Каталог
  

Памук ткань это


состав ткани 100% pamuk. Что это такое? Основные характеристики, сферы применения. Правила ухода

Ткани платьев

На бирках у некоторых изделий может присутствовать надпись Pamuk. Нетрудно догадаться, что таким образом производитель обозначает состав ткани. Но что это за материал, какими он обладает особенностями и характеристиками, знают немногие.

Чтобы осуществлять правильный уход за изделиями, сшитыми из этого материала, рекомендуется более детально изучить его состав.

Что это такое?

C турецкого языка слово pamuk дословно переводится как «хлопок». В связи с этим можно сделать вывод, что изделия с такими надписями отшиваются преимущественно в Турции. Эта страна славится хлопком высокого качества благодаря тому, что для выращивания там используют специальные аллювиальные почвы. На хлопчатниках неукоснительно соблюдаются условия: теплый климат и влажный грунт. Все это положительно сказывается на качественных характеристиках получаемого сырья.

Если на бирке того или иного изделия присутствует надпись – 100% памук, то это означает, что в его состав включен только натуральный материал естественного происхождения. Если переводить на русский язык, то получится – 100% хлопок.

Примечательно, что для памука являются характерными все те же свойства, что и для других тканей натурального происхождения. Основное отличие заключается только в том, что хлопок турецкого производства является более мягким и нежным по сравнению с тем, который производится странами-конкурентами: США, Египет, Карибские острова.

Основные характеристики

Памук обладает определенными свойствами и характеристиками. В первую очередь следует отметить допустимые способы ткацкого переплетения. К ним относятся:

  • саржевое;
  • трикотажное;
  • атласное;
  • мелкоузорчатое;
  • наиболее простое – гладкое.

Ткань обладает водоупорностью средней степени, высокой износостойкостью, а гигроскопичность материала варьируется от 6 до 12%. Стандартная ширина выпускаемого полотна составляет 3 м 20 см. В состав портьерных полотен включается 55% чистого хлопка, а остальной объем приходится на полиэстер.

Сферы применения

Турецкий памук по праву занимает одно из лидирующих мест во всем мире. Такая популярность объясняется универсальными свойствами ткани. В качестве наиболее востребованных и распространенных изделий из памука следует выделить:

  • детскую и взрослую одежду, в том числе к этой категории причисляется нательное белье и носки;
  • постельные принадлежности;
  • домашний текстиль: полотенца, скатерти, занавески, салфетки и многое другое.

Ткань достаточно легко поддается обработке. Ее выбирают швеи и портные для создания самых разнообразных изделий. Портьерную ткань чаще всего используется для изготовления штор, портьер, а также других декоративных элементов, при помощи которых украшают помещения.

Уход

Несмотря на весомые преимущества, эта ткань достаточно привередлива, и при ненадлежащем уходе или использовании первоначальный вид изделий может быть утрачен. Производители рекомендуют стирать вещи из этого материала отдельно от других изделий. Это необходимо для того, чтобы материал другого состава не полинял и не причинил вред хлопковой материи. Для стирки можно выбрать два основных способа.

  • Ручной способ. Он предполагает стирку вещей руками. Такой вариант по праву считается более деликатным, но даже здесь рекомендуется соблюдать определенные правила: температура воды для натуральных тканей не должна превышать 50 градусов, смесовые вообще лучше стирать в воде, температура которой составляет всего 30 градусов по Цельсию.
  • Машинная стирка. Здесь рекомендуется на панели управления выбирать соответствующий режим «хлопок» или «натуральные ткани» в зависимости от модели бытовой техники.

Для стирки изделий из турецкого памука рекомендуется использовать жидкие средства, не имеющие в составе хлора или каких-либо других веществ, которые считаются агрессивными. Отбеливание изделий категорически запрещено.

При ручном способе не следует делать чрезмерно интенсивных движений при полоскании вещей, поскольку в этом случае их отдельные части могут заметно деформироваться. На стиральной машине рекомендуется выбирать отжим на средних оборотах (400-600). Машинная сушка запрещена. Для того чтобы высушить изделия из этого материала, рекомендуется:

  • отжать вещь на допустимом уровне;
  • как следует расправить изделие;
  • разложить его на специальной сушилке для белья;
  • когда оно немного подсохнет, с целью экономии места можно повесить, но прищепки при этом использовать не рекомендуется.

Изначально развешивать на веревки или сушилку сырые вещи нельзя, поскольку под тяжестью воды они также могут незначительно деформироваться. Очень важно не допускать пересушивания изделий, поскольку они потеряют надлежащий внешний вид. Если вещь сушится на улице, важно чтобы на нее не попадали прямые солнечные лучи, поскольку цвет будет утрачен на определенных участках, а само изделие станет непригодным для носки.

Вещи из памука разрешено гладить при помощи утюга, на котором необходимо выбрать соответствующий режим «хлопок». Делать это нужно именно с изнаночной стороны, чтобы не навредить лицевой. Для большинства памуковых вещей химическая чистка противопоказана. Исключение составляют ткани с высокой плотностью, из которых сшиты чехлы на мебель, шторы и некоторые другие изделия. Поскольку памуковые вещи из Турции являются весьма популярными, на рынке можно встретить большое количество подделок. Естественно, что они уже не обладают полным спектром характеристик этого материала, а вещи из них являются не такими качественными.

Для того чтобы не стать жертвой мошенников, рекомендуется покупать вещи только в проверенных торговых точках. Чтобы убедиться в популярности и высоком качестве памуковых изделий, достаточно почитать отзывы тех, кто уже купил и пользуется такими вещами.

В основном пользователи отмечают, что материал является приятным на ощупь, износоустойчив, хорошо пропускает воздух. В качестве недостатков выделяют относительно высокую стоимость, а также частую деформацию вещей, которая происходит при малейшем отклонении от правил по уходу.

Памук. Что за материал?

Главная › Новости

Опубликовано: 23.10.2017

Луксозно спално бельо Elisa | Италия | AtributBG

Говорят, что это хлопок. Так ли это? Но почему не cotton? На другом языке?


Слово "памук" фигурирует так же и в сербский-русском и болгарский-русском словарях, где они переводятся как "хлопок". Одежда, на этикетке которой написан состав "памук", говорит о том, что изделие сшито из хлопка.


Tuba Büyüküstün Туба Буйукустун – Раздел имущества с бывшим мужем! – Asi/Актеры

Присоединюсь к первому ответу. Иногда смотришь одежду и думаешь, что ткань скорее всего полиэстер, но оказывается что это хлопок. Вот тут-то и возникает сомнение, что производитель честен с нами.

система выбрала этот ответ лучшим


Яке Surplus M65

На некоторых изделиях легко определить, что значить "pamuk", который указывается в составе изделия, поскольку он ниже переводится на другие языки и сразу становится понятно, что это привычный нам натуральный хлопок в большим количеством достоинств, либо по-другому коттон (cotton).

**

Также можно встретить название "pamut", которое имеет идентичное c "pamuk" значение, а именно хлопок.

Переводчики заявляют, что pamuk - это тот же хлопок, но на турецком языке.

Заметила, что раньше даже на турецких изделиях писалось cotton, и не более того. Этот самый памук вызвал недоумение. Тем более, что качество изделий (как правило, недорого нижнего белья) стало ниже - на ощупь трикотажное полотно не воспринимается хлопковым, кажется, что это синтетика.

памук - это... Что такое памук?

  • Памук — Памук  турецкая фамилия. Известные носители: Памук, Шевкет (р.1950)  турецкий учёный, старший брат О.Памука; Памук, Орхан (р.1952)  турецкий писатель, лауреат Нобелевской премии по литературе. топоним Памук (посёлок)  посёлок… …   Википедия

  • Памук О. — Орхан Памук Ferit Orhan Pamuk Дата рождения: 7 июня 1952 Место рождения: Стамбул, Турция Гражданство …   Википедия

  • ПАМУК Орхан — (р. 1954) турецкий прозаик. Романы Белый замок (1987), Черная книга (1992) и др …   Большой Энциклопедический словарь

  • ПАМУК Орхан — (р. 1954), турецкий прозаик. Романы «Белый замок» (1987), «Черная книга» (1992) и др. Нобелевская премия (2006) …   Энциклопедический словарь

  • Памук, Орхан — Орхан Памук Orhan Pamuk Дата рождения …   Википедия

  • Памук, Орхан — Турецкий писатель, лауреат Нобелевской премии по литературе Турецкий писатель, лауреат Нобелевской премии по литературе 2006 года. В 2005 году после интервью швейцарской газете предстал перед судом Стамбула по обвинению в нарушении турецкой… …   Энциклопедия ньюсмейкеров

  • Памук Орхан — Орхан Памук Ferit Orhan Pamuk Дата рождения: 7 июня 1952 Место рождения: Стамбул, Турция Гражданство …   Википедия

  • Памук-Кале — Вид на город с Белой горы Памуккале (тур. Pamukkale, в пер. «хлопковая крепость») термальные источники (температура 30 °C) в Турции. Координаты …   Википедия

  • Орхан, Памук — Орхан Памук Ferit Orhan Pamuk Дата рождения: 7 июня 1952 Место рождения: Стамбул, Турция Гражданство …   Википедия

  • Орхан Памук — Ferit Orhan Pamuk Дата рождения: 7 июня 1952 Место рождения: Стамбул, Турция Гражданство …   Википедия

  • Лауреат Нобелевской премии по литературе 2006 года Орхан Памук — Родился 7 июля 1952 года в Стамбуле. Его отец был инженером, первым исполнительным директором турецкого отделения IBM. Будущий писатель учился в престижной американской школе, затем в Техническом университете, который бросил, увлекшись… …   Энциклопедия ньюсмейкеров

  • Качественное и эффективное памук сатин 100

    О продукте и поставщиках:

    Просмотрите большое портфолио, ориентированное на клиента. памук сатин 100 на сайте Alibaba.com, где представлены новейшие и лучшие функции. Текстильная промышленность испытала большую конкуренцию из-за постоянно развивающейся технологии. памук сатин 100 стали сегодня очень популярными. Найдите элитный. памук сатин 100 с бесшовным дизайном и формулой, подходящей для создания верхней, нижнего белья, повседневной одежды, спортивной одежды, корректирующего белья и многого другого.

    памук сатин 100 на Alibaba.com доступны такие опции, как плоттерные принтеры, инспекция тканей, термозакрепляющая машина, вышивальная машина, швейная машина, триммер нити, принтеры для этикеток ящиков и устройства для стыковки термосваркой. С высоким качеством. памук сатин 100 с помощью энергоэффективных и быстродействующих систем двигателей вы можете эффективно и быстро достичь желаемой повседневной производительности. Существуют практически все типы и размеры. памук сатин 100, причем большинство из них - большие, разовые и короткие.

    Найдите несколько. памук сатин 100 варианты с электронным управлением с помощью высокоэффективных кормов, широкодиапазонных датчиков и различных диаметров корпуса. Эти. памук сатин 100 прочны и позволяют создавать одежду разного цвета, используя различные ткани и совместимые материалы. Файл. памук сатин 100 - это превосходные и уникальные решения от ведущих мировых производителей для увеличения вашего производства и увеличения прибыли.

    Просматривайте страницы на Alibaba.com изучать и покупать из самого обширного в мире списка. памук сатин 100, идеально подходит как для розничных, так и для оптовых продавцов. Просмотрите несколько продуктов, чтобы понять, сколько вам будет стоить запланированная покупка, чтобы правильно составить бюджет. Сравните предложения и скидки, чтобы рассчитывать на лучшее качество и надежность в пределах вашего бюджета.

    Черная книга читать онлайн Орхан Памук (Страница 10)

    Больших трудов стоила ему эта лавка. Многие годы он собственноручно переплетал старые выпуски комиксов «Техас» и «Томмикс», по утрам, когда весь город спит, открывал лавку, прибирался в ней, развешивал газеты и журналы на двери и на стволе каштана, выставлял на витрину последние новинки. Обходил весь Стамбул, улицу за улицей, лавку за лавкой, в поисках любых, самых странных товаров, какие только ни спрашивали у него покупатели (игрушечная балерина, начинающая кружиться, если к ней поднести зеркало с магнитиком; точилка для карандашей в виде голландской мельницы; трехцветные шнурки; гипсовые статуэтки Ататюрка [Мустафа Кемаль Ататюрк (1881–1938) — турецкий государственный деятель, основатель и первый президент (1923–1938) Турецкой Республики.] с голубыми лампочками в глазах; таблички с надписями «Сдается» и «Во имя Аллаха, милостивого и милосердного»; жевательная резинка с сосновым ароматом, в упаковках которой лежали картинки с изображением птиц, пронумерованные от одного до ста; розовые игральные кости, какие можно было достать только на Капалычарши [Капалычарши — крытый рынок в исторической части Стамбула, представляющий собой, по сути, целый городской квартал с сетью улиц.]; переводные картинки с Тарзаном и Барбароссой [Имеется в виду Хайреддин Барбаросса (1475–1546), флотоводец Османской империи.]; куртки с капюшоном, украшенные символикой футбольных клубов, — он и сам десять лет носил такую, голубого цвета; металлические рожки для обуви, противоположным концом которых можно открывать бутылки с газировкой). Даже на самые чудны́е, невообразимые просьбы («А нет ли у вас синих чернил с ароматом розовой воды?», «Не продаются ли здесь такие, знаете ли, колечки, играющие разные мелодии?») он никогда не отвечал отказом. «Если люди спрашивают, — думал он, — значит, где-то это есть» — и говорил: «Приходите завтра, будет!» Потом он делал заметку в тетради, чтобы не забыть, а на следующее утро отправлялся в путь по городу, словно странник в поисках чуда, заходил в лавки, спрашивал и в конце концов находил, что искал. Бывали времена, когда фотороманы, расходившиеся в невероятных количествах, комиксы про ковбоев и фотографии турецких киноартистов с ничего не выражающими лицами приносили ему немалые деньги; случались и тяжелые, холодные, неспокойные дни, когда кофе и сигареты удавалось достать только на черном рынке, отстояв очередь. Глядя на мир из своей лавки, он никогда не считал людей, бесконечной рекой текущих мимо, безликими и одинаковыми.

