка.

Супруги прожили вместе два года. За этот период они смогли понять, что поспешили с браком. Между ними не было серьезных чувств. Это была юношеская влюбленность, которая прошла, как только они стали жить вместе и столкнулись с проблемами. Развод прошел тихо, так как делить супругам было нечего и за два года совместной жизни у них не появилось детей.

Молодой муж

Оказалось, что мужем Евгении стал молодой актер Владимир Киммельман. Дмитриева скрывала их отношения, потому что молодой человек на 19 лет моложе артистки.

Их отношения начались еще в то время, когда Киммельман учился в театральном институте. Как говорила сама актриса, она не афишировала их роман, чтобы избежать предвзятого отношения к парню. А когда пара поженилась, Евгения продолжала хранить молчание, чтобы Владимиру не приклеивали ярлык «мужа Дмитриевой».

Так молодой артист пробовал свои силы, не опираясь на связи известной супруги. Он всего в своей карьере добился сам. Сегодня Киммельман активно играет в театре, снимается в кино, пробует себя в роли режиссера.

Несмотря на большую разницу в возрасте, пара вместе уже больше 10 лет. Евгения рассказывает, что совершенно не ощущает разделяющих их лет, так как между супругами царит полное взаимопонимание. У них подрастают два замечательных ребенка, и влюбленные счастливы.

Тайные отношения

Прошло несколько лет после расставания с Андреем Кайковым. Личная жизнь Евгении не вызывала интереса у журналистов до момента, когда она появилась перед поклонниками беременной. Тут же все стали теряться в догадках, кто же отец ребенка. Некоторые считали, что у нее роман с женатым коллегой, другие говорили, что отцом ребенка является известный политик. Дмитриева никак не комментировала эти догадки.

Для Евгении беременность стала неожиданностью. На тот момент она снималась в фильме и из-за занятости не заметила изменения в своем организме. Только когда ребенок начал уже шевелиться актриса поняла, что беременна.

В 2011 году у нее родился сын. Мальчика назвали Марком. Около года не утихали разговоры и домыслы о том кто же все-таки отец ребенка. Но Евгения спокойно воспитывала сына, продолжала сниматься в кино и никак не реагировать на вопросы об отце ребенка.

Разговоры поутихли, но всколыхнулись еще с большей силой, когда в 2021 стало известно, что скоро у актрисы родиться еще один ребенок. Тогда Евгения немного приоткрыла тайну и рассказала, что давно счастлива замужем, но при этом не назвала имени своего мужа.

Журналистам все-таки удалось найти информацию о муже Дмитриевой: им оказался Владимир Киммельман. Избранник был моложе Евгении на 18 лет. Родом парень был из Омска и приехал в Москву для поступления в театральный ВУЗ. По стечению обстоятельств Владимир стал студентом Щепкинского училища. В нем же и преподавала Евгения Дмитриева. Учитель и ученик полюбили друг друга и поженились.

Актриса объяснила почему так долго не открывала имя своего возлюбленного. Она просто не хотела мешать его карьере. Она хотела, чтобы его талант рассматривали объективно, а не как талант мужа известной актрисы.

Их ничуть не смущает разница в возрасте. Супруги считают, что это связано со схожестью темпераментов. Они оба очень активные и способны заниматься сразу несколькими делами одновременно. А когда двум людям комфортно вместе, то тогда разница в возрасте не имеет значения.

«Живет не по стандартам»: зрители – о Евгении Дмитриевой и ее браке

Героиней недавнего выпуска программы «Судьба человека» стала актриса Евгения Дмитриева. Звезда сериалов «Склифосовский» и «Три полуграции» рассказала Борису Корчевникову о своей карьере, поделилась забавными случаями, приключившимися на съемках, а также заговорила о личной жизни. Дмитриева счастлива в браке с Владимиром Киммельманом, бывшим студентом актрисы. Они воспитывают двух детей: сына Марка и дочь Марусю.

По словам актрисы, 19-летняя разница в возрасте между ней и мужем совсем ее не беспокоит, она даже ее не замечает. «Я не могу сказать, что я старше, младше. Я не чувствую этой разницы», – говорила Дмитриева.

Зрители канала «Россия 1» отметили, что такие пары в отечественном шоу-бизнесе – довольно редкое явление, поэтому брак актрисы не раз становился предметом обсуждений. Некоторым показалось, что Евгения не раз дала понять, что она не настроена откровенничать о личной жизни, поэтому ограничивалась довольно общими словами, отвечая на вопросы, или предпочитала пропускать их.

«Все ответы в определенных рамках. Нам ведь нельзя лишнего слова сказать, сразу посыплются нравоучения и предсказания, что ждет ее в дальнейшем. Мы же, лежа на диване, чужую жизнь легко рассудим. Умница она, живет так, как считает нужным, как она видит эту жизнь а не по всеобщим стандартам. Здоровья ей и тихого семейного счастья», – пожелала Валентина Лусинина.

«Дмитриеву люблю, а кто муж и насколько младше и как там сложится у них, думаю, не наше дело», – считает Инсыбаева Дина. «Обычно думаешь: «Ой, какая разница в возрасте». А здесь все просто. Она сильная и все выдержит. Живет сегодня и сейчас. А время покажет», – сообщила Dilafrus Dusmuhamedova. «Мудрые женщины в любом возрасте интересны мужчинам. С внешним видом и здоровьем у таких женщин тоже все в порядке», – заметила Svetlana.

Некоторым зрительницам история Евгении была особенно близка: их избранники также были моложе. «Я наблюдаю за этой актрисой, мне она очень нравится, я даже не думала, как мы похожи! У меня тоже молодой муж, мы вместе 9 лет и, чем дальше тем лучше, я самая любимая,. Так бывает, это действительно встреча навсегда…» – поделилась своей историей Richiplayz 79. «Моя подруга осуждала мой брак из-за разницы в возрасте в 11 лет. Мой муж моложе меня на 11 лет, в браке 14 лет уже. Так вот доосуждалась. Сын взял в жены на 10 или 11 лет старше, у дочери муж моложе на 7 лет. Обе семьи живут в любви и согласии, есть дети. При чем здесь возраст?!» – задается вопросом Samsug A30.

Кстати, первым супругом Дмитриевой был актер Андрей Кайков, который также однажды побывал в студии «Судьбы человека». Ни он, ни его бывшая супруга не говорили друг о друге плохо. «Уважаю Евгению Дмитриеву. Ни одного плохого слова в адрес Андрея Кайкова. Так же, как и он раньше на передаче «Судьба человека» ничего плохого не сказал в ее адрес. Разошлись и разошлись. Так бывает», – заключила Nadezda V.

Зрители канала «Россия 1» пожелали Евгении Дмитриевой счастья и новых ролей. А мы предлагаем посмотреть интервью с актрисой.

Еще больше интересных новостей – в нашем Instagram и Telegram-канале @smotrim_ru.

Семья и муж Евгении Дмитриевой

Сегодня на фото семьи Евгении Дмитриевой ─ сын Марк и она сама. Официальных сведений о муже актрисы нет. Буквально упиваясь любовью к ребенку, мама позволяет сыну шалить, но мальчик растет воспитанным и любознательным. Вместе с мамой он посещает музеи, галереи, выставки. У Марка даже есть любимая картина: «Опять двойка!». Тем не менее, имя папы ребенка пока не знает никто.

Биография актрисы Евгении Дмитриевой

Маленькая Женя родилась в советской Москве, 19 декабря 1972 года. Как говорит сама Евгения Олеговна, детство ее было прекрасным. Воспитывалась девочка в хорошей семье, с удовольствием посещая театральную студию. Свою полноту она с детства воспринимала как норму, с удовольствием поглощая обожаемую жареную картошку. По поводу лишнего веса девушка не комплексовала даже после поступления в «Щепку». Более того, ее ничуть не огорчал фурункулез, развившийся вследствие повышенного аппетита. Подтянутую фигуру будущая актриса обрела благодаря…любви! Внезапно влюбившись в однокурсника, студентка стала буквально сохнуть по нему! Не прошло двух месяцев, и о семнадцати лишних килограммах Евгения Дмитриева забыла навсегда!

В своей биографии Дмитриева признается: «я умирала от любви». Вскоре объект ее страсти ответил актрисе взаимностью: скоро Андрей Кайков, будущий актер российского кино, стал ее мужем. Страсть вскоре прошла: последовал развод. Ничуть не огорчившись этому обстоятельству, вчерашняя выпускница стала преподавать актерское мастерство в родному театральном училище. Сведи ее учеников ─ Егор Бероев и Алексей Дубровский. Ученики Дмитриевой просто обожают любимого преподавателя. Называя ее «самым легким на подъем человеком», они открыто восхищаются ее авантюризмом, умением зажечься от любой интересной, вдохновляющей идеи. Снимаясь в детективных сериалах, мелодрамах, комедиях, исторических фильмах, актриса не устает удивлять зрителей умением «жить другой» жизнью. Евгения даже однажды сказала, что больше всего на свете боится «потерять саму себя среди ролей».

Евгения Дмитриева в молодости, во время учебы

Евгения Дмитриева на сцене театра

Работая в Малом Театре, она полюбилась зрителям и в «Большом кино». Самые известные работы Дмитриевой ─ «Заза», «Я не я», «Муж на час», «Психопатка», «Люба, дети и , «Времена не выбирают», «Мама-детектив», «Склифосовский» и многие другие. Согласно последним новостям о работе актрисы, скоро мы увидим ее в 5 части сериала «Склифосовский» и в «Невесте из Москвы».

Евгения Дмитриева в кино

Талантливая девочка

Мама Евгении Дмитриевой была балериной, а отец — переводчиком с испанского. С детства девочка отличалась тем, чтобы была достаточно полненькой, но это не зародило в ней комплексов. Родители отдали Женю в театральную студию, где преподаватель заметила в ней большой талант и посоветовала попытать свои силы и поступать в театральный. Евгения так и сделала, подав документы сразу в два главных вуза.

На экзаменах девушка танцевала испанский танец, причем ее не смущала полнота и то, что в тот момент у нее появился фурункулез, отчего она была перемотана бинтами. Преподаватели были доведены практически до истерики юмористическим номером, но разглядели в Дмитриевой огромный талант, взяв ее в вуз. Евгения выбрала Щепкинское училище, где ее однокурсником стал будущий муж.

Актрисы, которые выбрали мужей гораздо моложе себя / Шоубиз

Когда в паре мужчина намного старше женщины, такие браки уже редко называют неравными, а вот когда наоборот – в обществе до сих пор это вызывает если не осуждение, то неодобрение. Немногие верят в долговечность и надежность подобных союзов, но несколько известных современных актрис не побоялись рискнуть и связать свою судьбу с мужчинами гораздо моложе себя.
Кто из них об этом пожалел, а кто счастлив в семейной жизни до сих пор – далее в обзоре.

Алена Хмельницкая и Александр Синюшин


Алена Хмельницкая и Александр Синюшин

В этом году актрисе Алене Хмельницкой исполнилось 49 лет. В 2013 г. она рассталась с первым мужем, режиссером Тиграном Кеосаяном, после 20 лет совместной жизни и рождения двух дочерей. Муж ушел от нее к другой женщине, журналистке Маргарите Симоньян, которая на тот момент ждала от него ребенка. Хмельницкая не только нашла в себе силы простить Кеосаяна, но и сумела найти общий язык с его новой избранницей. А через 3 года в прессе появилась информация о том, что и сама она нашла свое личное счастье.


Актриса с первым мужем, Тиграном Кеосаяном, и их дочерью Александрой

С бизнесменом Александром Синюшиным актриса познакомилась на вечеринке у друзей во время отдыха в Ницце. На тот момент Алена Хмельницкая не искала новых серьезных отношений и не была готова к тому, что это знакомство продлится в будущем. К тому же Александр оказался на 13 лет моложе актрисы, и ей казалось, что он не сможет стать для нее близким человеком. Но вскоре оказалось, что их взаимная симпатия переросла в нечто большее. Они начали жить вместе, не заключая официального брака.


Актриса со вторым мужем
Алена Хмельницкая и Александр Синюшин

Актриса рассказывала: «Тему возраста мы как-то плавно проехали. Единственное, что меня в этой ситуации раздражает, – это что я попала в тенденцию. Думаю: вот сейчас я стану в один строй со всеми этими дамочками за сорок, которые решили устроить жизнь с молодым мужчиной… Но я-то не выбирала мужчину по возрасту! Не то что у меня были какие-то сильные комплексы по этому поводу, но честно говоря, я не думала, что при такой разнице могут быть серьезные отношения. К тому же, как ни крути, а я – человек с неким багажом и с двумя детьми… Но сейчас могу сказать: если твой мужчина намного младше – это вдохновляет! В том, что 45-летняя женщина встречается с мужчиной за 30, никакого криминала нет. На мой взгляд, они больше подходят друг другу энергетически, физиологически и духовно. В этом возрасте у женщины появляется очень много плюсов. Он становится мудрее, увереннее в себе. Мужчины тянутся к таким женщинам». Жизнь научила ее быть счастливой здесь и сейчас и не задумываться о том, что будет через 10 лет, ведь Хмельницкая теперь знает, что и с мужем, который старше нее, не может быть никаких гарантий и полной уверенности в будущем.


Актриса со вторым мужем

Евгения Дмитриева и Владимир Киммельман


Актриса Евгения Дмитриева и ее второй муж, актер Владимир Киммельман

Коллега Алены Хмельницкой и ее партнерша по фильму «Три полуграции» Евгения Дмитриева, которой вскоре исполнится 48 лет, тоже нашла свое счастье в браке с мужчиной гораздо моложе нее. На экранах она не раз воплощала образы женщин, которые в зрелом возрасте заводили романы с молодыми мужчинами – и в «Трех полуграциях», и в мелодраме «Заза». Но тот сюжет, который через несколько лет после съемок в этих фильмах разыгрался за кадром, был интереснее и счастливее экранных историй.


Кадр из фильма *Заза*, 2008
Актер Владимир Киммельман

Сегодня Евгения Дмитриева – одна из самых успешных и востребованных актрис, в ее фильмографии уже более 100 работ, в театре она сыграла десятки ярких ролей. А еще ее называют одним из лучших столичных театральных педагогов – на протяжении 17 лет она преподавала актерское мастерство в Щепкинском училище, а затем – в Школе-студии МХАТ. 11 лет назад из Омска в Щепкинское училище приехал поступать Владимир Киммельман. Его приняли, а одним из его педагогов стала Евгения Дмитриева. Она была старше парня на 19 лет, но между ними вспыхнули чувства, которые они скрывали ото всех долгие годы.


Актриса Евгения Дмитриева и ее второй муж, актер Владимир Киммельман
Владимир Киммельман и Евгения Дмитриева в фильме *Воин.com*, 2011

До этого Евгения Дмитриева была замужем лишь однажды, ее студенческий брак продлился всего 2 года. А в 2011 г. стало известно о том, что 39-летняя актриса впервые стала мамой. Имя отца своего ребенка она тогда не называла. Через 7 лет у нее родился второй ребенок, и тогда она призналась в том, что давно замужем и счастлива в браке. Вот только имя своего избранника продолжала скрывать – как она объяснила позже, не хотела, чтобы Владимира воспринимали только как мужа известной актрисы, ведь он тогда строил собственную актерскую карьеру, которой это могло помешать. Только недавно супружеская пара раскрыла свой секрет. Они остаются вместе уже 10 лет и очень счастливы вместе.


Актриса с мужем и сыном

Екатерина Климова и Гела Месхи


Гела Месхи и Екатерина Климова

Актриса Екатерина Климова, которой в этом году исполнилось 42 года, была замужем 3 раза. Со своим первым избранником Ильей Хорошиловым она начала встречаться, еще когда училась с ним в одной школе. В браке с ним в 24 года она родила дочь. Во время учебы в театральном училище актриса познакомилась с Игорем Петренко. Позже они снялись вместе в сериале «Московские окна», и их экранный роман вышел за пределы съемочной площадки. Во втором браке у актрисы родилось двое сыновей. Этот союз распался спустя 10 лет из-за пристрастия актера к спиртному.


Екатерина Климова и Гела Месхи в сериале *Волчье солнце*, 2014

На съемках сериала «Волчье сердце» в 2014 г. Екатерина Климова познакомилась с актером Гелой Месхи, который был моложе нее на 8 лет. Он влюбился в свою партнершу с первого взгляда, вскоре они поженились, у пары родилась дочь. Позже актриса признавалась, что когда после второго развода осталась одна с тремя детьми, ни о каких новых отношениях не думала, но Гела проявил настойчивость: «Гела специально высчитывал и узнавал мой график перемещений, чтобы оказаться рядом. Такой мягкой мужской настойчивости противостоять сложно. Он очень правильно все выстроил, почувствовал, как себя надо вести, чтобы я снова открыла свое сердце». К сожалению, третий брак актрисы оказался самым непродолжительным – в 2019 г., спустя 4 года совместной жизни, они расстались.


Гела Месхи и Екатерина Климова
Гела Месхи и Екатерина Климова

Долгое время Екатерина Климова не комментировала причин своего третьего развода, но недавно в одном из интервью она призналась, что главной проблемой стала не разница в возрасте, а фанатичная преданность актерской профессии: «Слишком много сил, энергии уходит из семьи вовне, а отношения мужчины и женщины подразумевают самоотдачу, сосредоточенность друг на друге. Требуется время, чтобы сохранить в быту глубокое чувство. По моему мнению, быть хорошей женой, оставаясь отличной матерью и востребованным профессионалом, невозможно. По крайней мере, у меня это до сих пор не получилось. В актерской профессии свои отягчающие обстоятельства – постоянные разлуки, бесконечная гонка, постельные сцены на съемочной площадке, эмоциональное выгорание – все это явно не на пользу отношениям… И снова встает выбор – аккумулировать силы для мужа или отдать их профессии. А если еще и сам мужчина – артист? Он уезжает, а я не могу лететь следом – у меня дети, у них школа. Не декабристка я, одним словом».


Актриса театра и кино Екатерина Климова

Замуж за студента. Молодые супруги уже немолодых звезд | Шоу-бизнес | Культура

Если жених старше невесты в два раза, это еще ничего, так считается в нашем обществе. Но, когда невеста годится в матери своему избраннику, разговоров и сплетен не избежать. Кто из известных женщин не побоялся стать мишенью для пересудов и связал свою жизнь с бойфрендами на 13 и даже 26 лет моложе себя, рассказывает АиФ.ru.      

Актриса Алена Хмельницкая (50 лет) и предприниматель Александр Синюшин (37 лет) 

В лихие девяностые звезда кино связала свою жизнь с Тиграном Кеосаяном. Этот брак просуществовал больше двадцати лет и распался в 2014-м. Ходили слухи, что семью актрисы разрушила Маргарита Симоньян, новая избранница режиссера, хотя сама Хмельницкая уверяет, что дело вовсе не в ней, а в том, что за годы брака супруги отдалились друг от друга. «Мы пошли в разные стороны. Долгое время мы были командой друг для друга, творческой, человеческой, родителями детей. Мы были кто угодно, но уже перестали быть друг для друга мужчиной и женщиной. Я даже не знаю, за счет чего мы так долго продержались, потому что каждый из нас понимал, что мы не должны быть больше мужем и женой», — призналась артистка в программе «Судьба человека».

Уже много лет Кеосаян счастлив рядом с Симоньян, и Алена тоже нашла вторую половину: предпринимателя Александра Синюшина. Пара познакомилась в компании друзей в Ницце. «Мы случайно увидели друг друга на вечере и с этого момента до сих пор вместе», — рассказывал нынешний муж актрисы.