    Но иногда все эти люди, такие, казалось бы, разные, всей толпой бросались покупать музыкальные табакерки или сметали с прилавка завезенные из Японии авторучки размером с мизинец, а через месяц, позабыв о былом увлечении, народ начинал с такой скоростью скупать зажигалки в форме пистолета, что Аладдин едва успевал пополнять их запас. Потом наступал черед моды на прозрачные пластмассовые мундштуки, и полгода все курильщики, словно помешанные ученые, ставящие увлекательный эксперимент, наблюдали, как оседает внутри этих мундштуков отвратительная никотиновая смола. Затем, позабыв про мундштуки, все: левые и правые, набожные и атеисты — набрасывались на четки разных цветов и размеров и повсюду их перебирали. Стоило стихнуть этой буре, как Аладдин, еще не успев вернуть нераспроданные четки производителям, сталкивался со следующей: наступала мода на толкования снов, и у дверей лавки выстраивалась очередь из желающих приобрести карманный сонник. Выходил на экраны новый американский фильм — и все молодые люди покупали темные очки; появлялась статья в газете — и всем женщинам срочно требовался крем для губ, а мужчины нацепляли на голову тюбетейки, что твои имамы. Но в большинстве случаев спрос возникал и распространялся, как эпидемия, по совершенно непонятным причинам. Почему тысячи, десятки тысяч людей, как по команде, начали прицеплять к радиоприемникам, батареям, задним стеклам машин маленькие деревянные парусники, ставить их на письменные столы и прилавки? Мужчины, женщины и дети, старики и молодые, подчиняясь необъяснимому желанию, вдруг принимались украшать стены и двери одной и той же картинкой с изображением грустного ребенка европейской внешности, из глаза которого стекала огромная слеза, — как это следовало понимать? Весь этот народ, все эти люди какие-то… какие-то… Аладдин не мог подобрать слово, и вместо него сказал я (ведь подбирать слова не его, а моя работа): какие-то странные. Непонятные. Есть в них даже что-то пугающее. Мы немного помолчали.

    Потом Аладдин рассказывал о маленьких целлулоидных гусях с качающейся головой, которые пользуются спросом уже много лет, о шоколадных конфетах в форме бутылочек, в которых кроме вишневого ликера была еще и вишенка (теперь их уже не производят), говорил, где в Стамбуле можно найти самые прочные и дешевые рейки для воздушных змеев, а я думал о том, что между ним и его покупателями существует некая связь, для объяснения которой он тоже не смог бы подобрать слов. Он любил и маленькую девочку, которая приходила с бабушкой купить обруч с колокольчиками, и прыщавого подростка, который, схватив французский журнал, прятался в углу лавки и пытался по-быстрому слиться в страсти с голой женщиной, обнаруженной на одной из страниц, и очкастую служащую банка, которая приобретала роман о невероятной жизни голливудских кинозвезд, дома за одну ночь проглатывала его, а утром приносила назад: «Оказывается, у меня такой уже есть!», и старика, который настоятельно просил завернуть картину с девушкой, читающей Коран, в газету без фотографий. И все же его любовь была осторожной: он еще, может быть, понял бы мать и дочь, которые, расстелив прямо посреди лавки выкройки из модного журнала, словно карту, тут же начинали резать ткань, или мальчишек, которые, не успев даже выйти за дверь с только что купленными игрушечными танками, ссорились, дрались и ломали игрушки; но когда покупатель спрашивал фонарик в виде шариковой ручки или брелок в форме черепа, он не мог избавиться от ощущения, что ему подают какие-то знаки из совершенно неведомого, непонятного мира. О какой тайне свидетельствовал визит человека, который снежным зимним днем требовал «для выполнения школьного задания» не зимние, а именно летние пейзажи? Однажды поздним вечером, когда Аладдин уже собрался закрывать лавку, явились два сумрачных типа. Они разглядывали кукол разных размеров, одетых в красивые платья и умеющих двигать руками, осторожно, нежно и привычно поднимали их, словно доктора настоящих младенцев, и смотрели, будто завороженные, как розовые создания открывают и закрывают глаза. Потом они попросили завернуть им бутылку ракы, а также одну из кукол и скрылись в темноте, и Аладдину потом было жутковато выходить вслед за ними. Как часто случалось с ним после подобных событий, он стал видеть своих кукол во сне: вот они лежат в коробках и целлофановых пакетах, а когда он вечером закрывает лавку, начинают медленно открывать и закрывать глаза, и у них растут волосы. Наверное, Аладдин хотел спросить меня, что это может означать, но лишь печально и безнадежно замолчал, как свойственно нашим соотечественникам, когда они вдруг понимают, что слишком много наговорили и чересчур озаботили мир своими проблемами. Мы молчали, зная, что на сей раз тишина долго не будет нарушена.

    Ушел Аладдин еще не скоро. Прощаясь, он с покаянным видом, словно прося извинения, сказал, что я теперь лучше его узнал и могу рассказать о нем так, как захочу. Может быть, дорогие читатели, однажды мне удастся написать неплохую статью о тех куклах и о наших снах.

    По поводу романа "Снег" Орхана Памука - Эссе

    Орхан Памук. Снег: Впечатления от и рассуждения о романе в эпоху агонии неприкладного искусства, или Свежая кровь... (2008, 2017)

    Первый вариант опубликован здесь.

    Убат агоб тертроп

     

    Давно измеряю жизнепульс мира по значимому произведению, встреченному. Быть может, не все мне встречаются, и всё же... «Водка-Лемон»... Новый фильм Тарантино—весёлая и верная насмешка над жестокостью самок... «Птички небесные» Балаяна... Но это—фильмы, а жанр фильмов—живее, чем жанр прозы сегодня... Но вот и роман явился.

     

    Первый и единственный роман, прочитанный мною со времени переезда в Армению (2007), и дочитанный, главное. Когда-то я читал всех, кто затем получал нобелевские и другие призы—Нагиба Махфуза, Сойинку, Эльфриду Еленек, Амоса Оза, Надин Годимер, Кутзее и т.д. Но среди них только Еленек, да и то благодаря фильму Ханеке, произвела впечатление. Но продолжаю искать новое слово в мировой литературе, ибо борюсь с идеей, что роман умирает, продолжаю считать, что роман—ещё неисчерпан, и хотя литература скатилась с пьедестала, но надо смотреть, что же новенького романисты придумают? А вдруг преодолеют кризис?

     

    Орхан преодолевает, действительно. Почти или не почти—трудно судить. Время покажет. Итак, роман прочёлся, благодаря отпуску, но также и благодаря тому, что тянет, саспенс на месте: тянет дочитать, почти до конца интересно, только где-то к концу остаётся чувство неудовлетворённости чуть-чуть самым концом, да и то, трудно судить—плохо это или хорошо. Вот был такой роман Теодора Розака про кино, «Фликер»: как один американец исследует старое кино и попадает в силки современных катаров (павликианов): один из немцев-режиссёров эпохи 30-х годов оказывается одним из павликиан, которые придумали способ влияния на умы через кино; герой в конце попадает на остров, после разоблачения павликиановской конспирации (его павликиановцы туда похищают), и находит там режиссёра своего живым (а официально он умер), и вместе они смотрят старые плёнки режиссёра, которые рассыпаются в прах после просмотра. Роман был хорош, но, опять же, чего-то не хватало, и я был разочарован по прочтении. И что же? А запомнился ведь! Вспоминается, интерпретируется, играется в душе, и жалею, что в своё время не записал подробнее впечатления. Так что трудно сказать, чувство недовольства или разочарования частичного после прочтения некоторых произведений—это есть негативное впечатление или наоборот. Может, по прошествии времени оно уйдёт, а останется впечатление, воспоминание мастерского нового взгляда на жизнемир, чего ведь мы и хотим от романа, если не преодоления мирового кризиса и кризиса своего собственного жанра и кризиса искусства и коммуникации в связи с глобализацией, компартментализацией, консьюмеризацией и интернетом.

     

    Итак, Памук и его роман «Снег», притом другие его романы не читал, начал с этого. Во-первых, дорого стоили его романы в Турции, да и в других аэропортах мира, так что чувствовал некоторое сопротивление тому, чтобы все сразу купить (ну или несколько). Во-вторых, не мог найти, с чего начать. А тут—Карс, армяне упоминаются—вот и взял. По-английски. Про Памука-то я слышал ранее от того парня, который приводил в пример его эссеистическую прозу про Истанбул и хотел такое же что-то спонсировать про Ереван, но затем не захотел. Что же это за проза про Истанбул? Так и не прочёл. Думал, открывая «Снег», что, может, и тут эссеистично? Но нет: типичный роман, с родовыми признаками, с описаниями, совмещающий современные приёмы с классическими.

     

    Чтобы написать настоящий современный роман, автор должен найти ответы на ряд вопросов. Например: с третьего ли лица писать или с первого? Некоторые (Карэн А. Симонян) пробовали со второго, но это не прижилось. А ведь этот выбор—ключевое ограничение, и даже если смешивать, как многие и делают, их только два, этих выборов: с третьего или с первого. Т.е. как Толстой, всемогущий автор, глядеть на весь мир и его описывать остранённо, хоть и пассионарно, или как Достоевский, ну если не как весь Достоевский, то хотя бы как один его отдельно взятый голос—писать, совмещая взгляд героя и автора. Привнесение в повествование рассказчика со своим «я», несколько отличным от «я» автора, есть попытка преодолеть это структурное ограничение. Бахтин хорошо обсудил этот вопрос в своё время, обозначив также, что автор тоже есть «герой» повествования, в том смысле, что автор повествования, как выраженный в тексте, эксплицитно или имплицитно, не есть физически объективная личность, написавшая текст, а является также дополнительным голосом среди повествующих голосов нарратива.

     

    Памук (что означает по-турецки «вата» и перекликается с названием романа) поступает неоригинально, но и неизбито: он создаёт героя, описываемого рассказчиком, которому (рассказчику)  переданы голос автора и его биография (в некоторых чертах). Так Памук «отфутболивает» проблему ограниченности выбора, рассеивая фокус между тремя: героем, рассказчиком и автором, который «знает больше», чем рассказчик. Других перспектив, или точек зрения, в романе нет, остальные герои выражены только с точки зрения этих троих. Но «ножницы» между этими тремя фокусами достаточны, чтобы читалось свежо и завораживающе.

     

    Другая проблема, о которой автор романов должен думать и искать способы её преодолеть: сделать роман таким, чтобы его можно было прочитать (или хотелось прочитать) не отрываясь, от начала до конца. Page-turner, говорят по-аглицки. Этого тоже Памук добился почти (боже, как давно я не писал рецензий и им подобного, а как это приятно), как я уже упомянул, кроме самых последних страниц.

     

    Как он этого добился? Динамикой построения повествования: тем, что каждая глава заканчивается, более или менее, неожиданностью, что неожиданность начинается именно тогда, когда её не ждёшь, и т.д.

     

    Я часто себя спрашиваю: предположим, открываем последнюю страницу детектива (или последнюю главу любого романа) и узнаём, кто есть убийца (или чем дело заканчивается). После этого—интересно ли будет читать произведение? Т.е., картину-то мы смотрим с какого угла захотим, не правда ли? Правда, искусствоведы в штатском в наш пост- постмодернистский век и Это технологизировали, и Это сосчитали: теперь они знают, как рекомендовать, как смотреть картину, откуда начинать на неё смотреть, куда глазами вести... Но это между прочим: а обычно, обычному, «неграмотному», «рядовому» смотрителю картин имеет смысл начинать смотреть картину с любой точки. Роман—тоже, так как саспенс не должен быть его единственным достоинством. И всё же саспенс важен.

     

    Если конец произведения известен, саспенс снят, чаще сосредоточиваешься на вопросе «как это сделано»? Возникает «саспенс саспенса», т.е. саспенс по поводу того, как из многочисленных средств выражения автор выбирал именно данные, чтобы сохранить и передать саспенс сюжетного уровня. Какие задачи ставил себе автор и как их решал?