У Александра, как и у Алены, за плечами был неудачный брак, поэтому заводить новые отношения он не планировал. «Мне было хорошо одному, я уже как год не жил с бывшей женой и думал, что никогда никого не встречу, у меня есть сын и бизнес, этого достаточно», — откровенничал Синюшин. Встреча с актрисой все изменила, и теперь он не стесняется публично признаваться ей в своих чувствах. «Я вообще не вижу жизни без Аленки, потому что я полностью наполнен любовью, я ее обожаю», — говорит избранник звезды.

Блогер Лилия Абрамова (50 лет) и инструктор по рукопашному бою Дмитрий Шумилов (24 года)

Блогер Лилия Абрамова (Tatarka FM), на страницу которой в Instagram подписано 3 миллиона человек, недавно вышла замуж. Избранником звезды интернета стал инструктор по рукопашному бою Дмитрий Шумилов, который в два раза младше ее. Пара познакомилась, когда в жизни Абрамовой были непростые времена. «Я человек гостеприимный, добрый, радушный, когда кому-то плохо, всегда стараюсь прийти на помощь. Это знают все мои друзья и близкие. В какой-то момент я просто поплатилась за это. Мне было очень больно. Я сидела, плакала и просила Господа послать мне вторую половину. Мне полтос, я хороший человек, я заслуживаю счастья», — рассказывала Tatarka FM в Youtube-проекте «Лучше — правду».

Видимо, небеса услышали просьбу Лилии, так как на следующий день к ней в директ пришло сообщение от Дмитрия, который интересовался семейным положением блогерши. Переписка в Сети закончилась тем, что Лилия оставила спортсмену свой телефон: «Он позвонил, мы с ним часа три общались, я ему все рассказала, что да как». В финале Шумилов позвал свою новую знакомую на свидание, после которого и начался их роман.

Родителям выбор молодого человека не понравился, поэтому новость о предстоящей свадьбе они восприняли в штыки и отказались знакомиться с будущей невесткой. «Они были в шоке, мы с ними какое-то время не общались, очень сильно поссорились на этой почве. У меня мама младше, чем Лиля. Родители просто сказали, что не поедут на свадьбу», — рассказывал муж Абрамовой.  

Но не только родные были против неравного брака, даже некоторые звезды посчитали своим долгом высказаться на эту тему, в том числе и самая известная телесваха страны Роза Сябитова. «Во-первых, это против природы, а во-вторых, наверное, странно. Она выходит замуж за мальчика, который младше моего сына. Каждый возраст имеет свой кодекс. Каждая уважающая себя женщина должна понимать, что детей трогать нельзя. Это святое! Мало ли что тебе хочется счастья. Все надо делать вовремя, а не отнимать драгоценное время у ребенка, который плохо соображает», — отчитала Лилию в интервью «Собеседнику» ведущая шоу «Давай поженимся». Однако молодожены считают, что никто не должен вмешиваться в их жизнь.

Евгения Дмитриева и Владимир Киммельман в фильме Воин.com. Фото: Кадр из фильма

Актриса Евгения Дмитриева (48 лет) и актер Владимир Киммельман (29 лет)

После студенческого брака с коллегой по цеху Андреем Кайковым, который, как это часто бывает, оказался недолгим и продержался всего около двух лет, Евгения не спешила снова становиться женой. Актрису устраивал статус незамужней дамы, и все свое время она посвящала любимой работе. Но однажды на курсе, где преподавала звезда кино, появился студент Владимир Киммельман, он-то и стал вторым супругом артистки. Молодой человек был младше ее на 19 лет, но это ничуть не смущало Евгению (по крайней мере, она сама так говорит), Дмитриева легко шагнула в новые отношения и абсолютно об этом не жалеет. «Это еще один подарок в моей жизни. Тот мир, который мы создали... Я в нем очень счастлива», — признавалась Евгения в программе «Судьба человека».

В 2011 году актриса родила своего первенца — сына Марка, — а еще через 8 лет — дочь Марию. Дмитриевой повезло больше, чем Лилии Абрамовой, она легко нашла общий язык с родными молодого мужа. «Родители меня приняли прекрасно, все замечательно, все дружат и друг другу помогают. Двое детей — все стоят во фронт: бабушки, дедушки, няня. Двое детей не дают нам выбора, мы все должны дружить», — говорит звезда кино. Несмотря на наличие наследников, супруги много лет старались не афишировать отношения и даже сегодня сильно не откровенничают на тему личной жизни.

Актриса Евгения Дмитриева рассказала о браке со своим бывшим студентом

Впервые актриса Евгения Дмитриева, сыгравшая в таких популярных телевизионных проектах, как "Склифосовский" и "Три полуграции" вышла замуж за актера Андрея Кайкова, однако брак с ним не продлился долго. В дальнейшем артистка обрела счастье со своим бывшим студентом Владимиром Киммельманом, вместе с которым теперь растит двух детей. В программе "Судьба человека" на канале "Россия 1" Дмитриева поделилась некоторыми подробностями своей личной жизни.

Так, она сообщила, что не скрывает свое замужество, но вместе с тем предпочитает его не афишировать. По словам актрисы, ее дом – ее крепость, и все, что происходит в семье, – это ее "коробочка", поэтому некоторые вопросы она не комментировала.

"Действительно, мой муж младше меня на 19 лет. Так случилось, так сложилось – у нас родился сын Марк, дочка Маруся. Я замужем, и я счастлива", – подытожила Евгения.

Борис Корчевников поинтересовался, не боялась ли актриса своих чувств, когда они только зародились. "Нет, я смелая", – возразила Дмитриева. Она добавила, что не относится к тем людям, которые постоянно обдумывают свои поступки и чувства. Актриса верит в нити судьбы, которые в определенный момент связывают двух людей, и считает, что именно это и произошло с ней и Владимиром. Любовь, возникшую между ними, она назвала "подарком в своей жизни". Их свадьба была скромной: они просто расписались. По словам Дмитриевой, она и в первый-то раз не хотела пышное торжество. На шумном празднике настаивала ее бывшая свекровь.

Что же касается 19-летней разницы в возрасте между ней и молодым мужем, то Евгению совсем не беспокоит этот момент. "Я не могу сказать, что я старше, младше. Я не чувствую этой разницы", – призналась актриса. Ее родители прекрасно приняли Владимира, отношения актрисы со свекровью сложились не сразу, но со временем потеплели. "Двое детей не дают нам выбора – мы все должны дружить!" – говорит Евгения.

Сейчас супруги воспитывают сына Марка и дочь Марусю. Актриса не знает, захотят ли дети пойти по ее стопам, но готова принять любой их выбор. Кстати, к их появлению она совсем не была готова. "В какой-то момент я думаю: "А где, кстати, мои дети?" Тут и случилась любовь, ребенок, и родился Марк, причем без отрыва от производства. Я играла и снималась до победного", – сообщила Дмитриева.

Еще больше интересных новостей – в нашем Instagram (запрещена в РФ) и Telegram-канале @smotrim_ru.

Евгения Дмитриева рассказала, почему не родила от Андрея Кайкова

Евгения Дмитриева

Дмитриева рассталась с Кайковым без лишних скандалов и сумела сохранить с ним теплые отношения.

«Я счастлива, что мне подарили такие чувства! И вот этот «подарок» отработал свое — мы с Андреем «съели» этот торт и пошли дальше. О детях не думали. Только окончили учебу, было много работы. У меня появились студенты, меня сделали ассистентом на курсе. День был настолько занят, что приходила домой и буквально валилась с ног», — призналась 48-летняя артистка на передаче «Судьба человека» с Борисом Корчевниковым на канале «Россия 1».

Дмитриева стала первой женой Кайкова

Родные Евгении Олеговны довольно спокойно восприняли новость о ее разводе, за что она им очень благодарна. «Все было гармонично, мать с отцом не лезли в мои отношения, да и я ни с кем не советовалась», — вспомнила Дмитриева.

не пропуститеГолод, отсутствие жилья, разводы. Испытания звезды шоу «6 кадров» Андрея Кайкова

Вот уже много лет актриса состоит в браке со своим бывшим студентом Владимиром Киммельманом, который младше ее на 19 лет. Супруги воспитывают двоих детей — девятилетнего Марка и двухлетнюю Марию. «У меня в жизни все чуточку с опозданием», — так Дмитриева говорит о своем позднем материнстве.

Фото: кадр из сериала «Склифосовский», Legion-Media

Смерть Искусства (манипуляция в эпоху доминантных и безжалостных стратегий) - POSTMEDIUM

Джефф Уолл, «Человек-невидимка», 1999–2000, предоставлено художником

"Создайте связь, если возможно, между всем в мире."
(Курт Швиттерс)

«Лучший показатель неуверенности в себе у левых — это их страх перед кризисом — такие левые обеспокоены своим комфортным положением критического голоса без покоя, встроенного в систему, и не готовы ничем рисковать.Вот почему сегодня старое изречение Мао Цзэдуна как никогда точное: «Повсюду на земле царит неописуемый хаос. Ситуация идеальная».
(Славой Жижек, От трагедии к фарсу ) 1 С. Жижек, От трагедии к фарсу, или Как история повторяется, пер. М. Кропивницкий, Б. Шелева, Варшава 2011

Вместо пролога

Как бы пафосно, тривиально или банально это не звучало, искусство неразрывно связано с жизнью.С другой стороны, жизнь неразрывно (или, вернее, разрывно) связана со смертью. В этом случае почти всегда (это «почти» я оставляю для приступов меланхолии с Чораном) я выбираю эссеистический тон в противовес модному бреду (название от Брикмона и Сокаля) с Лаканом или трупом Бодрийяра на заднем плане. На мой взгляд, Майкл Киммельман достиг абсолютных высот в упомянутом ключе (эссе) в своем сборнике «Шедевр случайности», «Об искусстве жизни и наоборот». Обычно в прологе должно быть объяснение тезиса или заголовка.Вместо мрачного тезиса достоверная история в стиле, пожалуй, более Ерофеева, чем Киммельмана, и уж не знаю, могла ли англо-саксонская душа (как в случае с Киммельманом), тронутая генами раввина под Львовом понимать это. По примеру Джона Барта рассказываю...

В крупном городе П. некоммерческая галерея непрерывно работает уже тридцать лет. С момента основания галереей руководил харизматичный художник, сумевший в совершенстве воспроизвести миф о художнике девятнадцатого века, жившем воздухом и искусством (в его случае преимущественно концептуальным, что здесь важно в контексте его часто декларируемого отвращение или отвращение к рынку искусства и связывающим его стратегическим механизмам).Ситуация, которую я хочу описать, произошла после одного из вернисажей. Один из художников из большой группы галерейщиков, уже сильно пьяный, слушал пылкие тирады галериста (назовем его В...ски) о бескорыстии искусства и гнусных, подлых манипуляциях молодых художников и кураторов , мечтая о калитке в заведение (в Польше очень узкие - FGF, Raster, Leto - а потому еще желательнее).

Художник вдруг ударил кулаком по тщедушному столу. В тишине, тикавшей жемчужным порывом катящегося к краю стола стакана, залитого водкой и пивом, раздался бормочущий низкий тембр голоса; в нем была пьяная нежность, восхищение и ирония:

- Ты знаешь, Ч… что будет написано на твоем надгробии?

Стакан достиг края стола.Звон разбитого стекла, словно театральный гонг, подчеркивал тишину. «Зрительный зал» жадно смотрел в рот артиста, ожидая кульминации (якобы приговора?), артист, осознавая кинематическое напряжение, выждал мгновение, наслаждаясь тишиной, и сказал:

- Смерть искусству!

Не помню реакции. Иногда смех сардонический, иногда он предшествует состоянию меланхолического размышления, иногда, как при обсессивно-компульсивном расстройстве, достигает грани истерии.

Думаю, это был взрыв смеха, горького, как полынь.И что все сидящие там, в пропахшем алкоголем и сигаретным дымом зале, в этот момент думали об искусстве, жизни и смерти одновременно...

1. Человек-невидимка

«Свободой» (передвигаться, зарабатывать деньги, учиться, связываться с могущественным центром, рассказывать о мире) можно наслаждаться еще глубже благодаря непосредственной близости скованных и кабальных, экономически угнетенных, маргинализированных, замалчиваемых. Идеологическая зависимость от расизма остается неизменной."
(Тони Моррисон)

Киммельман в Случайном Шедевре извращенно называет последовательные эссе, как в справочниках (к счастью, их польские аналоги так же идиоматичны): «искусство чего-то», например, «искусство собирать грибы», где слово «искусство» имеет двойное значение. Однако в каждом эссе мы находим нить, более или менее связанную с искусством.

Неудивительно, ведь Киммельман — ведущий арт-критик New York Times. И я согласен с мнением Los Angeles Times, что эта книга — «коллекция бесконечного вдохновения».Если Киммельман в одном блестящем эссе может совместить редкий алтарь XVI века из Германии с ведущими произведениями американского ленд-арта 1970-х годов и аутентифицировать эти отношения без скучной «исторически-искусственной» тарабарщины — тогда chapeau bas .

Текст под названием Искусство коллекционирования лампочек автор начинает с описания своего визита в Балтимор с доктором Хиксом, владельцем крупнейшей в мире коллекции лампочек, насчитывающей 75 000 экземпляров.Хикс преобразовал свою коллекцию в Музей ламп накаливания Маунт-Вернон, где находятся, например, самая большая лампочка в мире мощностью 50 000 Вт и высотой 120 сантиметров, и, конечно же, самая маленькая, какая только может быть видно через микроскоп. До сих пор существуют экспериментальные лампочки Эдисона с оригинальной нитью накала из… обугленной бумаги. Описание самой коллекции — впечатляющий поход, провоцирующий порой тревожные исторические коннотации, вроде фар от «Мерседеса Гиммлера» или трех фонарей от «Эноли Гей» (все мы знаем, что этот бомбардировщик нес в палубных люках?).Но эта история — лишь вступление к основному эссе, в котором задается вопрос, почему люди создают коллекции. То, что заставляет вас чувствовать себя лучше благодаря коллекционированию, принимает разные формы. Основное различие заключается в том, является ли это актом творчества для других или психотическим актом обладания. Для исследователей подсознания коллекционирование должно иметь глубокие (о, они любят это слово!) причины и источники психоаналитического анализа. Это материал для Фрейда, Лакана и Вуди Аллена, вместе взятых, где доктор Хикс рассказывает (и мне кажется, намеренную манипуляцию) о своей матери, которая, заметив скуку маленького Хикса со своими игрушками, дала ему поиграть старую лампочку.Когда много лет спустя Хикс, как и большинство состоятельных американцев, действительно начал регулярные контакты со своим психоаналитиком, должен был быть задан фундаментальный вопрос: «Почему вы стали коллекционером?»

Психиатр откликнулся рассказом об Уильяме Дж. Хаммере, одном из инженеров Эдисона, у которого к 1900 году накопилось 130 000 различных лампочек, впоследствии загадочно и не до конца объяснимых. Хаммер умер в том же месяце, когда родился Хикс.В конце этого сеанса ошеломленный психиатр сказал своему пациенту: «Вы верите в реинкарнацию?»

Когда я впервые увидел лайтбокс Джеффа Уолла под названием Человек-невидимка , я не был знаком с эссе Киммельмана, которое имплицитно перефразировало проблему, известную из Каталогизирующее безумие Умберто Эко, и, таким образом, опосредовало феномен постоянно подпитываемого желания, к которому Арт-рынок обязан своим рвением и своим рвением непредсказуемому процветанию .Я также не был знаком с шокирующей и откровенной книгой Ральфа Эллисона. Человек-невидимка , образцовое исследование расизма и нетерпимости. Но я стоял перед лайтбоксом «Стена», чувствуя приближение эффекта Стендаля. Я смотрел на спину темнокожего мужчины, сидевшего в тесной подвальной норке с тысячами лампочек на стенах и потолке. Этот образ как дежа вю возник перед моими глазами, когда я слушал Нобелевскую речь Тони Моррисон (чернокожая - что здесь важно - американская писательница).

В ее рассказе группа молодых людей навещает старую слепую афроамериканку, которую считают бесконечно мудрой. Задается провокационный вопрос: "Слушай, старушка: я держу в руке птицу. Скажи мне, он жив или мертв?» .

Для Моррисона птица — это язык, а женщина — писатель. Автор говорит:

«Для нее мертвый язык — это не только язык, вышедший из употребления, но и окаменевший язык, с восторгом любующийся собственным параличом.Как и язык государственной власти, зацензуренный и зацензуренный. Беспощадная в исполнении полицейских обязанностей, имеющая одно желание и цель: сохранить пространство наркотического себялюбия, исключительности и господства [...] дети в ее стране откусили себе языки и используют вместо них пули, чтобы умножить пустоту немота, пустота инвалидного и инвалидного языка..." 1 Нобелевская лекция Тони Моррисон, 7 декабря 1993, Стокгольм...

Lightbox Wall - Я не знаю другого подобного произведения искусства, в котором совершенный обмен интерпретациями происходит в такой сжатой форме.Произведение автономно, заглавие автономно, и его тайна не нуждается в выяснении.

Но Человек-невидимка Стена и Человек-невидимка Эллисону нужен знак в виде уйти под землю в особняке Хикса и прочесть тут же, при наличии ламп от Мерседеса Гиммлера, слова из пролога Эллисона:

«Я человек-невидимка […] мое логово теплое и полное света […] Я сомневаюсь, что во всем Нью-Йорке найдется более светлое место, чем это мое логово, и я не сворачиваю с Бродвея.Ни Эмпайр Стейт Билдинг во время сна фотографа. Эти два места самые темные во всей нашей цивилизации - простите, во всей нашей культуре (я слышал, что это важное различие), но так движется мир (то есть, путем противоречия). Не как стрела, а как бумеранг. (Остерегайтесь тех, кто говорит о спирали истории, поскольку они готовят бумеранг. Имейте наготове стальной шлем.) 1 Р. Эллисон, Человек-невидимка, Нью-Йорк, 1952 г.».

Эти три пути ведут к определению Другого.

Другой черный.

В стране, столь отмеченной постколониальной гордостью, где холокост индейцев и (к счастью, выигранная) война за отмену рабства происходили почти параллельно, контекст темнокожего человека, спускающегося в подземную нору, и его навязчивого «коллекционирования «Тысячи лампочек не могут быть более прямо проиллюстрированы, и кабинетов редкостей , , описанные Киммельманом в том же тексте, становятся в этом районе шокирующим свидетельством неудовлетворенного колониального желания.Это, осмелюсь сказать, все еще превосходно.

Возможно, мужчина в работе Уоллы намеренно повернут спиной к зрителю, чтобы он мог воспринять то, что говорит Эммануэль Левинас: «Лицо — это то, что мешает нам убивать». Уолл, когда его спросили о произведении, сказал, что его можно прочитать в собственных ненаписанных рассказах. Эти ненаписанные истории представляют собой форму, в которой опыт искусства переводится в повседневную жизнь.

В «Повседневной жизни» следует повторить слова Левинаса: «Заранее в отношении каждого действия я отношусь к Другому и никогда не буду освобожден от этой ответственности».

2. Люди - слоны

"Но я гад, я чудак.
Какого черта я здесь делаю?
Мне здесь не место»
(Radiohead, Creep , альбом Pablo Honey , 1993)

"двойной, жидкий, неоднородный, животный, трансформированный, искаженный, отвратительный"
(Юлия Кристева, Сила отвращения ) 1 Дж. Кристева, Сила отвращения, пер. М. Фальски, Краков 2007.

В фильме Дэвида Линча « Человек-слон» Джон Меррик, человек, ужасно изуродованный болезнью, содержится в цирковой клетке и изображается человеком-слоном.Гибридная перерисовка деформации намеренно противопоставлена ​​его интеллигентности и чистой, внутренней невинности. Говоря простым языком: мне это не подходит, как не подходит, когда в фильме Угадай, кто придет к обеду? претендент на руку белой женщины, афроамериканки, оказывается на редкость воспитанным и интеллигентным собеседником. «Меня это не устраивает», потому что меня не одурачит лицемерие общества, которое притворяется, что обнимает Другого, но при этом испытывает отвращение.