     

    Понять проект—трудно. Люди живут по жизни, часто не понимая, чтО же произошло. А потом вдруг что-то ударит в темечко—поняли!!?? Что такое понимание? Это—увидеть за частностями целое. Или хотя бы предположить таковое, как оно выглядит или как бы оно выглядело, окажись ваше мнение верным, угадай вы интенцию, замысел автора. А как видится целое? Вдруг проявляется главный «мессидж», сверхглавная цель, сверхзадача, а вокруг—несколько подробностей, с деталями, тускнеющими и пропадающими вдали, погружаясь в туман неточности, недопроявленности, или недосфокусированности нашего глаза... Целое, которое мы видим, или вдруг увидим, обнаружим, выявим из-под того, что доступно нам, никогда не есть настоящее, реальное целое, которое недостижимо, а только подразумеваемо: наше обнаруженное, реконструированное целое есть модель этого «реального» целого. У каждого может быть своя модель, об этом и говорят: на вкус и цвет товарища нет. Как же это бывает, что чья-то модель «торжествует», многие соглашаются, что она верна? Бывает, бывает...

     

    Всех ли преследует желание понять? Зараза ли это, заноза, не дающая спокойно жить? Не будем задаваться этими вопросами. Предположим, и другим интересно понять проект «Снег».

     

    Частично под влиянием Памука, пытаясь понять его роман, «устаканить» в душе, я сыграл в мини-креативную игру[1] с сыном Александром недавно на тему «Что такое роман?», пытаясь выделить его «существенные» характеристики—несводимые ни к чему другому. Мы пришли к выводу, что у каждого романа должно быть как минимум два фрейма: 1) то, что  можно назвать сюжетом или фабулой и 2) тайна, которая раскрывается по мере углубления в вязь романа. А часто у романов три фрейма, третий—это отсылка к современной ситуации, к современному (для написания романа или при чтении его) контексту. Так, «Обитаемый остров» Стругацких имел три фрейма: фабула приключений Максима на обитаемой планете; секрет, или тайну, того, как гипнотизируют население Отцы; и отсылку к советскому тоталитаризму. Теперь третий фрейм стал неважным, но два прежних остались. Роман с кукишем превратился в добротный экшн-адвентюр-фэнтези[2].

     

    Только одним фреймом (сюжет, или фабула) могут ограничиваться «нероманные» произведения, типа дневников или дневниковых («Другие времена»), статей (как данная статья, где фабула—приключения моей мысли и рефлексии по поводу романа Памука, где я пытаюсь понять «тайну» его романа[3]), или документов (типа приказа номер пятьдесят три расстрелять всех рыжих, подписанного каким-либо историческим монстром)—(но документы могут приобретать стереоскопичность и глубину, метафоричность, если ставить их в контекстуальный фрейм). Так как фрейм «тайны», «секрета» почти всегда «искусственен», «сделан», поэтому-то многие и предпочитают «нероманные» жанры, чтобы избежать этой искусственности. Саспенс—это тот способ, которым автор создаёт взаимосвязь между двумя или тремя фреймами. Почему саспенс есть вязь между фреймами? Потому, что чтение—ожидание, создание мимолётных сценариев в голове читателя, разлетающихся, как сны: как действие повернётся? Ах, вот как? Подвешивание этого ожидания, управление этим ожиданием—и есть саспенс. Исследование «детективной» (to detect-обнаружить, выяснить по-английски) тайны построения, чтобы понять, о чём роман—и есть чтение. Именно исследование взаимодействия саспенса сюжета с саспенсом центральной, часто теоретической идеи («тайны», поставленной в основу романа), то, как это взаимодействие реализовано автором—и есть чтение для меня. Ну а если наличны три фрейма, т.е. третий тоже следует иметь в виду—то тогда необходимо следить за взаимодействием сюжетного саспенса, саспенса тайны романа и саспенса его диалога с контекстом—задача и ещё сложнее, но тем и интереснее.

     

    Так, в случае с «Гамлетом» (если рассматривать его как романное произведение) саспенс сюжета в том, кАк отомстит—и отомстит ли—кАк поступит Гамлет в связи с убийством своего отца. А он всё тянет и тянет. Слова, слова, слова, а дальнейшее—молчание (см. интереснейший классический анализ Выготского).

     

    Саспенс идеи и саспенс контекста же здесь сливаются—не через отсутствие третьего фрейма, а, наоборот, через его настолько значимое расширение, что он сливается со вторым фреймом—саспенсом идеи. Саспенс идеи—что «связь времён распадена», что любой, каждый человек, вступающий, вплывающий в жизнь, сталкивается с абсурдом его глубочайшей несправедливости, где каждая ценность изнутри проедена «мышами»: любовь к матери, любовь матери, любовь к девушке, любовь девушки, любовь к друзьям, любовь друзей. А если нет—то бессильна противостоять этой дегенерации ценностей (Горацио и сам Гамлет). Именно то, что это есть наблюдение (для) любого, каждого человека—и делает эту ситуацию столь обобщаемой, что превращает её в идею, в саспенс второго фрейма «Гамлета». Т.е. это, к сожалению, истина, возможная и наличная в любые времена и эпохи, означающая, что «что-то нет так» со всей нашей цивилизацией, которая подобные ситуации рассматривает как исключение, а между тем они—правило: если и не одно, то другое предательство поджидает неожиданно, ударяет под дых любого пришедшего в эту жизнь, и возникает вопрос: в таком случае жить ли? И если да, то как? Безответно? Как сумасшедший? Мстя?

     

    Экзистенциальная трагедия Гамлета оказывается шире любого конкретного предательства, ибо стресс жизни после выхода из материнского чрева—«ножницы» различия, расстояния этого стресса от «ожидаемого» и от «учения», утверждаемого —наличны для всех.

     

    И третий фрейм—то, что это настолько обобщаемо, приложимо к настолько различным контекстам, судьбам и эпохам—что относится к любому и каждому всегда, к любому человеку, мужчине. Матери предавали детей—и дети матерей—и предают сейчас. Предавали в «сталинскую эпоху». Казалось бы, сегодня же ведь не так? Это было отдельной эпохой, она, к счастью, прошла... Но сам страх перед возобновлением этого, возникающий при принятии любого несправедливого закона Думой, или несправедливом деянии, предпринятом силами безопасности—показывает, что мы понимаем: к этому жизнемиру всеобщих предательств так легко вернуться в полном масштабе.

     

    Итак: второй фрейм—обобщение  саспенса тайны того, чтО делать, столкнувшись с предательством жизнемира—и третий—то, что в любом контексте нашего бытия эта история релевантна, она находится в диалоге, относится к судьбе любого человека во все времена—сливаются в случае «Гамлета».

     

    Некоторые такие тексты называют «метатекстами». Метатекст в таком определении—это текст, где «философский» фрейм и фрейм «контекстуальный» сливаются воедино, их оболочки «покрывают» друг друга.

     

    Этим же термином любят обозначать и «Мастера и Маргариту»—и, пожалуй, по той же причине; хотя люди, так характеризующие этот роман, могут и другие, менее значимые причины этого предлагать как объяснение.

     

    Иногда также такие тексты называют "гипертекстом", имея в виду, что они распространяются не только в двух измерениях--в ширину и в долготу, но и в третьем, а то и в четвёртом: "абсорбируя" в себя "тексты", или отслыки к ним, дискурсы, многие предыдущие и, как бы, указывая тренд для последующих. 

     

    Пожалуй, термин "гипертекст" в некоторых смыслах более употребим, так как "метатекст" можно понять как некоторое качество текста, а "гипертекст"--это текст сам по себе, хоть и сложнее по структуре, чем "просто" текст.

     

    ***

    Вот что показала наша игра. В принципе, если для современного романа нужно очень многое преодолеть, чтобы не казаться устаревшим, то для романа вообще очень важно, кАк найти соотношение между хотя бы двумя фреймами. Именно слабость философского фрейма определяет не-совсем-удачность романа, к примеру, «Фликера».

     

    Булгаков в «Мастере и Маргарите» создаёт целый ряд фреймов и лже-фреймов. Обычно такое могут делать гении (Рабле, Достоевский, Толстой, Шекспир, Гёте, Данте)—ибо множество фреймов без качественного различия между ними портит впечатление и утяжеляет роман. Булгаков делает это с блеском—и поэтому до сих пор гадают, в чём же тайна его романа? Он делает это легко, как питие шампанского—перескоки с обертонов пятого фрейма на двадцатый.

     

    Необходимо различать реальные фреймы—а их, наверное, всегда можно сводить к трём главным, мною упомянутым—и формы отсылки к ним—которые, как «псевдофреймы», могут быть очень разнообразными. К примеру, у Булгакова традиционно фреймом считается библейская линия. Между тем это, по моему мнению, форма отсылки к одному из фреймов (хотя я не уверен). Также интересен вопрос, а является ли отдельным полноценным фреймом стиль или язык в произведениях таких авторов, как Платонов, Лесков, Солженицын, Леонов? Или это тоже способ отсылки к одному из главных фреймов? Для меня стиль и язык—это обычно способ отсылки: либо к интертекстуальности—к примеру, когда автор пишет «в стиле Дюма», либо—к контексту (в случае упомянутых выше авторов). Солженицын развивает стиль «художественно-публицистический», объединяя его с «сермяжно-кондовым», «народно-фольклорным». Последнее—форте также и Платонова, Леонова и т.д.—в каждом случае, конечно, со специфическими обертонами. Эти вопросы, конечно, требуют отдельного глубокого рассмотрения.

     

    У Памука, как и положено в серьёзном многостраничном романе, тоже есть следы нескольких фреймов, хотя достаточно выделить три главных, что он и делает (что мы и сделаем).

     

    Сюжет: поэт[4], вернувшись из эмиграции, быть может временно, и не пишущий из-за отсутствия вдохновения, почти по собственному капризу едет в Карс, собирать материал для статьи о девушках, кончающих самоубийством, но также и надеясь найти там любовь, попадает в местный переворот, находит и теряет любовь, на него снисходит вдохновение, он пишет стихотворный ряд, уезжает обратно в Германию, стихи пропадают, его убивают через 4 года, а автор-рассказчик, его друг, едет по его стопам, знакомится с его историй и пишет эту историю.

     

    (Кстати: рецензенты, вымерший народ: пишите сюжеты в своих рецензиях, это так облегчает дело для читателя рецензий! И ведь секрет-то всё равно не передашь, поэтому саспенсу прочтения в дальнейшем это нисколько не мешает—я так считаю, по своему опыту. Спойлер является таковым только в случае поделок).

     

    Итак, жирным текстом выше обозначен главный, сюжетный фрейм. Второй фрейм (контекстуальный)—это: турки и курды, турки и армяне (скрытое, часто намёком, может, это я прибавляю, может, этого там почти и нет...), Карс как культурно-историческое единство.

     

    Все мы знаем, что такое Карс для армян. Достаточно сказать, что Чаренц написал главный до сегодняшнего дня армянский роман (ну или второй главный, после «Ран Армении» Абовяна): «Страну Наири», про Карс. Самый противоречивый роман, «вульгарно-социалистический», в 20-е годы, но—гениальный. И Карс для нас—это символ погубленной первой армянской государственности.

     

    Почти то же самое и для турков!

     

    Армянская тема, как я сказал, у Памука мало выражена, ну и хорошо, и правильно. Много не надо, мало надо. Зато выражена верно: она подмывает всё повествование, через повторы про армянские особняки (покинутые, естественно), и деревья (каштаны, что ли, или буки, в общем, какие-то значимые деревья[5]), которые растут перед ними. Через удивление туриста, что музей геноцида—про геноцид, свершённый армянами над турками, а не наоборот.

     

    На первом плане фрейма контекста романа—тема намного «более современная»: турецко-курдская. Но именно потому, что армянская тоже присутствует, упрощая, можно сказать: после того, как армяне (и русские) покинули Карс, курды пришли, Карс потерял свой былой блеск, стал унылым провинциальным городишком, и Турция впала в тот самый кризис, которого результатом является курдское движение (курдский «терроризм») и другие проблемы Турции: проблема того, что именно про-мусульманские движения олицетворяют демократию, ибо подавлены и запрещаются (или так было в момент написания романа), а «про-западные» демократические ценности Ататюрка олицетворяют подавляющую и крушащую, тираническую силу, желающую превратить людей в манкуртов. И вообще, впечатление от того, что пытается сказать Памук: что Турция впала в какое-то унылое безвременье. Когда ретроградное является передовым, а передовое ретроградным—это формула безвременья. Формула вчерашнего мира. Формула «умирающей, закатывающейся» уже много веков Европы. Так у нас было десять лет назад, при власти Тер-Петросяна. Мы впадали в безвременье карабахской войной, недовоёванной век назад. Теперь—другое. Гениального искусства ещё опять не создаётся, но чувствуется ветерок-сквознячок преодоления безвременья.