Перефразируя заявление Ролана Барта, я хотел бы быть дикарем, ребенком или выродком и оттолкнуть все свои знания, культуру и написать или больше: перезаписать и, следовательно, заявить об отказе от наследия другого взгляда .

Другая перспектива привела Ларса фон Триера на грань политкорректности, когда он сделал исполнителей «спазматическими» (это неологизм из фильма «Идиоты », обозначающий поведение, опосредующее состояние немого сознания, выходящее за рамки норм и предписаний общество). Умелое введение в это состояние дает ощущение неограниченной трансгрессивной свободы. Это та свобода, которая, вызывая панический смех — как, например, когда мы смотрим на параноидальное поведение братьев Маркс — отменяет все общественные договоры.Но если бы нам нужно было создать диаграмму, иллюстрирующую постоянно растущую область политкорректности, дистанция между комедиями с участием братьев Маркс и мрачной трансгрессией фон Триера была бы точной иллюстрацией метафоры Жижека:

«И даже если наши премьер-министры или президенты клоуны, мы не должны смеяться над ними слишком громко. Есть анекдот братьев Маркс: Если человек выглядит продажным дебилом и ведет себя как продажный дебил - давайте не будем морочиться.Он действительно коррумпированный идиот. То же самое можно сказать и о политиках-клоунах из тефлона: хоть они и кажутся тем, чем кажутся, их внешний вид все равно нас совершенно сбивает с толку. Мы имеем дело с постмодернистскими политиками, от которых никто не ждет реализации их предвыборной программы. Это делает их невосприимчивыми к любой здравой критике: раз их слова и так ничего не значат, то в чем их вообще можно обвинять. Это началось при Рейгане (неудивительно, что пионером этого направления был актер): его популярность росла как раз тогда, когда журналисты указывали на его ложь или ошибки " 1 М.Новицкий, С. Жижек, Почему капитализм всегда побеждает, [в:] «Newsweek Polska», [доступно в Интернете: http://www.newsweek.pl/europa/zizek-dla-newsweeka–dyszne-kapitalizm-zawsze-zwycieza, 51,206,1,1.h-tml]...

Поведение идиотов фон Триера психологически вызывает тошноту, поскольку они входят в области культурно запрограммированного отвращения. Мы «обмануты» сообщениями СМИ гигантского глобального развлечения . Мы минуем ежедневную паранойю огромных рекламных щитов и незаметно отдаемся ежедневным ритуалам безумного нисходящего желания.Мы смотрим на идиота, который может быть ведущим, журналистом или главой государства, и «обманываемся» вопреки предостережениям Жижека.

В последней сцене фильма Касабланка мы слышим слова культовой песни: «Все та же старая история / Борьба за любовь и славу». Я смотрю на Хамфри Богарта с его неотъемлемой сигаретой, застрявшей во рту, закрываю глаза, а затем перевожу взгляд на умственно отсталого человека на фотографии Аниты Липец, изображающей киноикону.Интересно, может ли слово «придурок» употребляться за пределами медицинской сферы, как это сделал Барт, описывая ощущения от фотографии двух детей-идиотов, сделанной Льюисом Хайном. Я хотел бы на мгновение привести себя в такое же состояние ума. Это момент апории, удар непосредственно перед ослеплением. Когда я закрываю глаза, белые рубашки Богарта и персонажи июльского фото накладываются друг на друга, светясь красным в эффекте Пуркинье. Это наследие Другого, момент отказа от цивилизации и ее сомнительного наследия.

Быть идиотом в сегодняшнем болезненно манипулируемом обществе — это трансгрессивный акт мужества, за который мы можем заплатить самую высокую цену, как Антонен Арто — цену изгнания. А если бы слова Арто подписали картину Июль, то человек сказал бы:

"Я знаю, что я родился от своих собственных достижений, а не от какой-то матери [...] Я страдаю страшной болезнью ума. Мысль покидает меня на всех уровнях […] покончила жизнь самоубийством НА МЕНЯ».

Пожалуй, стоит расплачиваться за исключение из общества, которое в одной телепрограмме смотрит на раздвинутые бедра Шэрон Стоун из фильма Обнаженный инстинкт , в бесконечных повторах, слушая с обезоруживающей искренностью, достойной братьев Маркс, актрисы , сидя на кушетке до иллюзии, напоминающей ту, что была в кабинете Фрейда, хвастается своим высоким IQ.Что с этим делать? Молчать перед лицом правды Хаоса или впадать в ярость? И тогда ее непосредственным следствием может стать, например, соблазн создать неполиткорректный спектакль, в котором пускающий слюни идиот за рулем трамвая водит двух старух в красных шерстяных шапочках, думая, что они собирают грибы; с задней палубы возглас: "алло, вот чья-то рука", "а, простите, это моя - разорилась, я прокаженный", трамвай ускоряется, натыкаясь на рекламный щит, на котором женщина после мастэктомии рекламирует силиконовые вставки.Продолжать говорить мне?

Юлия Кристева говорит: «тело не может сохранить никаких следов своего долга перед природой: оно должно быть чистым, чтобы быть полностью символическим».

Проходим мимо рекламных объявлений, которые как бы полностью иллюстрируют слова из книги "никакой человек с изъяном не должен приближаться - ни слепой, ни хромой, ни с изуродованным лицом, ни калека, ни со сломанной рукой или ногой" 1 Дж. Кристева, Сила отвращения, пер. М. Фальски, Краков 2007 ..

Слова отпечатаны на гладких телах, часто в шизофреническом противоречии с подложкой.Я называю это синдромом PS (первой страницы). Этот синдром присутствует в движущихся и статичных изображениях, перекрывая мантрические лжи до тех пор, пока желание не достигнет своей цели иллюзии счастья. Трейлер и первая страница всегда лучше содержания, соблюдая принцип беспредметной конденсации.

Подозреваю, что этот синдром побудил Франческо Веццоли снять трейлер без содержания, т.е. без фильма; трейлер существует сам для себя, чудовищно пробивая мир рейтингов и звезд, рекламируя несуществующий фильм про Калигулу.Иллюзия еще больше, что Веццоли пригласил для участия в трейлере очень известных актеров и знаменитостей. Нам остается пустота, питаемая осколками несуществующего целого. Гладкие кузова и гладкие интерьеры, лишенные каких-либо следов присутствия, как на фотографиях Томаса Деманда. Амбивалентность, сопровождающая встречу с проектами Спроса, берет свое начало в CbO (тело без органов) и тревожно ассоциируется с предложениями современных похоронных бюро. Делёз и Гваттари говорят:

.

"Откуда берется эта скорбная свита сшитых, застекленных, кататонических, засосанных тел, если CbO тоже полон радости, пребывает в приподнятом настроении, живет в танце? Откуда взялись эти примеры, зачем на них ссылаться? Пустые кузова вместо полных.Что случилось? Вы проявили достаточную осмотрительность? Не мудрость, а благоразумие как дозировка, как имманентное правило экспериментирования: инъекции благоразумия. Многие погибнут в этой битве. Неужели это так угнетает и опасно: не в силах больше видеть глазами, дышать легкими, глотать горло, говорить языком, думать мозгом, не выносить своего ануса и гортани, головы и ног? Почему бы не ходить на голове, петь в пазухах, смотреть кожей, дышать животом? Простая вещь, Единство, Полное тело, Путешествие по-прежнему, Анорексия, Видение кожи, Йога, Кришна, Любовь, Опыт.Когда психоанализ говорит: остановись, найди самого себя, ему следует ответить: иди дальше, ты еще не нашел своего собственного СО, ты не отказался от самого себя. Замените воспоминания забвением, интерпретации - экспериментом. Найти тело без органов, научиться это делать - это вопрос жизни и смерти, молодости и старости, печали и радости. Вот в чем заключается игра» 1 Г.Делёз, Ф.Гваттари, Милль Плато, Париж 1980..

Один мой друг как-то сказал: «Этот старый симулякр-старичок сбежал в Америку». Этот «старичок» однажды озаглавил одну из глав надписью, которую можно найти на большинстве автомобильных зеркал: «предметы в зеркале ближе, чем кажутся» .

Биржевые индексы — наше зеркало. Их незримое влияние излучается на наши тела, погруженные в океан лжи и манипуляций. Арт-рынок — зеркало безжалостных механизмов, приостанавливающих моральный закон. Судя по всему, последняя Венецианская биеннале почти целиком была сосредоточена на интересах двух главных спекулянтов: Эммануэля Перротена и Ларри Гагосяна.Кто-то сравнил их действия с инвестициями в хедж-фонды.

Определение: хедж-фонды представляют собой группу весьма спекулятивных инвестиций. Их инвестиционная политика основана на погоне за абсолютной наивысшей прибылью во всех рыночных условиях. Большинство инвестиционных стратегий фондов дают результаты, которые не коррелируют или имеют отрицательную корреляцию с эффективностью традиционных финансовых инструментов. Таким образом, обогащение традиционного инвестиционного портфеля паями участия в хедж-фондах приносит пользу в результате эффекта диверсификации.

Чтобы инвестировать в такой фонд, вам нужно достаточное количество наличных средств - на практике от четверти миллиона долларов и выше. За лучшими фондами выстраиваются очереди из желающих доверить им свои деньги. Выход из инвестиции возможен не в любое время, а только через несколько лет.

Очаровательный глоссарий с биржи (рекомендую молодым офицерам службы пробации подниматься по служебной лестнице):

белый рыцарь - белый рыцарь; юридическое лицо, которое по запросу компании, которой грозит захват, берет на себя роль «хорошего участника торгов», тем самым предотвращая сделку враждебного участника торгов;

людоед - людоед, чудовище; вероятное происхождение: ежедневная газета Le Figaro назвала PepsiCo L'ogre Américain , когда распространились слухи, что он хочет завладеть Danone;

гринмейл - фондовый шантаж; заключается в приобретении захватчиком контрольного пакета акций в расчете на то, что объект поглощения будет заинтересован в его покупке по более высокой цене, опасаясь полного поглощения;

ядовитая пилюля - ядовитая пилюля; положения устава (иногда в более широком смысле также действия правления), направленные на то, чтобы предотвратить или сделать поглощение невыгодным;

золотые парашюты - золотые парашюты; Подписаны соглашения с членами правления, гарантирующие им дополнительные, высокие выходные пособия в случае отстранения от должности.

Загадка:

Как звали белого рыцаря, захватившего на днях галерею Фоксаль. А кто дал Веславу Боровскому ядовитую таблетку?

Искусство жизни и наоборот?

Прибывает занятый молодой торговец аукционного дома.

Видение:

Я вижу толпы невероятно талантливой молодежи у ворот престижных галерей, вижу, как моральный закон подменяется шантажом. Я вижу людей-слонов в рыночных хижинах.

Мировые банки гнева давно объявили себя банкротами.

90 253

Михал Гроховяк, Без названия (придурок), 2008

3. Банальность зла или превосходство одной картинки над другой

"В одной из индейских резерваций навахо в США сегодня кто-то спросил старого вождя, видел ли он уже треть из "Звездных войн" , вождь ответил: "Я не знал, что звезды ведут войны друг с другом ""

«Дело не в том, что люди злы, что их интересы или страсти враждебны.Потому что они расположены так же, как нечеловеческие существа, животные, растения, боги, Бог и ангелы, инопланетяне, времена года, морские приливы и отливы, дождь и прекрасная погода, чума и огонь, в системах разнородных предложений. и выраженное нормами, относящимися к типам разнородных дискурсов, суждение, относящееся к характеру их социального существования, может быть только суждением, соответствующим одной из этих систем…»
(Жан-Франсуа Лиотар, Различие ) 1 Дж.Ф. Лиотар, Дивергенция, пер. Б. Банасяк, Краков 2010.

Недавно мир облетела фотография тела маленького сирийского мальчика, выброшенного морскими волнами на пляж. Айлан Курди был ребенком беженцев, которые плыли на переполненной лодке в «лучший» мир. В экзальтированных комментариях, помимо таких слов, как: «солидарность», «сострадание», встречались и слова, употребляемые в посредственной терминологии: «решительные шаги» или «волна возмущения». Мертвый мальчик (так мы будем называть его теперь, в отличие от другого мертвого мальчика) стал на мгновение ширмой или фоном, на который главы держав и политики поставили судьбу беженцев.Почему именно это фото было выбрано среди других куда более ужасающих снимков беспрецедентного изгнания такого масштаба? Могла ли идея миметико-жертвенного механизма, описанная Рене Жираром, быть реализована в этой картине?

Если так, то мы имеем дело с началом еще одного основополагающего мифа — только о том, что, в отличие от предыдущих, насилие уже не имеет никаких признаков или упорядочивающих свойств.

Подозреваю, что эта картинка появилась в большинстве обществ на мобильных устройствах, истерическое распространение которых обусловлено законом потребления легкости и удобства индивидуального транспорта и минимизации габаритов в пользу цифровых возможностей.Эта особенность обеспечивается очень маленькими конденсаторами, необходимыми для их работы. Их производство возможно благодаря танталу — редкому металлу, добываемому из колтановых руд — и олову, получаемому из касситерита. Без этих руд функционирование нашего цифрового мира было бы невозможно. Мало кто знает, что за ними стоит кровавый след эксплуатации, насилия и смерти. Адрес: Демократическая Республика Конго. По данным гуманитарной организации Международный комитет спасения, за последние 15 лет в раздираемой войной Республике Конго погибло более 5,4 миллиона человек.Шахты с редкой рудой охраняются военизированными повстанческими отрядами. В большинстве из более чем 200 шахт работают дети, в том числе потому, что им легче проникать в узкие туннели. Промывают руду архаичными методами, голыми руками и ситами. Любая попытка выступить за улучшение условий труда жестоко подавляется. В одной из деревень, набиравших рабочих для соседней шахты, были подожжены дома и в отместку изнасилованы 300 женщин и детей. "Демократическая республика Конго" - ирония высшего порядка - опосредованная от не менее кровавой "республики" Дантона и Робеспьера.

Причина, по которой я описываю эту темную сторону мобильных чудес техники, связана с «волной негодования», которую я упомянул в контексте Dead Boy. Что ж, осмелюсь сказать (вслед за Петером Слотердейком), что в наши дни гнев умело направляется в западную культуру. Как будто ставкой выживания было «развить культуру цивилизации и направления гневных энергий».

Постколониальное лицемерие озабоченных политиков на фоне Мертвеца — это конец, фото плаката, в котором драма и теория играют главные роли.Я сейчас смотрю на этих жалких, озорных для себя и публики, притворяющихся химическим уходом за стариками, и знаю, что Слотердейк метко описывает всеобщую историю как «философское, социологическое, психоаналитическое наблюдение за великим действием мести».

К сожалению, наш гнев утратил свою первоначальную ритуальную силу и превратился в неуклюжую надместную карикатуру. Наше погружение в средства массовой информации создало в нас ощущение постоянной либерализации. Это те же средства массовой информации, которые всегда позволяют политикам презирать, и их универсальность разжижается разнородными предложениями, превращая гнев или сострадание в жестко контролируемую и ограниченную игру, в которой одна система имеет приоритет над другой в зависимости от стратегии.Не буду особенно пророческим, если скажу, что невооруженным глазом видно приближение очередного миметического кризиса.

Как мы читаем в «Моральных письмах Сенеки к Люцилию »: «Тот, кто сказал, что одного дня, одного часа, одного мгновения достаточно, чтобы свергнуть величайшую империю в мире, дал ему слишком много времени».

Раздираемые рвотой, окровавленные внутренности Африки выплевывают тысячи маленьких лодок в сторону Европы...

А если эмоция по отношению к Мертвецу – это визуальная близость белого тела, пропитанного соленой водой, с нашими белыми телами.

Эмоции, потому что он "почти белый"?

Изнасилованный мальчик из рудника не будет выброшен на берег Евразией, наоборот - его поглотит бездна черного ядра, отступающего в пароксизме земли под названием Черный Континент и жестоко-правдивого, неканализованного насилия .

По имиджевому, а значит, иконическому образ Черного Мальчика проигрывает Мертвому Мальчику.

Риторика «гневного великолепия» (Sloterdijk) является зеркальным отражением — в спирали истории — старых крестовых походов и их преднамеренной или, правильнее сказать, умной роли в построении постколониальных империй.Мировые банки гнева уже давно объявили о банкротстве. Устаревший детский стишок: «Негр Бамбо живет в Африке, у нашего друга черное лицо». Поставим туда (где угодно) слова «уже» или «нет».

"Уже" напоминает мне рассвет.

Рассвет - с выходом из ночи, с переходом.

Рассвет или пробуждение часто служили метафорой революции. Пограничное состояние в споре всегда связано с подчинением одной из сторон конфликта.

Представление

( soumission ) с точки зрения Мишеля Уэльбека является признаком неоднородного дискурса и слабости политизированной религии (или наоборот).Но слово «подчинение» можно применить и к самому искусству, которое только усиливает раздувание эмоций вместо радикальной критики современной цивилизации.

4. Люди на грани нервного срыва

«Жизнь становится отвратительной, когда разрушается фантазия, опосредующая наш доступ к ней, так что мы непосредственно сталкиваемся с реальностью» С .Жижек, Lacrimae rerum. Кесьлёвский, Хичкок, Тарковский, Линч, пер. К. Микурда, Г. Янкович, П. Мосьцицкий, Ю. Кутыла, Варшава 2007.

"Вещи фотографируются, чтобы убрать их из ума"
(Франц Кафка) 1 Цитата из: Р. Барт, Свет образа. Заметки о фотографии, перевод Й. Трзнадель, Варшава, 2011.

Информация с биржи, которая могла бы быть стихотворением, написанным Чарльзом Буковски, если бы не исходила из источников настолько достоверных, что ее цитирование могло иметь опасные последствия, которые не всегда представляли бы интерес для потенциального автора.Попробуем поэтому написать его в необоснованном варианте, следуя примеру многих американских поэтов:

"29 июля 2013 г.
в статье под названием Fabolous Fab действительно хотела довести Abacus до конца
Matt Levine показывает интересным образом,
что, хотя широко распространено мнение, что Abacus был разработан, чтобы провалить
(и чтобы компания Джона Полсона могла получать от него прибыль),
возможно, это было совсем не так.
дополнительно указывает, что
звено во всей цепочке наиболее уязвимо к потерям
- несколько рассчитано на неудачу -
был клиентом Goldman:
ACA Capital Management из-за огромного (необеспеченного) риска,
который он взял на себя в течение всей сделки
(и который он "подтолкнул" к Турре)".

И второе "стихотворение", больше в стиле Кеннета Коха:

" Методы защиты от враждебного поглощения

Их можно сгруппировать несколькими способами. Самый простой способ обусловлен моментом нанесения и областью воздействия.

- с момента подачи заявки:

до торгов на поглощение: в основном ядовитые пилюли ( ядовитые пилюли ),

после подачи заявки на поглощение: защита драгоценностей короны ( защита драгоценностей вороны ), защита Pac-man ( защита Pac-man ), шантаж стоков ( greenmail ), белый рыцарь ( белый рыцарь ).

- по площади удара:

законодательные положения: ядовитые пилюли, ротационные изменения доски ( шахматная доска ),

Операции с активами: Crown Jewels Defense Tactics, Pac-Man Defense,

прочее: золотые парашюты ( золотые парашюты ), действия шантажа, макаронная защита ( защита макарон ).

Приведенные примеры ни в коем случае не являются исчерпывающим каталогом возможных игр. Данная статья открывает серию текстов, посвященных различным приемам защиты от недружественного поглощения.Безусловно, их разнообразие, креативность и красочный язык их описания побудят к чтению даже тех, кто далеко не интересуется этой тематикой».