     

    Ещё чуть-чуть, и можно сказать, что это безвременье возникло именно из-за резни, из-за культуры резни: армян ли ранее, курдов ли после, турков ли курдами, турков ли армянами и так далее. Ещё чуть-чуть, и можно сказать, что, позволив совершить над собой геноцид, армяне и правда тем самым совершили геноцид над турками, лишив их, чуть ли не навсегда, возможности магистрального развития в русле человечества и человечности. Так что музей геноцида турок, совершённого армянами над турками в Карсе—может быть, и к месту.

     

    Но я не хочу настолько прямолинейно интерпретировать. Достаточно того, что Орхан мастерски эту атмосферу передал, она и есть контекстуальный фрейм романа, на мой взгляд.

     

    Если бы я хотел быть саркастичным, я бы сказал, что иногда от его страниц у меня впечатление, что так же, как некоторые русскоязычные авторы тешат себя и преодолевают собственные табу и табу общества, используя матерные слова в своих текстах, так и он употребляет слова «армянин» или намёки на армянскую (а также царско-российскую) роль в Карсе, преодолевая табу в самОм себе и в своём обществе. Это отрадно.

     

    Боже упаси желать искусственно-распрямолинеенных ходульных рассуждений про армян. Грант Матевосян в своё время говорил о невозможности написать неходульно про геноцид и про турка на армянском. И вот: неходульно получается, когда Атом Эгоян фильм делает («Арарат»), где ходульность тоже постмодернистически обыграна (я об этом писал). Еще году эдак в 1990-м газета Ереванского универсистета, в котором я тогда преподавал, обратилась ко мне, как к тюркологу (я тогда им был, теперь я бывший тюрколог) с просьбой написать про геноцид по случаю наступающего очередного 24 апреля[6]. Я написал, что, несмотря на хорошую демократическую литературу, турки не смеют всерьёз обсуждать геноцид, и Турция не перестанет быть страной третьего мира, не войдёт в цивилизованный мир, пока не отрефлексирует геноцид в своей литературе. Таково проклятье геноцида. Более того: я считал, что Нобелевскую премию турок не получит ( а был тогда один, очень хотел—Яшар Кемаль[7]), пока не отрефлексирует геноцид. Почти так и получилось—Орхан Памук получил, хотя бы начав рефлексию по этому поводу, притом не напролом (как, скажем, турецкие коммунисты делали), что очень хорошо. Было много авторов, неплохая проза: Фахри Эрдинч, Орхан Кемаль, Азиз Несин и т.д., но не было преодоления. Теперь, кажись, началось.


    Литература, проза, да и поэзия у них были сильны, почти великолепны—но, в первую очередь, своим языком. Талант, если не гений этого народа выразился в том, как великолепно был срежиссирован, сдирижирован новый язык из-под обломков рыночного тюркского всех вековых перекрестий шёлковых путей. Из-под вязи османской, через создание Ататюрком властно «тоталитарного» Института Языка (ведомого, как вы могли бы и догадаться, армянином по происхождению)), через обезграмочивание всего и вся—смену алфавита, навсегда избавившей от необходимости не делать ошибок при диктантах... Несмотря на отклонения и перегибы, турки с 20-х годов вытащили свой поэтичный турецкий из арабского и персидского. Они использовали всё богатство центральноазиатских и других тюркских языков в поисках национальных корней (единственный раз, когда пантюркизм выразился и успешно взыграл полностью и целостно). Они довели до искусственного совершенства уникальный закон—закон согласования, гармонизации гласных и согласных (когда после «и» не может идти «а», а только «ю» или «ё», а после «б» не может идти «к», а только «г»), и начали искать способ амальгамы двух синтаксисов—синтаксиса официального, который жёсток, как в аглицком, если не жёстче, и разговорного, который гибок, как в армянском, персидском, грузинском, русском и всех тех, через покорение которых, гибчая, язык этот шествовал веками... Именно гибкий разговорный является кладезью языковой образности, а официально-газетный—сух и суконен, как диванно-дипломатический язык казённых султанских указов Великой Порты, с закорючками... Не великолепное ли поле для романных опытов? Игра суконными сверхдеепричастными аналитичными конструктами и библейская образность синтетичного разговорного... На этом поле и расцвёл турецкий роман. Армянский, между тем, до сих пор так до конца, кроме исключений, и не преодолел фальшь официоза, хоть и движется в том же направлении, ибо другого нет.

     

    Проза турецкая была ОК, и всё же чего-то в ней в основном не хватало. Той смеси интеллектуальности с искусством, что и делает роман таким же сложным, искусственно взращенным европейским произведением, как симфония. Данная фраза, думаю, вполне в духе Орхана Памука—он так и видит сущность романа, и он об этом говорил. И это выражалось в языке лучших произведений, написанных так, как будто гениальным языком говорит ребёнок, используя только лишь наивно-гениальный слой его возможностей. Язык был больше прозы, грамматика и стиль были интеллектуальнее перипетий сюжетов и характеров. Проза Памука—смесь искусства с интеллектом, достойная всей европейской истории.

     

    И третий фрейм: главная тайна, чьё соотнесение с фреймом сюжетным и фреймом контекстуальным и делает роман романом. Скажу вкратце: а предал ли герой курдского лидера за то, что тот был любовником женщины, которую он полюбил (или по какой другой причине—скажем, не выдержав давления, или за обещание властей выпустить его из Карса вместе с женщиной, с Ипек[8])? Да или нет?

     

    Остаётся неизвестным. Но чтобы нанизать на этот фрейм мяса, объясню чуть подробнее, в чём процесс романа, или как достигается саспенс.

     

    Автор, как я уже сказал, мастерски строит сюжет: театральная труппа, мелькнувшая на первых страницах романа, становится протагонистом переворота на местном уровне. Амбиции театрального актёра, когда-то не получившего роль Ататюрка... Театр, представление, перформанс вклиниваются в реальность через убийства зрителей во время переворота. Затем, как и положено по классическому варианту развития истории, ффторой перфформанс, как ффарс, поффторяет первый: люди знают, что во время первого были убийства. Во время второго тоже запланировано одно. Но они всё же не ожидают крови, ибо таковы люди, а те, что ожидают, уверяют тех, что не ожидает, что её не будет—своим поведением, ибо они жаждут крови. Или—эта кровь (девушки? Девушки ли?)—свята, допустима, необходима, глубинно-архетипична. Девушка обещала покончить самоубийством во время спектакля. Каждая девушка кончает самоубийством по-своему, превращаясь в женщину?

     

    Первый фарс превращается во второй фарс, и убитым оказывается совсем не тот, кто ожидался, хотя и он (вернее, она) не ожидался—в фарсе-то. Девушка, вместо себя, убивает недополучившегося Ататюрка. Тема самоубийств девушек, почти забытая, почти забытая в мире, вновь возвращается, чтобы закруглить игру в театр-жизнь.

     

    Всё это жонглирование возможностями, психологически сверхвыверенное, необходимо, чтобы оправдать бахтинизм современного романа. Ведь каждый современный роман должен проткнуть свою собственную условность и высунуться в жизнь, как Буратинин нос, проткнув старый карпет, попал в запертую дверь, ведущую в кукольный театр. Ведь если этого не делать, и писать роман не имело смысла. И аффтр делает это многими средствами, традиционными и сравнительно новыми: через бахтиниану и жизненнизацию карнавала (реальные убийства вместо карнавальных), снижение проблемы курдов, переворотов, проблемы ислама и демократии и кризиса Карса до уровня фарса (временно[9]), и даже через простой, но великий приём монтажа, когда рассказывает об убийстве главного героя четыре года спустя, прерывая ткань повествования «здеся» и «щася».

     

    Мастерство проявляется в умении комбинировать старые, известные приёмы «классического традиционного» романа с инновационными, или создавать инновацию из комбинаций старого, обыгрывать по-новому то, что необходимо обыграть: на новом материале и с новыми нюансами. «Стёрто», без пафоса. Так, ктО ещё может быть правильным героем для такого романа, сегодняшнего, единственного, турецкого, как не талантливый поэт, который однако не пишет, и чьих стихов читатель в книге не находит (это вам не Пастернак!), и более того, стихи эти, что написались в итоге романа, пропали (и слава богу, а то ведь это риск! А вдруг разочаруемся)! Поэт, однако, отшельник, выкинутый из страны неудачник, почти аутист, и при этом—тонкий, чувствующий, умный, умелый, попадающий в смертельные передрязги и выкручивающийся... Наивный, влюбляющийся, ревнивый, интригующий, хоть и нехотя, и в конце... выбирающий спокойную жизнь. Но всё же возмездие от того, что он на что-то пытался претендовать в политических играх, в реальном мясе жизни, на секунду высунувшись из своей вонючей берлоги—Франкфурта[10], - его настигает? Или просто он оказывается выкинутым вновь и теперь уж навсегда из страны и из жизни?

     

    Да, такой взгляд, как у этого поэта, такой стране не нужен. Миру не нужен. Хоть старая Европа и не даёт с голоду подохнуть, но и только, и ему, и наркоману-пердуну, и террористу. Не с голоду.... Это классично. Но не ходульно, и не только из-за нового материала. Лишний человек в Турции, в большом мире—это вам не лишний человек в России, в отдельно взятой стране, которых (этих стран) более не существует. Амен.

     

    Эти символические перипетии с героем, которые могут быть интерпретированы и так, и эдак, являются результатом не просто мастерства автора, а чего-то большего. Автор претендует на то, чтобы пытаться разорвать ткань романности и выйти в сырую жизнь. Иначе, как я уже говорил, и не имело бы смысла начинать. В данном случае выход в сырую жизнь происходит как через вышеописанные коллизии и аллюзии, так и через игру с искусством, т.е. как бы «двойную негацию». Каждый современный роман вынужден считаться с искусством, творчеством: не зря «Фликер» есть роман про кино и режиссёра, и не зря фильм Атома—про фильм в фильме про геноцид и про художника, и не зря фильм Ханеке и Еленек—про музыку, а Романа Балаяна—про полёты, и т.д. Проблема искусства, творчества, лишнего, ненужного, умершего, отмёршего, эмблематичного, как обещающие вечную жизнь, но нечитабельные иероглифы вязкой вязи, золотом тисненые на могиле тирана, - накладывается на проблему необходимости создать современный роман. Почти лишний, почти ненужный, почти вымирающий, еле дышащий, потерявший всю свою мощь былую. Накладываясь друг на друга, эти две проблемы помогают разрешить (разрушить) самих себя.

     

    Опять-таки, я не считаю данью моде и даже не считаю ученичеством вложение эзотерической снежинки поэтического ряда, со схемой, в ткань романа. Это не вложение, а вышивка, органичная данному роману. И очень к месту. Это не обезьянничанье лабиринта Умберто Эко, «Фликера» и иже с ними моды на семиотичную символику. Всё очень органично и к месту. А может, это тайная авторская структура романа? Роман ведь повторяет структуру сборника появляющихся и исчезающих стихов... Каждый автор рисует структуру своего романа, и она выглядит как странная загогулина... А тут—снежинка, но какая-то измученная интеллектом... Обратите внимание на роль воображения в структуре снежинки.

     

    И Фирдоуси к месту, и флёр таинственности символики, которую можно интерпретировать и так, и эдак, и то, что в пересказе террористом легенды про Ростама и Зохраба (видимо, для безграмотного европейского читателя) так и остаётся перепутанным, кто же в конце концов кого убил: Ростам ли Зохраба или Зохраб Ростама? Каин ли Авеля или Авель Каина? И кто чей отец, а чей—сын или брат? Пусть идут, покопаются в легенде сами... А может, есть два варианта легенды? Как и положено в постбахтинском романе: обман обмана, отражение отражения отражения, наблюдение наблюдателя за наблюдаемым, наблюдающим за наблюдением наблюдателя, бумажка Лакмуса и тест Мёбиуса, блюститель, облюдно блюдующий блюдо верблюда, покидание покидающих... Палимпсест, палиндром, квинкстеп...

     

    Как у Гоголя и Достоевского, как и положено добротному европейскому роману, как в мениппее, идут подряд встречи с вереницами карикатурно-серьёзных провинциальных образов: шейх, террорист, актёр, редактор газетёнки, старый оппозицонер (типичный «merci»).

     

    «Снег[11]». Ну и название! После «Smilla's sense of snow»—не стёртое разве? Да, стёртое. Но тут, элегантно, как Милан Кундера, автор берёт тривиальность и в горниле своего искусства перековывает её в искусство, и снег—а именно каррский снег, не какой-нибудь! Снег, как карсские шашлыки господарские, фалафель и шеварма—становится необходимым символом всей вязи. Молодец! Всерьёз, и сегодня, замахиваться на классичность... И удачно... ?

     

    И, после всех этих перипетий, закрутивших его, точно по Достоевскому и любому другому хорошему роману, всунувших его в самый центр событий провинции, периферии, после того, как побывал в шкуре переговорщика, миротворца, любовника, допрашиваемого, допрашивающего, патологоанатома, почти «иностранного консультанта» во всех смыслах, бедняка, страдающего аграфией, и озарённого музой юродивого, в, конечно же, невозможном рыжем френче[12], после того, как повидал убийства, предотвратил их, сам оказался их причиной—герой, бедняга загнанный поэтишко,—остаётся неизвестным, а всё же совершил ли предательство, иль нет?

     

    И считать ли это предательством—выдачу террориста другим террористам, ибо террорист этот украл его любовь навсегда (ибо Ипек никогда не предпочтёт его удалому разбойнику, в чьих глазах ярость и в чьём теле бешеная, завораживающая красавиц энергия чужой выпитой крови, фанатичная). Но--курд. Но я-то: турок! А она--турчанка. Или? Но--курд. Но--террорист. Но--человек. Но--борец за свободу своего народа. Но--жестокий, легко идущий на кровопролитие. Но--угрожающий мне, моей жизни, моей любви. Но--ради идеи, борьбы своего народа за независимость. Но--за счёт девушек-суицидушек... 

     

    Тут мы видим, как линия предательства закручивается круто, в неразрешимый узел, а любовная линия романа—логично—приобретает черты опереточности, карменности, травиатости, как и каждая история трагичной любви. Ибо если непризнанная трагедия есть фарс, то признанная трагедия любви—всегда фарс!

     

    Обоснований в любовной коллизии как можно меньше, она как можно алогичнее—и это есть мастерство! Он решил, что в неё влюблён, и поехал в Карс, к ней, за ней. Приехав, убедился, что—да. Влюблён. Ипек не дана в описании, а только в оценках: «какая она красивая!» Если она ровесница героя, то должна быть старше сорока, а между тем она так притягательна, по словам автора-рассказчика и с точки зрения героя! Использованная многократно, а между тем—желанная, ещё со школьных лет[13]! Психологически сверхдостоверны также страницы «пост-коитальные» (пост-катарсичные, пост-апофеозные), так сказать, когда четыре года спустя после описываемых событий автор (рассказчик) приезжает в Карс и встречается с Ипек—а он читал дневники героя, где тот описывал секс с ней—и её недотрогистость, застёгнутость, nonchalance, приличную мину при якобы вне игры, и то, как автор сам тут же её и возжелал, и как она отказывается от истории с героем, как женщина от своего старинного, потерявшего значение романа, или как типичная восточная женщина, принижая своего героя дум былых тем самым легонечко, обидно, но окончательно, предавая, как самка непригодившееся семя... Всё точно!

     

    И... И убили ли его, четыре года спустя, из-за предательства? Или наоборот, что молчал? То, что не по случайности, автор даёт понять. Ипек, однако, как и должно быть, не берёт на себя вины. Может, это роман о любви? О предательстве женщины и о том, что они убивают влюбляющихся в себя? Они смертельны, как тарантул, гюрза? Особенно те, которые, как на картинке, неописуемы, неописуемо прекрасны. Но не только. Не только об этом роман, естесс-но.

     

    И в этом ли трагедия Турции, турков, турка, трагедия контекстуального фрейма романа? Это ли хотел сказать Автор? Что турок—предатель по сути своей? Каждый турок? Самый лучший, самый глубокий, самый талантливый? Поэт? Идиот? Красавица? Так же, как и трагедия армянина (но роман о предателе-армянине ещё не написан), и трагедия русского (тут тоже, хоть многое написано, но так, центрально—кажется, нет. А может, и невозможно, ибо такое сильное чувство предательства—не присуще ли оно только «южным», «средиземноморским» народам? Доносчик—описан: скажем, Алоизий Могарыч. Да и документально есть много об авторах миллионов доносов и самодоносов. А вот предатель в том смысле, что мы с Автором имеем в виду...). И американца? И англичанина? И зимбабвейца? Роман—об иуде и иудке? Об Адаме и Еве? О Гамлете и Гумбольде? Розенкранце и Гильденстерне? О человеке и человекихе? Я—турок?

     

    А как не быть иудой, когда доказано и знаешь, что пыток не выдержишь, и когда самым матёрым шпионам говорят, если схватят, не кончайте с собой, сразу выдайте всё как есть, всё равно вы ничего такого не знаете, что представляло бы ценность... Человеку—человеческое.

     

    Буду читать следующий роман «Ваты»: антисипирую. Хоть и дорого стоит. Учитывая количество им, молодым, написанного, и то, что книги его так дорого стоят, хоть и не бросовые, и что они переведены и хороши—можно предположить, что в мире работает целый завод «Орхан Памук», индустрия. Может, как Дюма, он руководит армией литературных негров, а сам пишет с красавицей Ипек на коленях, про франкфуртские трущобы и порнофильмы одиночества? У турков есть государство и государственность. Естесс-но: у них же уже был геноцид... Как-то давно я высказал крамольную мысль: может, каждая нация должна пройти через геноцид, чтобы создать государственность.

     

    Авось турки-писатели и армяне-читатели преодолеют кризис романа, кризис единоличного искусства в одной знаковой системе, объяснят мир и помогут ему вылезти из-под глыб обломков могил проектов ценностных систем, покрытых арабеской вязи фальшивого золота, ибо портрет Бога—Табу.

     

    ... по свежему метёт...?

     

    2008, 2017

     

     

     

    [1] Креативные игры—вариации и упражнения с использованием Системно-Мыследеятельностной Методологии (СМДМ). Об СМДМ см. http://gtergab.com/ru/methodology/

    [2] Это писалось в 2008-м. Теперь, в 2017-м, третий фрейм вновь стал важным))

    [3] Поэтому такие вещи легче писать, не до конца сосредоточиваясь, не умирая, когда пишешь (но ещё неизвестно, я, может, секрет-другой и приготовил впереди? Или умер?)

    [4] Героя зовут Ка, да, именно так, с малым «а» после К вместо точки. Почти как анаконду Киплинга. Как же ещё. Но даже это не портит роман. У другого бы это было ученическим подражательством, а у Памука является утверждением системы координат, заявлением о намерениях автора, обозначением высоты планки его амбиций. Кстати, Ка—это всего лишь псевдоним поэта, а на самом деле его зовут, скажем, Иван Иванов. Отсылка отсылки отсылки, отражение отражения отражения просчитаны досконально.

    [5] Кстати, я был в Карсе неоднократно после написания данной рецензии: и следа никаких каштанов или буков не встретил, также как особняков середины 19-го века в том виде, в каком их описывает Памук: впечатление от его описаний—что они стояли рядами. Отдельные особняки такие есть, обычно исторические: там такой-то договор подписывался, а там такие-то важные военные жили, которые, естественно, что-то там такое делали с армянами. А чтоб рядами—не видел. Но деревьев что не видел—важнее. Интересно, не нашёл ли я эти места (хотя гулял по Карсу подробно) или же он просто это придумал? Он также не упоминает Ани, средневековую разрушенную столицу армянских Багратидов, что поблизости от Карса, но на это он имеет право: к роману не отнеслось—вот он и не упоминает. Кстати, Чаренц тоже Ани не упоминает.

    [6] См. этот текст изданным здесь.

    [7] Турция долго лоббировала Нобелевскую премию для своих авторов, но безуспешно: получил нелоббируемый диссидентствующий, а лоббируемые—не получили.

    [8] Ипек означает «шёлк» на турецком: итак, Вата и Шёлк на шёлковом пути в снегу чёрного Карса.

    [9] Неосознанная трагедия есть фарс?

    [10] Как Идиот из Швейцарии. Раньше Идиоты сходили с ума безвозвратно, теперь их убивают необратимо—жизнь дешёвая стала?

    [11] Турецкое название: «Книга снега»

    [12] Френч, как и положено, куплен в супермаркете во Франкфурте.

    [13] То, что красавица героиня—не первой и даже не второй молодости, тоже достоинство романа, свежо, ново, анти-современно, антиклассично (это не Бальзак), но жизненно, ибо герои ныне инфантильны, растут медленно, пока оклемаются—им уж по 40 лет. Сорокалетняя турчанка... Но—свежа, как роза на морозе...

    13:20 Январь 07, 2017

    Орхан Памук очаровал ИСАА — Книги — Татьянин День

    28 сентября на встрече с преподавателями и студентами МГУ знаменитый турецкий писатель, лауреат Нобелевской премии Орхан Памук поделился размышлениями о писательстве, источниках своего вдохновения и рассказал, как создавался роман «Музей невинности», совсем недавно вышедший на русском языке.

    Перед началом лекционной части пришедших студентов, преподавателей и просто поклонников Памука занимали две темы: на каком языке будет проходить встреча и можно ли будет задать вопросы. Недоумения разрешились благополучно: лекция читалась на турецком языке с переводом, любые вопросы принимались сразу за ней.

        Орхан Памук при первом же знакомстве производит приятное впечатление: вежлив, обаятелен,  говорит спокойно, без всякой позы или выспренности. Охотно отвечает на вопросы и с восхищением отзывается о русской литературе: его любимые писатели - Пушкин, Толстой, Достоевский и Набоков.

        После краткого приветствия директора  ИСАА, тюрколога М.С. Мейера, Памук начал с рассуждения о том, кто такой писатель и что значит им быть. «Создание романа - путь корабля, капитан которого  не очень понимает, куда он плывет», - считает турок. Правда, о себе Памук заметил, что примерно представляет маршрут путешествия и перед его началом намечает основные «порты», куда «корабль» должен будет зайти.  Иногда ветер может поменяться, надуть парус, и корабль писательства двинется в совершенно ином направлении, чем первоначально задумывалось. Не правда ли, это напоминает пушкинскую «Осень»?..

        У последнего романа Памука - «Музея невинности», удостоенного Нобелевской премии за 2006 год, - долгая история создания, начинающаяся в детстве писателя. Постепенно у него возникала идея книги как экскурсии по музею, где собраны разные вещи, старые и не очень, с которыми у героя связано множество воспоминаний. Каждый предмет - это история; они переплетаются друг с другом и вместе создают ткань романа. Позже  появилась и фабула - любовная линия, которая связала в единое целое все «экспонаты».

        Много Орхан Памук говорил и вообще о поэзии вещей, которая так привлекает его в натюрмортах голландских художников. О той чувственной, эмоциональной связи, которая скрепляет человека с вещами, окружающими его всю жизнь. С течением времени человека начинает окружать множество вещей: некоторые сопровождают его с самого детства, какие-то появились недавно. Так или иначе, вещи становятся важной стороной нашей жизни: каждая из них вызывает определенные чувства, ассоциируется с каким-то событием или человеком. «Важно не оставлять без внимания эту часть нашей жизни», - говорил писатель. Из любого набора предметов можно создать роман, но есть и обязательное условие: эти вещи должны быть связаны с личностью автора, вызывать у него самого эмоции и воспоминания. 

        Первый  же вопрос Памуку был просьбой прокомментировать ситуацию с геноцидом курдов. Как известно, именно заявление в одном из интервью о геноциде курдов и армян в Турции создало будущему нобелиату противоречивую и скандальную славу (на родине Памука обсуждение этой темы под запретом). На этот раз писатель вежливо уклонился от ответа, сказав, что пришедшим на встречу его творчество гораздо интереснее, чем политические взгляды.

        Другой  вопрос - о том, насколько турецкий писатель отождествляет себя со своими персонажами. Он с улыбкой ответил, что всегда считал своей задачей как писателя   создавать героя, который не является им самим - героя, совершенно непохожего на автора и даже противоположного ему. Относиться к своим персонажам надо с нежностью и в то же время «иметь против них предубеждения, предрассудки».

        Ещё у Памука допытывались, не кажется ли ему, что чрезмерное внимание, которое он уделяет вещам, на самом деле - попытка убежать от реальности, как бы замена отсутствия тесных отношений с людьми. На это турок ответил, что вещи, конечно, занимают важное место в жизни любого человека, но лично ему для компенсации слабой связи с миром «вещизм» не нужен.

        Нобелевского  лауреата спрашивали еще о многом: о прогрессе, о том, почему его книги так любят в России,  об отрицании традиций  и многокультурности современного мира. На все вопросы писатель отвечал охотно и, по возможности, подробно. Чувствовалось, что для него важно выразить свою мысль, а не просто отделаться от того, кто задал вопрос. 

        В целом же встреча оставила не такое привычное, и поэтому очень приятное впечатление от живого общения с настоящим художником и мыслящим человеком.

    Типы швейных материалов - см. крупнейший справочник по тканым и трикотажным материалам

    Несмотря на то, что каждый день мы надеваем минимум несколько видов материалов, а дома окружаем себя еще большим их количеством, знание свойств или способов получения отдельных тканей и трикотажных полотен для большинства из нас является неизведанной территорией знаний. Однако быть сознательным потребителем обязывает. A умение читать состав сырья тканей и распознавать различия между типами материалов одежды – это знания, благодаря которым составление функционального гардероба станет по-настоящему легким на долгие годы .Итак: что стоит знать о видах тканых и трикотажных полотен? Мы собрали всю самую важную информацию в одном месте!