Если бы я хотел попытаться продолжить этот розыгрыш в комнате, где кто-то читал бы стихи - голосом пьяного Буковски, используя изощренную ритмическую ногу - новости с фондовых бирж и художественных аукционов - так сильно воспламенилось воображение юных мечтатели, которые плотились на отверстиях, брали на себя CbO (Тело без органов) - я бы повесил туда фотографию Михала Гроховяка, на которой изображена лысая мужская голова, странно напоминающая фаллос.Я бы подтвердил амбивалентность зрителя, устроив вечер поэзии в маленьком помещении типа пипшоп . Фотография Гроховяка, напечатанная на прозрачном материале, заслоняла собой вход, внутри был «корпоративный стол» с еще одной фотографией художника, изображающей молодую, уставшую эфебу скандинавской красоты. Сомнительная антиномия между этими двумя фотографиями отражает капиталистическую бессонницу и усталость. Усталость двадцать четыре часа в сутки, семь дней в неделю.Джонатан Крэри говорит о сне:

«Та огромная часть нашей жизни, которую мы тратим на это, освободившись из ловушки искусственно стимулируемых потребностей, становится одним из величайших оскорблений со стороны человека против жадного современного капитализма. Сон — это радикальный прорыв в краже капитализмом нашего времени. Большинство кажущихся естественными потребностей или процессов, таких как голод, жажда, желание и совсем недавно потребность в дружбе, были превращены в товар или монетизированы.Крари, 24/7. Поздний капитализм и конец сна, Нью-Йорк 2015..

Мы все больше становимся участниками чужого сна. Как в утопии Рэя Брэдбери. Израильский художник Гилад Ратман утверждает, что всякая утопия пропитана духом отрицания, что никто не имеет права контролировать нас в наших попытках достичь той границы, за которой нет ничего, кроме безумия. В своей работе под названием «Мастерская » он «отправляет» группу людей в утопическое путешествие, которое начинается в пещерах Израиля и заканчивается… в израильском павильоне на Венецианской биеннале.Группа «пещерных людей» роет подземный туннель, чтобы выйти на поверхность через дыру, прорезанную в полу павильона. Те же люди начинают вырезать свои автопортреты из глины, привезенной из Израиля, как в типичной скульптурной мастерской. Безумие начинается, когда большинство из них, вырезав более-менее удачные бюсты, втыкают в них микрофоны, крича, воя и охая в коллективном трансе. Нечленораздельные звуки складываются, как довербальный, первобытный крик, лишенный мифических отсылок.Все микрофоны подключены к микшерному пульту в нижней комнате, где один из лучших ди-джеев мира создает волнующую ткань ритмичных битов. Микшерный пульт размещают в непосредственной близости от выложенной щебнем ямы. Вымысел смешивается с гиперреальным безумием. Мастерская отражает утопическую модель национальной связи, где неизведанные и еще не определенные сети связей могут пересекать политические и расовые барьеры. Эта «кучка уродов» тревожно напоминает кучку «спастических» идиотов фон Триера, возможно, лица трансгрессии асимптотически сближаются друг с другом, как предостережение против бумеранга Эллисона.Один из них силой атаки напоминает другую фигуру, реальную и утопическую, манипулируемую и манипулятивную. Пожалуйста, укажите! Перед вами Тед Сериос и его мыслеграфия .

Экспертиза:

Пригород небольшого городка Эвергрин, Калифорния. Утренние часы, небольшая студия, несколько мужчин с серьезными (читай: научными) лицами и лицами посередине, полароид на штативе. Тед Сериос входит в студию, ему помогает известный психиатр доктор Джул Эйзенбад.Очевидные симптомы измененного состояния сознания оказываются менее загадочными, когда в его руках появляется пустая бутылка из-под джина. «Комиссия» ждет в напряжении. Тед внезапно прыгает к камере с безумным выражением лица. Характерный звук затвора и полароидного мотора. Один из членов «комиссии» достает кассету и из нее выставленную бумагу. Скрытый образ начинает проявляться. Мужские лица выражают ступор и недоверие. Они смотрят на ландшафт за тысячи километров от Калифорнии.Две церковные башни с характерными луковичными куполами могут означать только одно: это церковь из южной Баварии...

Тед Сериос повторял сеансы мыслеграфии много раз. Его также представляли некоторые художественные галереи Западного побережья. И эти факты, и неоднократные попытки доказать мошенничество или правдивость этих событий не имеют значения. Смысл в том, что все «невидимое», упомянутое в этом тексте, неразрывно связано с источником, с первобытным хаосом и единством.Они манипулируют против манипуляций, создавая случайных шедевров случайных шедевров и объединяясь против мира, где безжалостные стратегии, независимо от действующей доктрины, всегда нацелены на «галерку чувствительности».

Иногда «тактика защиты драгоценностей короны» может принимать грозный и болезненный характер для художника, как недавно обнаружил один из величайших живописцев нашего времени Люк Тюйманс. На его изображении с заметным адресом в заголовке Belgian Politician (2011) видно плотно обрамленное лицо с каплями пота на лбу.Это политик Жан-Мари Дедекер. Его взгляд избегает прямого контакта и, следовательно, является взглядом того, кто не осмеливается встретиться лицом к лицу с кем-то, кому мы не доверяем. Эта нехитрая процедура художника вызывает вопросы: символизирует ли такой радикальный поворот глаз вправо политическую направленность, а капли пота на лбу — просто температура или нечто большее? Снимок был основан на фотографии для прессы, взятой из ежедневной газеты ("De Standaart"). Она была продана, как и большинство картин живописца, за немалую сумму и попала в частную коллекцию в Америке.Бельгийский суд вынес художнику приговор, и приговор, который известный теоретик Адриан Серл назвал более чем пародией, звучал так: «Если художник» снова использует «пресс-фото Катрин ван Гил» или где-либо еще, где он публично показывает картину, основанную на этом фото, ему грозит штраф в размере 500 000 евро». Один юрист задал драматический вопрос: как может художник подвергать сомнению мир, если ему запрещено использовать образы, являющиеся неотъемлемой его частью? Тюйманс завершил предложение своим саркастическим юмором: «Сомневаюсь, что судья когда-либо видел оригинал, вероятно, это была репродукция!»

Колдовство Мэри: капли пота со лба правого политика превращаются в ядовитых таблеток .

«Повсюду на земле царил неописуемый хаос. Ситуация идеальна " 1 С. Жижек, op. Cit.

.

«Призраков Гойи»: ФРАНЦИСКО ДЕ ГОЙЯ

Франсиско де Гойя занимает особое место в сердцах испанцев. Он герой испанской культуры, национальный авторитет, живописец и гравер, центральная фигура в истории искусства.

Франсиско де Гойя-и-Лусьентес (1746–1828) родился в Фуэндетодосе и вырос в Сарагосе. В возрасте 14 лет он стал учеником художника и церковного декоратора Хосе Лузана. Затем он путешествовал по Италии, где приобрел навыки живописи, а затем женился на дочери известного испанского живописца.В 1774 году Гойя получил первый заказ на написание сцен из повседневной жизни, которые должны были послужить образцами для гобеленов. В 1780 году он был принят в члены Академии Сан-Фернандо и получил задание изобразить семью брата короля Карла III. С этого момента его карьера набирала обороты, и он стал самым востребованным портретистом придворной элиты. В 1789 году он добился самого высокого положения — был назначен первым придворным живописцем.

Среди прочего он писал портреты королевской четы.Для живописи Гойи этого периода характерна яркая постановка пейзажей и мерцающая пастель. Темы включали религиозные праздники, королевский двор, а также хронику современных событий в виде 80 гравюр под названием «Капризы», которые открыли новую главу в его творчестве.

Потеряв слух в 1792 году, Гойя стал зрелым и самостоятельным художником, а темы картин стали мрачными. В годы наполеоновских войн был создан драматический цикл гравюр «Ужасы войны», в котором художник зафиксировал жестокость и страдания, сопровождавшие французское вторжение в Испанию.Позднее в его произведениях господствовали таинственные, страшные и мрачные видения безумия, упадка, нищеты и разложения. Серия «Черные картины», которая создавалась в 1820-24 годах и считается предвестником экспрессионизма.

Большую часть взрослой жизни художник провел в Мадриде. В 1819 году больной художник отправился в добровольную ссылку в сельскую Кинта-дель-Сордо, а в 1824 году переехал в Бордо.

Роберт Хьюз в своей монументальной биографии «Гойя» утверждает, что ничто в истории искусства никогда не «сравнилось» с достижением «Ужасов войны», душераздирающих гравюр, в которых художник свидетельствует об ужасной жестокости и гибели Восстание Испании против Наполеона.Гойя был первым военным репортером. | «По словам Хьюза» Гойя был мастером в выражении боли, насилия и жестокости. Не то чтобы он не ценил радости жизни. Он любил все чувственное: и запах апельсина, и запах девичьей подмышки; табачный аромат и отвращение после слишком большого количества вина; бренчание уличной группы; игра света на тафте и однотонном холсте; зарево в вечернем летнем небе и вспышка приклада дробовика."

Майкл Киммельман, искусствовед из New York Times, говорит, что Гойя актуален и сегодня: «Он современный человек., замечательный беспощадный сатирик, высмеивающий все иррациональное, жестокое или нелепое в жизни и политике."

.