    Мир моды основан на двух основных типах материалов для одежды. Первая – это, конечно, ткани, из которых шьют такие предметы одежды, как рубашки, джинсы, футболки или платья. Ко второй относятся трикотажные полотна - группа текстильных материалов, используемых в производстве свитеров, шапок, шарфов и т.п.В чем основное отличие тканых и трикотажных тканей?

    На их различие указывают сами названия материалов, которые произошли от названий способов их производства. Ткани производятся в процессе ткачества , т.е. переплетения нитей друг с другом. В свою очередь трикотажных полотна получают путем вязания - деятельности, при которой одна нить образует ряды перпендикулярных петель, аналогично вязанию спицами. Следствием этих процессов является получение материалов для одежды с очень специфическими свойствами.

    Ткани , благодаря тому, что их волокна переплетены, имеют довольно плотную структуру и в целом более прочны, чем эластичные, растяжимые трикотажные полотна . Однако оба типа материалов широко используются в швейной промышленности. Ведь мы любим и стильные рубашки, и мягкие, уютные, эластичные свитера!

    Не нужно быть помешанным на моде, чтобы увидеть разницу между жесткой джинсовой тканью и тонким шелком, но важно знать, что они сделаны из разных видов переплетения.В индустрии моды существуют 3 вида переплетений ткани и 2 вида переплетения трикотажных полотен :

    - полотняное переплетение - характерно, в том числе, для фланели или шифона,

    - атласное переплетение - хорошо известно любителям деликатных материалов, из которых шьются блузки или платья,

    - саржевое переплетение - характерно, например, для любимых нами джинсов.

    - переплетение - это, среди прочего, знаменитая резинка, которую вы встречаете даже когда надеваете толстовку или шапку,

    - криволинейное переплетение - напр.тюлевые юбки.

    Информации о типе переплетения на этикетке точно не найдешь, но на ней будет указано 100% состава ткани или трикотажа. Узнаем, материал одежды натуральный, искусственный или синтетический .

    В последнее время много говорят о превосходстве натуральных материалов над синтетикой. Однако вы должны знать, что свойства синтетических тканей высоко ценятся в фэшн-индустрии, а не только при производстве спортивной или некачественной одежды! Например, смесь синтетики в эластичном трикотаже продлит срок службы одежды .С другой стороны, внешний слой из полиэстера является незаменимым элементом курток или пальто, устойчивых к неблагоприятным погодным условиям.

    Натуральные материалы , безусловно, самые практичные и «здоровые» для повседневных вещей, которые носят близко к коже, таких как свитера, футболки и платья. Хлопок, лен, шерсть, ангора и шелк относятся к видам дышащих тканей и трикотажа . Вот почему мы не будем чрезмерно потеть в рубашке из хлопка, а в рубашке из полиэстера мы не будем слишком сильно потеть.

    Искусственные материалы , хотя их название не звучит привлекательно, получают из природных компонентов, таких как целлюлоза или бамбук. Вискоза, лиоцелл, тенселл или бамбуковые волокна определенно не бойтесь! Эти ткани приятны для кожи и воздухопроницаемы. Это идеальные идеи для повседневных платьев, рабочих рубашек или удобных летних брюк.

    Синтетические материалы производятся от начала до конца химическими процессами.Они отличаются высокой износостойкостью, но, как и в случае с хлопком или вискозой, надо учитывать тот факт, что в швейной промышленности используется синтетика различного качества. Например, недорогая сетчатая рубашка из полиэстера не будет практичной покупкой, поскольку быстро испортится и не обеспечит нам комфорта. А вот спортивные синтетические ткани — это совсем другая история — они прочные, удобные и идеально подходят для интенсивных занятий спортом, поскольку в отличие от хлопка не впитывают воду.Наиболее популярные примеры синтетических тканей: полиэстер , полиамид, эластан и акрил .

    Так как же не заблудиться в магазинах материалов и стать специалистом по чтению этикеток на одежде? Достаточно базовых знаний о происхождении и свойствах различных видов тканей и трикотажа! Благодаря этому вы легко узнаете, воздухопроницаема ли мягкая ткань свитера, воздухопроницаема ли прозрачная ткань рубашки и станет ли вязаная юбка инвестицией на годы или, скорее, покупкой на один сезон!

    При чтении состава материалов обращаем внимание не только на виды тканых и трикотажных полотен, присутствующих там, но и на их процентное содержание в .Наиболее важная информация касается , какое волокно преобладает в конкретном изделии , но также важны примеси , которые могут быть ответственны за деликатную эластичность материала (например, полезный в джинсовых трубах) или большую долговечность (например, примесь полиэстера в шерстяном пальто) ).

    А какие названия тканей и трикотажа можно встретить при чтении этикеток?

    Различается по текстуре, блеску, толщине, свойствам и массе.Швейных материалов очень много, но вида тканей и трикотажа, которые стоит знать, это прежде всего:

    Натуральный материал, изготовленный из цветков одноименного растения. На сегодняшний день это самая популярная ткань для одежды, охотно используемая как премиальными брендами, так и сетевыми магазинами. Свойства чистого хлопка: воздухопроницаемость, нежность и мягкость. Но мы любим футболки или рубашки из 100% хлопка! Однако стоит знать, что хлопок можно встретить и на этикетке… джинсов или бархатных платьев.Из хлопкового волокна получают такие ткани, как джинсовая ткань (жесткий материал для брюк, рубашек и курток), поплин или бархат. Повседневная одежда из хлопка — это всегда хорошая инвестиция, и все больше и больше одежды с маркировкой Eco Aware в сетевых магазинах — изготовлены из органического хлопка из экологического, водосберегающего земледелия. Вне зависимости от того, говорим ли мы об «обычном» или натуральном хлопке, это отличный материал для платьев, футболок, рубашек и другой повседневной одежды.

    Загрязнение синтетикой хлопчатобумажной одежды? Без паники! Таким образом, производители одежды стараются удовлетворить наши ожидания, например, в отношении складки ткани или ее эластичности. Так как хлопок – это материал, который сильно мнется и не тянется, в хлопковых свитшотах или джинсах часто присутствует примесь полиэстера или эластана, чего точно не стоит бояться.

    Этот тип натуральной ткани идеален для лета, даже в жаркие дни .Лен – самый воздушный и легкий текстильный материал . Льняные платья и рубашки бьют рекорды популярности в весенне-летнем сезоне, но если мы решимся на такой вид покупки, то должны помнить об одном: лен очень сильно мнётся. Так что если у вас нет времени на постоянную глажку, ищите одежду из льна, хлопка и немного синтетики.

    Само название звучит благородно, а когда мы узнаем о способе получения шелка, высокая цена на одежду из этой натуральной ткани становится вполне оправданной. Шелк — это материал животного происхождения, изготовленный из коконов тутового шелкопряда (насекомых). История этой мягкой, скользкой, невероятно приятной на ощупь ткани восходит к 3600 году до нашей эры! Однако сегодня за это приходится платить немалую сумму. Оно того стоит, ведь шелковая одежда воздушная, легкая, дряблая и в то же время прочная. Шелк является синонимом роскоши - это ткань для платьев, которая прослужит вам долгие годы, всегда добавляя класс и элегантность.

    Гладкая ткань из целлюлозы. К ее свойствам относятся воздухопроницаемость , легкость и мягкость , но, безусловно, самым большим преимуществом вискозы является тот факт, что она идеально подходит для движения. Рубашки, платья или брюки из вискозы доступны по очень привлекательным ценам, так что если вы видите только что-то особенное с вискозой в составе, не раздумывая покупайте!

    Стоит подружиться с этими странно звучащими названиями искусственных тканей. Лиоцелл и тенсел очень похожи на вискозу , с одним отличием – их производство менее вредно для окружающей среды.

    Наиболее распространенный тип синтетической ткани, производимой химическими процессами из нефти. К его достоинствам можно отнести износостойкость выше среднего и быстрое высыхание, но недостатков у полиэстера в повседневной одежде определенно больше, чем достоинств. Во-первых, ткани из полиэстера непроницаемы для воздуха, поэтому их ношение может вызывать дискомфорт. Так что если рубашка, футболка или толстовка с полиэстером, то только в примеси! Добавление этого синтетического материала в хлопок, лен или шерсть повысит прочность и долговечность одежды, а также предотвратит быстрое сминание тканей.

    Исключения? Хотя от одежды из чистого полиэстера для повседневной носки определенно стоит отказаться, эта ткань незаменима, когда речь идет о спортивной одежде . В случае с тренировочной одеждой мы ценим полиэстер за то, что он не впитывает воду, эластичен и обеспечивает полную свободу движений.

    Синтетический материал, также известный как нейлон. Он изготовлен из сырой нефти и по своим свойствам очень похож на свойства полиэстера. Нейлон очень эластичен, быстро сохнет и не впитывает воду. Именно поэтому его ценят прежде всего производители спортивной одежды. И еще: полиамид — это материал, который очень легко окрашивается в интенсивные, очень насыщенные цвета. Отсюда характерные для спортивной одежды неоны и глубокий черный цвет!

    Синтетический материал, также известный как спандекс или лайкра . Его характерной чертой является , очень высокая растяжимость и пластичность , полученная, конечно же, химическими процессами из полиуретана и полиэтиленгликоля.Интересно, что эластан – спандекс – это материал, который редко встречается в составе ткани в одиночку. Обычно его добавляют в хлопок или полиэстер, чтобы сделать одежду более эластичной. А так как процент эластана, спандекса или лайкры в одежде обычно составляет от 2 до 30%, бояться этого точно не стоит. Напротив! Кто из нас не любит эластичные джинсы, леггинсы или облегающие футболки из хлопка с эластаном?

    Шерстяная ткань, безусловно, один из самых интересных видов текстильных материалов.Название его не случайно, ведь это нечто среднее между тканью и трикотажем. Эти ткани получают из шерсти (чаще всего камвольной) не вязанием, а традиционным ткачеством ! Эффекты отличные, ведь шерстяные ткани теплые, воздушные и прочные, поэтому они прекрасно подходят для пошива костюмов, костюмов и пальто. К самым популярным видам шерстяных тканей относятся твид, фланель, флис, теннис, саржа и елочка!

    Мир пошивочных материалов сегодня действительно огромен , поэтому перечислить и охарактеризовать все виды тканей - это чудо, особенно если учитывать не только ткани с чистым составом, но и различные виды хлопка или полиэстера.Однако нельзя не упомянуть имена, которые очень часто появляются в модной индустрии:

    .

    Шифон - воздушная, мягкая, красиво драпирующаяся ткань, используемая для пошива платьев, юбок и блузок. Шифон может быть натуральным, шелковым или синтетическим (полиэстер). Поэтому обязательно читайте этикетку, прежде чем покупать шифоновую одежду!

    Rayon – материал, который понравится любителям вискозы. Известен как более роскошный вариант искусственной ткани, получаемой из целлюлозы.Преимущества вискозы — воздухопроницаемость, комфорт при ношении и долговечность. Примечание: он может окрашиваться при стирке!

    Памук - один из видов хлопка.

    Они теплые, эластичные и невероятно удобные! Хэштег #sweaterweather бьет рекорды популярности в Instagram, и каждый сезон к модной вязаной одежде присоединяются новинки одежды — от юбок до спортивных штанов. Однако, чтобы иметь возможность наслаждаться ими долгое время, нам нужно знать, что искать на бирках. Вот самые известные виды трикотажа и их отличительные свойства!

    Наиболее популярное трикотажное полотно натурального происхождения, которое получают из шерсти овец, лам или верблюдов. Отличается, помимо прочего, воздушностью и теплоизоляционными свойствами, поэтому свитера и пальто с высоким содержанием шерсти являются самой желанной одеждой для осенне-зимнего сезона. Однако надо помнить, что чистая шерсть не совсем приятна на ощупь, поэтому стоит остановиться на составе с примесью кашемира, хлопка или акрила.Такой материал для платьев или свитеров, сочетающий шерсть с акрилом, — хорошая идея для повседневного гардероба, который в первую очередь должен быть удобным.

    Узнайте, как выбрать хороший шерстяной свитер!

    Особый вид натурального трикотажа, которым мы обязаны очаровательным домашним животным - альпакам. Волосы альпаки оказались отличным сырьем для производства воздушной и очень теплой шерсти , которая сегодня очень часто фигурирует на этикетках свитеров сетевых магазинов.

    Это, безусловно, самый благородный вид трикотажа натурального происхождения. Для его производства используется шерсть кашмирской козы , из которой получается чрезвычайно приятный на ощупь, мягкий материал, идеально подходящий для производства свитеров премиум качества. Как вы могли догадаться, одежда из кашемира стоит дороже, чем одежда из шерсти или альпаки. И если мы решили потратиться на этот вид расходов, не забывайте стирать изделия из кашемира редко и как можно бережнее! Благодаря этому они сохранят форму, цвет и неповторимую фактуру на долгие годы.

    Невероятно мягкая вязка из тонкой шерсти ангорских кроликов . Упомянем о нем, хотя в мире моды его все меньше и меньше, потому что способ его получения вызывал много споров.

    Это еще один вид натурального трикотажа , используемый в текстильной промышленности для производства свитеров, шапок и знаменитых беретов . Как и другие виды шерсти, мохер обладает теплоизоляционными свойствами, он чрезвычайно мягкий, нежный и пушистый.Однако, если мы решили купить одежду из мохера, мы должны учитывать, что за ней нужно правильно ухаживать – в соответствии с инструкциями на этикетке. Мохер может быстро скатиться, а при неправильной стирке просто даст усадку!

    Синтетическое трикотажное полотно, также известное как анилан , пользующееся большой популярностью у производителей одежды. Хотя акрил обычно является нежным и мягким материалом , вязаные свитера из акриловых волокон характеризуются очень плохой износостойкостью, быстро скатываются и не пропускают воздух .Акрил также не обладает теплоизоляционными свойствами, поэтому даже толстый акриловый свитер не согреет нас так, как свитер из шерсти, альпаки или кашемира. Однако это не меняет того факта, что 90% свитеров сетевых магазинов изготовлены из анилана. Как найти баланс между ценой и качеством? Лучше всего искать акрила и натурального трикотажа свитера. Такие смеси доступны по хорошей цене, а их качество несравненно выше, чем у свитеров из 100% чистого акрила!

    Как видите, виды материалов для шитья - тема речная, а количество разновидностей хлопка, полиэстера и шерсти - головокружительно. Однако, если вы хотите осознанно выбрать одежду , которая обеспечит вам комфорт и прослужит вам долгие годы, базовые знания о видах тканей и трикотажа будут незаменимым помощником! А чтобы сделать ваш шопинг проще, мы подготовили краткий список материалов для одежды, которым мы даем добро. Какой материал для платьев, рубашек и свитеров будет дружественным к телу и планете? Ознакомьтесь с нашим списком.

    Проверьте, из каких материалов покупать одежду! Какой бюстгальтер подойдет к платью с открытой спиной? Откройте для себя удобные и невидимые бюстгальтеры! Самые модные платья для девочек на свадьбу.ТОП-5 творений для детей .

    Что это за материал? Виды тканей и волокон

    Что выбрать? Шерсть или акрил? Полиэстер или полиамид? Кашемир равен кашемиру? В серии текстов, которую я начинаю сегодня, я постараюсь разобраться со всеми мифами, возникшими вокруг тканей, или, как правильно написать: вокруг текстиля.

    Вы можете найти такие тексты на большинстве женских сайтов, но... ну, зачастую они являются просто копией/вставкой и, к сожалению, повторяют многие ложные (или не совсем правдивые) вопросы, связанные с материалами.Конечно, мне было бы проще написать несколько слов, несколько тире и аккуратные фразы, но я решил углубиться как можно глубже. Материала о материалах собрала столько :), что создала целую серию текстов. Надеюсь, он будет для вас и полезен, и интересен.

    Основная информация

    Начнем с основ. Хотя большинство из нас хорошо осознают и интуитивно осознают разницу между натуральными и ненатуральными материалами (например,хлопок против полиэстера), не так просто отличить синтетику от синтетики. По крайней мере, для меня это было не так. Базовым делением материалов, из которых изготавливается наша одежда, является деление на натуральные волокна и химические волокна .

    Натуральные волокна:

    • растительного происхождения (хлопок, лен, бамбуковое и кокосовое волокно, баран)
    • животного происхождения (шелк, шерсть, кроличья шерсть)

    Химические волокна:

    • искусственные (вискоза, модал, ацетат, лиоцелл)
    • синтетические (полиэстер, полиамид, акрил, полиакрил, эластан, нейлон)

    Натуральные волокна

    Натуральные волокна полезны для человека, потому что мы носим их сотни или тысячи лет, и они… естественны для нас :).Однако, к сожалению, эти волокна также имеют свои темные стороны и недостатки, которые, как мне кажется, редко упоминаются. В следующих текстах я постараюсь честно представить преимущества и недостатки таких материалов, как хлопок или шерсть.

    Искусственные и синтетические волокна

    Обычно говорят, что химические и искусственные волокна – это «зло». Я тоже развею этот миф, но обо всем по порядку. Обратите внимание, что классическим примером искусственного волокна является вискоза, широко используемая в производстве одежды, которая, в конце концов, имеет «хороший пресс» (не без оснований).Путаница с мешаниной, да? А все потому, что в настоящее время мы повсеместно используем определенные термины и аббревиатуры, часто не доходя до первоисточников, а мифы на основе копирования/вставки свободно уходят в интернет-мир. Прежде всего, нам нужно различать искусственных волокон и синтетических волокон.

    Искусственные волокна (такие как, например, вискоза) изготавливаются из натурального компонента, древесной целлюлозы, чаще всего из хвойных, но иногда и из лиственных деревьев.Эта целлюлоза химически обрабатывается для получения материала, который ни в коем случае не является «пластиком». Об особых свойствах вискозы и других синтетических волокон я еще напишу. С другой стороны, типичным «пластиковым» волокном является синтетическое волокно , то есть пресловутые полиэфиры, полиамиды, акрилы и т. д. Основным ингредиентом, используемым для их производства, обычно является сырая нефть и ее производные. По имеющимся данным, 30% мирового производства синтетических материалов составляют просто пластиковые бутылки, а целых 60% тратится на производство текстиля.

    Почему так много имен на бирках?

    Как бы не хватило сложностей, на этикетках вышеперечисленных материалов есть и другие, странные названия, например материал лиоцелл можно встретить и под названием тенсел. Иногда проблема возникает из-за того, что производители изобретают и выводят на рынок новые виды материалов, например, модал — это улучшенная версия вискозы, которая уже редко появляется в составе одежды. Кроме того, бывает и так, что один и тот же материал доступен под двумя названиями, например.эластан и лайкра, или упомянутые лиоцелл и тенсел. Решение этой головоломки простое. Спандекс и лиоцелл — это названия материалов как таковых, а лайкра и тенсел — это бренды и товарные знаки, под которыми продается данный материал. Знаете ли вы другие названия тканей, с которыми вы сталкивались в магазинах? Пишите, мы все проверим и все объясним.

    Свойства материала

    Мы выбираем отдельные типы материалов/волокон в первую очередь из-за их специфических свойств.Мы говорим, что хлопок пропускает воздух и впитывает влагу, лен мнется, а шерсть нагревается. Поэтому при обсуждении отдельных материалов я буду обращать внимание на 3 наиболее важные особенности:

    • гигроскопичность т.е. способность материала впитывать влагу из окружающей среды, а собственно и с нашей кожи, что очень важно с точки зрения гигиены,
    • гибкость , которая напрямую влияет на сминаемость материала; материалы с высокой устойчивостью / эластичностью просто меньше мнутся,
    • предел прочности при растяжении , который представляет собой просто долговечность материала.

    Текстильное производство и защита окружающей среды

    Еще один момент. При сборе информации я также обращался к отчетам, подготовленным природоохранными организациями. И здесь появляется проблема. Оказывается, производство натуральных материалов не так уж и «естественно» для окружающей среды, наоборот! Жизнь потребителя тяжела, батенька, очень тяжела :). Однако я надеюсь, что вместе мы раз и навсегда выясним, на какие материалы следует обращать внимание, что покупать, а чего избегать, учитывая наши текущие потребности, и что мы как-то выработаем разумный подход ко всем этим тканям. и материальные тонкости :).

    Хотите узнать больше?

    ↓↓↓

    ПОЛНЫЙ КОМПЕНДИУМ ЗНАНИЙ для:

    • шерсть, мохер, кашемир, акрил
    • шелк, вискоза, модал, лиоцелл, купро
    • хлопок, лен, плечо, бамбук
    • полиэстер, полиамид, эластан, лайкра
    .

    Ткань? Трикотаж? Естественный? - краткий справочник по материалам - WAŻKABUTIK.PL

    Ткань? Трикотаж? Естественный? - краткий справочник по материалам - WAŻKABUTIK.PL перейти к содержанию
    • Если, несмотря на покупку одежды, у вас нет установленных знаний в области материалов, вы все еще задаетесь вопросом, изготовлено ли выбранное вами изделие из
      из натурального, хорошего материала, приглашаю вас потратить несколько минут подведение итогов темы.
    • Тканый или трикотажный? Насколько они разные? А искусственные материалы? Постараюсь обрисовать суть этих вопросов, ведь "материалы" тема речная и фонарика нам мало 😉
    • Знание свойств или способов получения отдельных тканей и трикотажных полотен для многих из нас является секретом , так что пришло время познакомиться с ними.Будучи сознательным потребителем, легче сделать выбор одежды и, таким образом, составить функциональный гардероб, в котором мы можем найти не только модные хиты, но, прежде всего, удобную, приятную для кожи одежду (вероятно, также и окружающую среду).
    • Существует два основных типа материалов: ткань и трикотаж . Ткани идут на пошив рубашек, платьев, джинсов (мне всегда было легко запомнить сравнение ткани
      с хлопковой простыней, которую нужно гладить 😉.Трикотажные полотна D представляют собой группу текстильных материалов, которые используются в производстве свитеров, блузок
      (я называю их струящимися, в случае вискозного трикотажа), шапок и шарфов. Кратко - т клыки создаются в процессе переплетения , т.е. переплетения нитей друг с другом, а трикотажные полотна получаются при вязании - где одна нить образует ряды перпендикулярных петель, напоминающих вязание. Это сказывается на свойствах материалов.
    • Ткани более прочные, чем эластичные трикотажные полотна, имеют компактную структуру за счет перекрестного переплетения волокон. Однако нам нравится вязаная одежда, потому что она мягкая и обволакивающая. Это также зависит от сезона или типа предмета одежды.
    • Материалы можно разделить по происхождению и способу производства на натуральные, искусственные и синтетические.
    • На этикетках рядом с одеждой производители указывают состав сырья. Читая бирки, мы узнаем, натуральный материал, искусственный или синтетический.
      Это поможет нам решить, будем ли мы покупать данный предмет в дополнение к красивому крою. Я всегда читаю теги продуктов и призываю вас делать то же самое. И пусть нас не пугают сочетания натуральных и искусственных волокон. Все зависит от типа одежды, например спортивные футболки из полиэстера не впитывают влагу как хлопковые (представляете бег в хлопковой футболке, где через некоторое время кожа потеет, футболка намокает, липнет к телу и неприятно мерзнет? - да, к сожалению, бывало).Слой полиэстера в элементах куртки или пальто необходим из-за погодных условий. Примесь синтетического материала к эластичному трикотажу продлевает срок службы изделия.
    • Натуральные материалы «здоровые», поэтому их следует выбирать чаще всего. Особенно, если речь идет о повседневной одежде, близкой к телу (первый слой,
      и только в летний сезон), например, футболках, рубашках или платьях. Наиболее популярными материалами из натуральных волокон являются хлопок , лен и шелк.
    • Пластмассы производятся из природных компонентов, поэтому не бойтесь их использовать. Вискоза, лиоцелл, тенселл или бамбуковые волокна безвредны для нашей кожи. Вискоза получается из целлюлозы (из деревьев), при использовании в летней одежде дает ощущение прохлады, впитывает влагу, кожа может дышать.
    • Синтетические материалы производятся химическими процессами. Они отличаются высокой износостойкостью, но и качество их разнится, поэтому не всегда рубашка из полиэстера прослужит долго.Лично я не люблю такие ткани, потому что у меня такое впечатление, что в них еще жарко и что кожа влажная, как газон 😉 Спортивная одежда другая - прочная, удобная, работает в первую очередь при физических нагрузках, как у меня уже упоминалось выше. Самые популярные синтетические ткани — это полиэстер, полиамид, эластан и акрил (чаще всего я нахожу его при поиске свитеров).
    • Состав материалов - При чтении этикеток обращаем внимание не только на виды тканей или трикотажа, но и на их процентное содержание.Самое главное знать
      в каком волокне больше всего % 😉. Немаловажное значение имеют и примеси, отвечающие за гибкость материала или его долговечность. Эластан, содержащийся в джинсах, делает ткань
      подходящей, а для некоторых из нас они просто более удобны. С другой стороны, добавление полиэстера продлевает срок службы, а ткань менее склонна к сминанию.
    • Кратко представлю виды тканей, ведь в весенне-летний сезон мы чаще всего выбираем одежду из них.
    • Хлопок - натуральный материал растительного происхождения, изготовленный из цветков одноименного растения. Самая популярная ткань для одежды. Свойства хлопка – воздушность, нежность и мягкость. Это то, что мы любим, например, хлопковые футболки, рубашки, джинсы. Примесь в хлопчатобумажной одежде не проблема. Это предотвратит слишком сильное сминание ткани или добавление гибкости. Хлопок — материал, который сильно мнется и не тянется.
    • Лен - это лучший вид ткани для летнего сезона.Хотя в Финляндии лен определенной марки продается круглый год 😉. Потому что это самый воздушный материал.
      Рубашки и платья - незаменимый гардероб в жаркие дни. Если мы решили купить одежду из этого материала, то должны учитывать, что белье очень сильно мнется. Это его единственный недостаток, но не всех это смущает (например, я не глажу льняные вещи - после стирки аккуратно отжимаю лишнюю воду, стряхиваю и вешаю до полного высыхания. Люблю эту идиллическую, естественную структуру ).Льняные вещи долго остаются свежими, и я не призываю вас переставать стирать их здесь 😉 На рынке есть также льняные вещи с добавлением хлопка или синтетики. Вы также можете найти несколько льняных вещей в магазине Dragonfly Boutique, особенно рубашки, от которых я без ума.
    • Шелк - материал животного происхождения. Он сделан из коконов тутового шелкопряда (насекомых). И хотя он известен веками, сегодня за него приходится платить немалую сумму. Однако стоит вложиться, ведь шелковая одежда нежная, воздушная, легкая и прочная одновременно.Они красиво обтекают тело. Носить их с большим удовольствием. Этот материал является синонимом роскоши в одежде.
    • Вискоза - ткань из целлюлозы, имеющая множество преимуществ, особенно в весенне-летний период. Он воздушный, легкий, мягкий и дает ощущение прохлады. Он отлично устроен в движении, практически течет вместе с телом. Цены на одежду из вискозы также являются преимуществом. Доступно, если я могу использовать этот термин, но это также зависит от толщины ткани.Он бывает разных цветов и узоров.
    • Лиоцелл/тенсел - другие ткани из семейства искусственных, аналогичные вискозе. Они часто встречаются в синих или темно-синих джинсах (рубашки, сшитые по форме джинсов). Они приятны на коже.
    • Полиэстер - это, безусловно, самый популярный вид синтетической ткани. Он производится химическими процессами из нефти. К его преимуществам можно отнести долговечность выше среднего и быстрое высыхание.К сожалению, в повседневной одежде у него больше недостатков. Ткани из полиэстера непроницаемы для воздуха, поэтому их ношение может вызывать дискомфорт. С другой стороны, добавление полиэстера в хлопок, лен или шерсть, несомненно, повысит прочность материала и, следовательно, долговечность одежды. Это также предотвратит быстрое сминание тканей. В заключение не рекомендую одежду из 100% полиэфирной ткани, если она с небольшой примесью. Исключение составляет спортивная одежда, как я уже упоминал (она не впитывает воду, эластична и обеспечивает свободу движений, что так важно во время тренировок).
    • Полиамид — синтетический материал, также изготовленный из нефти, со свойствами, подобными полиэстеру, также известный как нейлон. Ценится в первую очередь производителями спортивной одежды еще и за то, что легко окрашивается в интенсивные цвета. Если говорить о черном, то получается глубокий оттенок черного
      (мы знаем, что любители черного различают светло-черный, темно-черный, пастельно-черный и насыщенно-черный 😉
    • Спандекс - синтетический материал (как вариант спандекс или лайкра).Характеризуется высокой гибкостью. Производится химическими процессами из полиуретана и полиэтиленгликоля. Обычно он присутствует в материалах в виде примеси, очень редко сам по себе, поэтому в небольших количествах рекомендуется, если вам нравятся упомянутые эластичные джинсы, леггинсы или приталенные хлопковые футболки.
    • Другие названия на этикетках одежды: Pamuk (разновидность хлопка), Rayon (называется вискозой, его часто окрашивают, поэтому он может окрашиваться, обладает свойствами вискозы) и Chiffon (воздушный, мягкий , красиво расположенная в движении ткань, используемая для пошива платьев, юбок и блузок; она может быть натуральной - шелк или синтетической - полиэстер).
    • Как ухаживать за одеждой? Читайте этикетки и следуйте рекомендациям производителя. Одни материалы любят горячую воду, другие нет. Если я срезала бирку и не помню рекомендаций, то стираю вещь вручную или кладу в щадящую стиральную машину. Обычно это 30 градусов. Одежду нужно освежать только в том случае, если она не сильно загрязняется. Я не глажу льняные блузки, я уже говорила об этом. Для здоровья и комфорта я выбираю натуральные ткани или ткани с небольшой примесью синтетики.То, что они сильно мнутся, для меня не имеет большого значения. Комфорт при ношении имеет важное значение.
    • Я надеюсь, что эта "таблетка знаний" о материалах поможет вам принять правильное решение о покупке.