% PDF-1.5 % 171 0 том > эндообъект внешняя ссылка 171 102 0000000016 00000 н 0000003351 00000 н 0000003462 00000 н 0000004719 00000 н 0000004851 00000 н 0000004988 00000 н 0000005131 00000 н 0000005280 00000 н 0000005698 00000 н 0000006127 00000 н 0000006515 00000 н 0000006718 00000 н 0000007156 00000 н 0000007183 00000 н 0000007220 00000 н 0000007267 00000 н 0000007314 00000 н 0000007362 00000 н 0000008025 00000 н 0000008139 00000 н 0000008251 00000 н 0000008278 00000 н 0000008928 00000 н 0000009177 00000 н 0000009644 00000 н 0000009899 00000 н 0000009926 00000 н 0000010574 00000 н 0000010852 00000 н 0000012227 00000 н 0000013186 00000 н 0000014142 00000 н 0000 015 123 00000 н 0000016066 00000 н 0000016997 00000 н 0000017416 00000 н 0000017804 00000 н 0000018058 00000 н 0000018493 00000 н 0000 019 443 00000 н 0000 020 459 00000 н 0000 023 109 00000 н 0000 023 179 00000 н 0000023292 00000 н 0000050518 00000 н 0000050787 00000 н 0000051334 00000 н 0000051404 00000 н 0000051697 00000 н 0000 052 247 00000 н 0000052798 00000 н 0000 084 142 00000 н 0000109368 00000 н 0000109631 00000 н 0000109701 00000 н 0000132371 00000 н 0000132481 00000 н 0000132591 00000 н 0000141868 00000 н 0000155097 00000 н 0000186903 00000 н 0000187717 00000 н 0000187837 00000 н 0000188134 00000 н 0000188204 00000 н 0000188296 00000 н 0000 200 629 00000 н 0000 200 907 00000 н 0000201116 00000 н 0000 201 143 00000 н 0000201472 00000 н 0000209795 00000 н 0000210059 00000 н 0000 210 412 00000 н 0000 225 280 00000 н 0000 225 536 00000 н 0000225897 00000 н 0000227782 00000 н 0000229667 00000 н 0000279556 00000 н 0000 280 724 00000 н 0000284972 00000 н 0000288971 00000 н 0000303995 00000 н 0000319019 00000 н 0000 320 624 00000 н 0000322532 00000 н 0000324334 00000 н 0000326136 00000 н 0000329926 00000 н 0000343344 00000 н 0000348682 00000 н 0000354020 00000 н 0000355964 00000 н 0000359825 00000 н 0000362831 00000 н 0000383345 00000 н 0000386351 00000 н 0000411939 00000 н 0000416602 00000 н 0000442388 00000 н 0000002336 00000 н трейлер ] / Предыдущая 4742963 >> startxref 0 %% EOF 272 0 том > поток h atomic TkL [e ~ s-eviKK̶dmd.Эм, 0

.90,000 Симона Халеп Рост, Вес, Возраст, Бойфренд, Биография, Семья, Факты

Симона Халеп (род. 27 сентября 1991 г.) - румынская теннисистка из Констаны, Румыния. Ее текущая позиция в рейтинге WTA — 7. На самом деле Симона дважды занимала первое место в 2017 и 2019 годах. Она лидировала 32 и 64 недели подряд.

Кроме того, он является одним из самых продвинутых игроков WTA согласно отчетам ESPN. В 2012 году она вошла в топ-50.А затем, 20 числа в 2013 году, Халеп постоянно улучшала свой стиль игры. В 2013 календарном году она записала 7 титулов WTA. Фактически, Штеффи Граф побила этот рекорд в 1986 году.

Симона выиграла свой первый крупный турнир French Open в 2018 году. Однако она проиграла финалы Открытого чемпионата Франции (2014 и 2017) и Открытого чемпионата Австралии (2018). С другой стороны, она возобновила свой путь к успеху в 2015 и 2016 годах.

Серена Уильямс, однако, победила свое худшее поражение со счетом 6-0 и 6-2 на турнире WTA 2014 года.Теперь она впервые вышла в финал Уимблдона в 2019 году. Ему предстоит сразиться со своей жесткой соперницей Сереной Уильямс в финальном матче 13 июля 2019 года. В полуфинале Симона победила Шуай Чжан со счетом 7-6 и 6-1 и получила финальный билет. На Уимблдоне-2019 Кори — элемент неожиданности. 15-летняя девушка нокаутировала Винус Уильямс в первом раунде.

Ее рекордная победа на Уимблдоне-2019

Агрессивная спортсменка встретилась с Венерой в финале Уимблдона 13 июля 2019 года.Тем не менее, это была непростая игра для нее. Вчера она вышла на корт с амбициями победы.

Она осуществила свою мечту подняться на турнире Большого шлема Уимблдона 2019. С другой стороны, она впервые выиграла титул, обыграв Венеру со счетом 6-2, 6-2. Фактически матч между ними закончился через час. Г-же Халеп была присуждена денежная премия в размере 2,35 миллиона фунтов стерлингов.

Молодость, родители, брат и профиль

Звезда тенниса Саймон Халеп родилась 27 сентября 1991 года.( Возраст 27 лет по состоянию на 2018 год) В Констане, Румыния. Более того, она дочь любящей матери с по имени Таня Халеп.

Папа Симона Стере Халеп была бывшей футболисткой и владелицей завода по производству молочных продуктов. На самом деле ее старший брат — Николае Халеп.

Симона, напротив, тоже увлеклась футболом. Она также поддерживала сборную Румынии. Кроме того, в интервью FIFA она рассказала о своем футболе.Он также восхищается звездными футболистами Криштиану Роналду и Лионелем Месси.

Общая информация и краткая информация

Wiki/Bio
Настоящее полное имя Саймон Халеп.
Ник Симона.
Род занятий Теннисист-правша.
Известный Победил Винус Уильямс и выиграл титул Wimbledon Open 2019.
Возраст (с 2019 года) 27 лет .
Дата рождения (дата рождения), день рождения 27 сентября 1991 г.
Место рождения / Родной город Констанца, Румыния.
Национальность Румын.
Пол Женский пол.
Сексуальность Просто.
Статистика аккаунтов в социальных сетях Instagram : @simonahalep (1,1 миллиона подписчиков).

Твиттер : twitter.com/Simona_Halep (289 тысяч подписчиков).

Facebook : facebook.com/simonahalep (150 000 голосов).

Этническая принадлежность Арумын.
Знак Солнца (Знак Зодиака) Весы.
Награды 1. Входит в топ-50 WTA в 2012 г.

3. Входит в топ-20 WTA в 2013 г.

5. Награжден самым прогрессирующим игроком по версии WTA.

6. Награда Cetățean de Oare города Бухарест (2018 г.).

7. Доминирующие 20 игроков ESPN.

8. Победитель Открытого чемпионата Франции (2018).

9. Занял 1 место в рейтинге WTA 2017 и 2019.

10. Победитель Wimbledon Open (2019).

Религия Христианство.
Текущее место жительства Констанца, Румыния.
Physical statistics
Height height) Feet and inches: 5 '6 ".

Centimeters: 168 cm .

Meters: 1.68 m .

Вес килограмма: 55 кг .

фунтов: 121 фунт. .

Размер бюстгальтера 32dd.
Размещение тела (HIPS и HIPS)
.
Размер обуви (Великобритания) 7
Детали татуировки? Нет.
Цвет глаз Черный.
Цвет волос Темно-коричневый.
Семья
Родители Отец : Стере Халеп (бывший производитель футбола и собственные молочные продукты).

Мать : Таня Халеп.

Братья и сестры Брат: Николай Халеп (старший брат).

Сестра: Нет.

Знаменитые родственники бабушка и дедушка:

Дядя:

Тетя:

Отношения с личной жизнью
Marital Status 6.
История свиданий? Н/Д.
Мальчик Имя неизвестно.
Имя мужа/супруги Нет.
Дочь Нет.
Син Нет.
Образование
высшая квалификация Пропуск средней школы Пропуск.
Школа Средняя школа в Констанце.
Альма-матер. Буду обновлять.
Хобби и любимые дела
Любимые знаменитости Актер: Брэд Питт.

Актриса: Эмили Блант.

Место отпуска вашей мечты Монреаль.
Любимый цвет Белый.
Я люблю это делать Ходить по магазинам и играть в теннис.
Любимая еда Шоколадный торт и овощной суп.
Богатство
Чистая стоимость (прибл.) 1,25 долл. США.
Заработная плата, доходы и доходы 90 056 90 055 85–95 000 долларов США.
Контактная информация
Номер мобильного телефона Неизвестно.
Детали дома Дом в Констанце, Румыния.
Адрес офиса Нет.
Официальный сайт www.simonahalep.com.
Адрес электронной почты Не найден.

Некоторые малоизвестные факты о Симоне Халеп

  • Википедия : У теннисистки Симоны агрессивный стиль игры.
  • Кроме того, она болеет за легенду тенниса Джастин Энен.
  • Симоны также является очень хорошим ходом на корте в его ключевых матчах, обеспечивающим его победу.
  • На самом деле он чаще всего использует скользящие удары и широкий бэк.
  • Майкл Киммельман (обозреватель The New York Times) написал, что Халеп может стать лучшей теннисисткой 2010 года.
  • На раннем этапе тренировалась с Иоаном Стэном.
  • Теперь новым тренером, которого она назначила, является Тьерри Ван Климпут с февраля 2019 года.
  • На самом деле Вирджиния Рузичи теперь ее карьерный менеджер.
  • 27-летняя звезда тенниса, спонсируемая Nike и Adidas.
  • Между тем, он также подписал контракт с телекоммуникационной компанией Vodafone Romania.
  • Она является послом часового бренда Hublot с 2016 года.
  • Кроме того, в 2017 году Халеп стала послом Mercedes Benz.
  • В возрасте 4 лет Халеп каждый день занималась теннисом.
  • С другой стороны, ее кумирами являются Андрей Павел и Жюстен Энен.
  • На самом деле, она также переехала в Бухарест, чтобы продолжить свою теннисную карьеру.
  • В 2018 году она также присвоила городу Бухарест титул Cetățean de onare.
  • Детали конструкции: Высота Симоны Халеп составляет приблизительно 168 футов (5 футов). На самом деле, ее точный вес тела составляет 55 кг (121 фунт).
  • Кроме того, ESPN выбрал ее в список из 20 доминирующих игроков в декабре 2018 года.

Узнайте больше : Кто такая Наоми Осака? Ее история, образ жизни, биография и дела

  • Она третья румынка после Ирины Спирлей и Вирджинии Рузики, вошедшая в первую десятку рейтинга WTA.
  • Тем временем она попала в список самых популярных игроков на WTATennis.com (2014-15).
  • Интересно, что она выходила в финал 17 раз.
  • На июль 2019 года ее текущий двойной рейтинг составляет 170.
  • Тем не менее, ее процент побед за карьеру составляет 69,8%.
.

Смотрите также