    Входная навигация

    .

    Хлопок 100% Материал Хлопок 100 - Что это значит и откуда взялось?

    « 100% хлопок» — это не что иное, как отметка на этикетке, информирующая нас о том, что изделие изготовлено из 100% хлопка и что при его производстве не использовались искусственные добавки. Это наиболее широко используемое английское слово в мире, происходящее от слова «хлопок» «хлопок» . Чаще всего его можно найти на бирках текстиля, таких как: постельное белье, полотенца, простыни, наволочки, а также часто на одежде и нижнем белье.Хлопок — один из самых популярных материалов в мире, который обязан своей популярностью высокой прочности, прочности и мягкости.

    Выращивание хлопка

    Хлопок — одна из самых популярных и важных сельскохозяйственных культур в мире. Неудивительно, ведь согласно исследованиям ФАО - мировое производство хлопка составляет около 30 миллиардов долларов в год, а выращивание более чем в 80 странах мира ставит его на третье место среди самых культивируемых растений, после зерновых и сои.

    Хлопок также является очень важной частью международной торговли. Импортом и экспортом хлопка занимается более 100 стран, из которых крупнейшими производителями являются Китай, Индия, США, Пакистан, Узбекистан и Турция. Сегодня почти 300 миллионов человек в мире зарабатывают на жизнь выращиванием, очисткой, транспортировкой и переработкой хлопка! Поэтому этот материал ценится и уважается, ведь его крах или исчезновение означало бы гибель многих семей и предпринимателей.

    Хлопок выращивают на разных почвах. Однако в природе он растет в тропических и субтропических районах. Хотя это растение кажется нежным и пушистым пухом, его производство имеет трагические последствия для окружающей среды. Ну, это растение, которое трудно выращивать, требует большого количества химикатов и большого количества воды. В настоящее время на пестициды тратится около 2 миллиардов долларов в год, и половина этих препаратов классифицируется ВОЗ как «опасные» для всей экосистемы, а также для здоровья человека! Примером может служить в том числе альдикарб, даже капля которого при контакте с человеком может привести к летальному исходу.Из-за него и многочисленных инсектицидов только в прошлом году умерло 20 000 человек, а более миллиона были госпитализированы с проблемами дыхания, спутанностью сознания, головокружением, головной болью и рвотой.

    Выращивание хлопка также требует невообразимого количества воды. Подсчитано, что на каждый килограмм готового хлопка расходуется от 2 до 7 тысяч литров воды! Это означает, что, например, на одну пару брюк требуется не менее тысячи литров воды, а это выливается в нарушение водохозяйственной деятельности, что можно увидеть, например, на примере Аральского моря, уменьшившего свой объем на 85 %.

    Выращивание хлопка, особенно в более бедных странах, также часто связано с использованием детей для работы. Сотни тысяч детей бросают школу, чтобы быть принужденными к опасному рабскому труду, за который они также часто не получают никакой оплаты.

    Однако по этим причинам не следует обходиться без хлопка. Достаточно иметь знания о типах тканей и приобрести хлопок хорошего качества: органический хлопок или хлопок Fairtrade.

    Свойства хлопка

    Как оказалось, хлопок используется не только в производстве постельного белья, одежды и других текстильных изделий. Он также производит бумагу для долларовых банкнот, фильтры для кофе и рыболовные сети! Это связано с тем, что хлопок обладает рядом уникальных свойств, которые облегчают уход и благоприятствуют использованию:

    • гигроскопичность - это способность впитывать воду. Хлопковое постельное белье поэтому отлично впитывает пот, а ватные диски или прокладки для женщин из хлопка станут лучшим выбором для «трудных дней».

    • прочность - каждое хлопковое изделие будет обладать высокой устойчивостью к температуре и воде даже при частой стирке. Это значительно продлит срок эксплуатации изделия и сделает хлопковое белье или хлопковую блузку прослужит несколько лет.

    • воздухопроницаемость - защищает от чрезмерного потоотделения и дискомфорта. Благодаря этому и отличным тепло- и теплоизоляционным свойствам изделия из хлопка можно использовать круглый год, независимо от погоды.

    • легко стирается и гладится - хлопок устойчив к высоким температурам. Белое хлопковое белье , полотенца или халаты можно стирать даже при 60-90 градусах и гладить при высоких температурах. Более того, хлопок не обесцвечивается и не скатывается, благодаря чему надолго сохраняет свой свежий и красивый вид.

    • богат питательными веществами - Экстракт цветков хлопчатника также используется в косметике, так как обладает кислородосодержащим и стимулирующим действием.Благодаря содержанию флавоноидов, фосфора, магния и кальция сухая кожа быстро становится увлажненной и гладкой.

    100% хлопок - маркировка на этикетках

    « 100% хлопок» — термин, известный во всем мире. Однако в случае польских товаров или товаров, предназначенных для польского рынка, текстиль и одежда должны иметь маркировку - «100% хлопок» . Часто на рынке европейских стран можно встретить и другие термины хлопка, такие как: Бавльна, Котоне, Баумволле, Алгодон, Памук, Коквильна, Бумбак, Катоен и др.Однако каждый из них будет означать изделие из 100% хлопка.

    Помимо терминов «100% хлопок» можно встретить и другие обозначения, влияющие на выбор товара. Рассмотрим, например:

    • 100% хлопок Мерсеризованный или Двойной мерсеризованный - означает рафинирование хлопкового волокна в процессе мерсеризации. Название обработки происходит от ее создателя — Джона Мерсера и означает обработку материала концентрированной натриевой основой.Благодаря ему хлопок становится более прочным, гибким, менее подверженным окрашиванию, а значит – более выразительным по цвету.

    • 100% хлопок чесаный - означает хлопок гребенный, т.е. хлопок с прямыми и длинными волокнами. Браширование позволяет избавиться от всех загрязнений и коротких волокон, благодаря чему хлопок становится гладким, мягким и приобретает отчетливый блеск.

    • Two ply, Two fold или doppio ritorto 100% Хлопок - все эти термины означают повышенную прочность, несминаемость и долговечность благодаря использованию двух нитей, скрученных вместе в процессе создания.И нити основы, и нити утка должны быть скручены таким образом, из двух отдельных нитей, чтобы можно было говорить о настоящем нити. Есть также продукты, отмеченные знаком 3-ply или 4-ply, но чем выше индекс, тем выше цена всего продукта.

    • 100% Хлопок Super 80, Super 120 и т.д. - такая маркировка относится к диаметру хлопкового волокна. Чем выше число, тем тоньше, тоньше и приятнее на ощупь волокна и тем выше цена изделия.Низкие значения для «Супер» встречаются в повседневных продуктах, которые имеют тенденцию меньше мяться и являются более грубыми.

    • Египетский хлопок - один из самых благородных видов хлопка в мире. Выращенный в дельте Нила, он характеризуется очень длинными волокнами, обычно превышающими 50 мм. Наиболее ценится египетский хлопок Giza, который отличается исключительной мягкостью и прочностью. Товар с такой маркировкой на этикетке будет означать люксовый товар, отличающийся высочайшим качеством.

    • Хлопок Sea Island - это самый мягкий на ощупь хлопок, который выращивают в Западной Индии. Он имеет почти шелковистую поверхность и считается самым мягким на ощупь хлопковым материалом. Это также один из самых дорогих видов хлопка в мире.

    Органический хлопок - Органический хлопок

    Органический хлопок получают из органического земледелия, в котором не используются химикаты или искусственные удобрения. Органический хлопок также собирают вручную, так что получаются только зрелые коробочки. Затем хлопок тщательно стирается в мягких и безвредных средствах. Даже возможный процесс окрашивания выполняется исключительно с использованием

    натуральных красителей.

    Органический хлопок из экологически чистых культур , благодаря тому, что он не подвергается систематическому ослаблению сильными химикатами, дает еще более мягкие и прочные волокна. Он также определенно более благоприятен для кожи, поэтому его рекомендуют даже маленьким детям, склонным к аллергии. Органический хлопок , несмотря на более высокую цену, завоевывает все большую популярность во всем мире, причем не только среди «эко» людей.

    Хлопок Fairtrade

    При выборе изделий из хлопка , например, хлопкового постельного белья, также стоит обратить внимание на изделия, отмеченные сертификатом Fairtrade. Это гарантирует не только качественный хлопок, но и надлежащее отношение к работникам при сборе и переработке хлопка. Для получения сертификата Fairtrade должны быть выполнены следующие условия:

    • нет детской занятости

    • запрет на принудительный труд

    • равное обращение с мужчинами и женщинами

    • деятельность профсоюзов на крупных плантациях

    • демократическое принятие решений

    На таких предприятиях сотрудники и вся организация также постоянно развиваются.Существуют также дискреционные и социальные бонусы в зависимости от прибыли.

    Хлопок Fairtrade также является более экологически чистым материалом. Производители обязаны ограничивать использование химических веществ и соблюдать экологические стандарты.

    .

    Смотрите также